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（千秋真一(ちあきしんいち)の声） ラヴェル 〝ピアノ協奏曲ト長調〞
今度 俺がルイと共演する曲
指揮者が誰かが共演することも—
自分のやりたい曲を ほかの誰かとやることも—
この世界じゃ 普通にあることだ
（千秋の声）だから
さらっと言ってしまえば よかったのに
あいつが あんなにうれしそうに—
ひとつの曲に執着したのを 初めて見たから
なぜ こうなる？
ハア
（黒木泰則(くろきやすのり)）ん？ （千秋）あ… ターニャか？
ち… 違うよ
恵(めぐみ)ちゃんのことなんだけど
ライジング・スターで できないかな？
千秋君と恵ちゃんの ピアノ協奏曲
え？
彼女 コンクール 禁止されてるんだよね
だったら それが 一番だと思うんだ
（千秋の声） ライジング・スターだったら あの曲だって
（野田(のだ) 恵） 本当にありがとうございました
最高に幸せです
（千秋の声）ダメだ
（黒木）え？
そんな共演で満足されちゃ困る
満足って？
あいつって—
早く満足して 終わらせたがってる気がする
終わらせるって 何を？
（千秋）分からない
（千秋の声）分かりたくない
あさってから またイタリアだ やっぱ その前に言っておくか
スーパーで肉でも買って さらっと 自然に
（ユンロン）ラヴェルの協奏曲は 千秋がルイとやるんだろ？
はい？
ウィルトールのホームページに アップされてたよ
おお あった あった
オクレール版 “ラヴェル協奏曲ト長調”
千秋とルイだったら きっと すばらしい演奏だろうなあ
はい ＣＤレンタル １日20セントね
１まーい ２まーい…
（ユンロン）何だよ まけないよ
毎度！
（フランク）すごい雨だよ
（ターニャ）えー イヤだあ 買い物 行こうと思ってたのに
すぐ やみそう？
うーん スコールだとは思うけど
ん？
あれ？
ヒッ
のだめ？
（千秋の声）ヤバい
ハロウィン… じゃないよな？
（携帯の着信音） （千秋）ううっ
のだめ…
もしもし
（恵）何してるんですか？
先輩
（千秋）いや
雨がすごいから 少し弱まるのを待って
（恵）迎えに行きましょうか？
（千秋）いえ
（恵）のだめに話すことが あるんじゃないですか？
真一君
（千秋の声）ばれてる
（恵）ラヴェルのピアノ協奏曲
なんで すぐ 言ってくれなかったんですか？
そりゃ ちょっとは 悔しいですけど—
仕方ないじゃないですか
このあいだ 何も知らずに 朝まではしゃいでて—
さぞかし かわいそうだったことでしょう
でも のだめは そんなことで怒るほど—
ベーベじゃないですから
（恵）何なん？ みんなしてバカにして
どうせ のだめは 箸にも棒にも引っ掛からない—
ただの学生ですよ
コンクルにも応募できませんよ
あと１年しかないのに—
ユンロンもターニャも 帰っちゃう
あんなに 頑張ったのに
（千秋）おい 潰れ肉まん
メシ 買ってきたぞ
あっ
（千秋の声） もう“焦るな”とは言えないのか
（恵）おなか減った
（千秋）それかよ！
…で？
オクレール先生が 意地悪すると？
（恵）はい
ほかの生徒は ばんばん コンクールに出てるのに—
のだめだけは ダメだと
はい
（千秋） 嫌われてるんじゃないかって？
はい！
（千秋）子どもか！
ハア…
オクレール先生は お前をパリに 誘ってくれた先生だよな
はい
（千秋） いつもレッスンは きちんと厳しく やってくれてるんだな
はい
お前 自分に実力がないから—
コンクールに出して もらえないとかは思わないの？
はい？
（千秋）カアアア
（千秋の声） ベートーヴェンの後期のソナタ
ブラームスの小品集
サンサーンス
そしてショパン
（千秋）よし （恵）あっ
とっととやろう これ全部
はい？
（千秋の声）ショパン “ピアノソナタ 第３番ロ短調”
1844年 ショパン円熟期に 作曲された—
ショパン全曲中でも 密度が濃く 壮大なソナタ
病状が悪化し—
父ミコワイの死の知らせに 精神的にも落ち込んでいたショパン
恋人であった ジョルジュ・サンドは—
ショパンを ノアンの自宅で静養させ—
姉ルドヴィカ夫妻の尽力もあり ショパンは創作意欲を取り戻した
（千秋）のだめ
さっさと起きろ
はうー
ジョルジュ…
（千秋）何がジョルジュだ！
（恵）うっ
（恵）先輩 のだめ 朝５時まで楽譜読んでて—
４時間 寝られれば十分だろ？
俺は もう自分の勉強も洗濯も 料理もしたぞ
洗濯は お前のだけどな
先輩 もう高齢者
ああ…
（千秋の声） 堂々たる第１主題が 次々に雲に覆われ—
悲しみと苦悩の表情が表れる—
密度の濃い第１楽章
そして そこから続く 美しい第２楽章
ノクターン風の カンタービレな旋律
テンポ そんなに揺らさないで
あっ そうか
オクレール先生にも 言われたんだった
初期の作品ほど テンポに自由がないって
なんでだと思う？
うーん
思いつきや感覚的なとこより もっと考えて作ってる
どうして そう思った？
バッハみたいなとこもあったし
３楽章でも ここのところ
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（千秋の声） 右手で演奏される分散和音
わざわざ 音の長さを変えてあるのは—
対位法的(たいいほうてき)に独立した流れとして 演奏してほしいからか
ショパンも対位法を 勉強したんですね
フッ
（千秋の声）交響曲やオペラを 書かなかったショパン
自らの表現の本質が ピアノにこそあることを—
はっきりと自覚していたのか
交響曲に準じた大作として このピアノソナタを—
第２番以来 ５年ぶりに改めて 作曲しようとしたのかもしれない
（千秋）のだめ （恵）あっ
ちょっと出かけてくる
そのまま演奏してろ
あ…
（ジャン） え？ 行かないの イタリア
（千秋） 悪いなジャン 今回はやめとく
なんで？
今回のオペラは 話題のキエリーニの演出なのに
千秋 楽しみにしてたのに
（千秋） うーん とにかく行けないから
（電話を切る音） （ジャン）ああっ
もう ヴィエラ先生に 何て言えばいいんだよ？
（千秋の声） イタリア行きを断ったのが 正しい判断かどうかは 分からない
でも 今回だけは あいつと一緒に 旅がしたいって思うんだ
いっそ 俺を食ってみろ
（ユンロン）おっ 千秋が来てるね
今日の夕ごはん 何だろうな？
あんたも のんきなもんね
何だよ ターニャだって コンクールが終わってから—
フランク所蔵の漫画の 一気読みばっかり
うう…
いいでしょ 学校 休みの日ぐらい
疲れてんのよ 人生に
あっ ショパンのピアノソナタ
昨日から ずっとだ
私も 去年やった曲
もう懐かしい
第３楽章 カンタービレの主題
おお
イヤだ のだめったら
ここはもっと がっつり うっとり聴かせてくれないと
また そういう自己陶酔プレイを
（ターニャ）はあ？
ショパンで そういうプレイされると—
見てはいけないものを 見てしまった気になるよ
リストとかなら まだしも
うっ
ああ…
（ターニャの声） 私のは 自己陶酔プレイだったの？
（チャイムの音）
（ユンロン） 千秋 そろそろ休憩して 一緒に夕食でも食べないかな
おいしいチーズもあるし
なあ
食べない 当分来るな
忙しい
（千秋の声） こうして ずっとそばで見てると 改めて すっげえ集中力
俺だって こんなぶっ続けで 長時間の練習は…
あっ
ふあー
（千秋の声） こうして あれができるのか
（千秋）防臭 防虫
頭も洗え メシ作ってるから
（恵）ほわあ
（千秋の声）そういえば—
俺も 同じようなことがあったよな
ブラームスの大曲に挑んでて—
なぜかそばに のだめがいて…
はっ
のだめ！
ぎゃぼ
何ですか？ いきなり
ハア
着替えてて がっかり？
（千秋）お前と一緒にするな
（恵）のぞいといて その言いぐさ
ムッツリ王子
いただきます
まっ 今日は 十分よく進んだから—
あとは 楽譜を読むくらいで
（恵）大丈夫ですよ
（恵）まだ ちょっと弾きます （千秋）え？
それに最近 面白いんです
人の話が 聞こえてくるみたいで
なんで 楽譜をちゃんと読めって 怒られてたのか
なんで 先輩が 三度のメシより楽譜が好きなのか
なんで こう弾けって 言われるのが嫌いだったか
いろいろ分かってきたんです
のだめ
（千秋）遅えよ （恵）ぎゃぼ
（千秋の声）バカなやつ
でも バカって 時々すごいことをする
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～♪
（オクレール） うん よくやってきたね この１週間で
えっ
ま… まあ ちょっと本気出せば こんなもんですよ
でも 終楽章は やりすぎだね
威風堂々なのはいいけど—
威張りすぎて おなか出ちゃった感じ
もう一度 終楽章やろうか
♪～
ん… うん？
ああ…
～♪
次はベートーヴェンの “ピアノソナタ 第31番”
こんな大曲を 立て続けにやるのかよ
あ…
ハッ
こんなに？
（千秋の声） やっぱり 急いでるのは オクレール先生なのか
♪～
ああっ
何やってるんですか？
そんなにステキに 先に弾かないでください
のだめ まだ楽譜を読むのも 途中なのに
ほらほら 先輩
今日のごはんは何ですか？
これでも食ってろ！
ぎゃぼー！
寝る 昼に起こせ
はうー かぴかぴパン…
う… うーん？
ハッ
のだめ 昼には起こせって…
あ…
つながらなかった
おい 何やってんだ それ？
何か 分かる気がするのに 分からない
“悲愴(ひそう)”とか“熱情”のときと 違って ぼんやりしてますよね？
ベートーヴェンのくせに
（千秋の声）のだめのくせに
（千秋） ベートーヴェン後期特有の
不思議な奔放(ほんぽう)さとか 叙情性なんかは—
お前の好きな方向だと思ったけど
好きですけど そういうんじゃなくて—
漫画で言うと いい感じで始まるけど—
なかなかダイナミックに 展開しなくて—
“ええ この巻は これで終わり？”って—
もの足りなくてイライラして
でも最後の巻で いろんな人が出てきて—
どーんと物語が 終わっちゃうんです
なんか 感動的に納得させられて…
フッ
分かってるじゃん
ええ？
先輩 太木(ふとぎ)カズヨの漫画 知ってるんですか？
「バラとプルトニウム」
そうじゃなくて！
だから ちゃんとそういう曲に なってんだろって
あ…
ちゃんと…
（千秋） ベートーヴェンは この曲で—
第１楽章を ソナタ形式で書いてるものの—
叙情的な面を意識して—
緻密な構成を あえて避けて作曲している
展開部なんか 提示部と再現部の つなぎの役目しか—
持ってない感じだろ？
（恵）うん うん
主に中期
例えば“交響曲第３番 英雄”や “第５番 運命”では—
第１主題の 徹底的な展開を行って—
展開部の規模の拡大と 緻密化を推し進めたけど—
そのうち 叙情性を前面に出して—
動機の展開を あまり徹底しなくなる
あの 運命の動機みたいな？
ジャジャジャジャーンって
その動機は—
“ピアノソナタ 第５番ハ短調”の 終楽章や—
“熱情”にも出てくるよな
先輩 すごいんですね
ベートーヴェン 全部 勉強したんですか？
え？ いや…
全部ってわけじゃないけど オケで交響曲 振ってるし
ベートーヴェンは 小さな作品の中でも—
いろいろな実験をして—
交響曲に取り込んでいたり するから面白いんだよ
探していくのが
ああ…
ほら この終楽章もさ
アリアとフーガが２回あって 主題が 華々しく再現されていく
すべての悲嘆の色を 一掃する高揚感
第９の終楽章を思わせる この…
うあっ クク…
ヒントは うれしいですけど—
どう感じるかは のだめのものです
ああっ
フッ そうだな
うん…
（千秋）まだ弾くか？
（恵）もちろんです
（千秋）だよな…
（千秋の声） わずかなヒントで もう音が違う
こいつの感じる力は 並じゃないから—
俺も もう少し気をつけなきゃ いけないのかもしれない
音楽のことだけじゃなく…
（ターニャの声） 千秋 まだいるんだ
二人とも 学校や買い物以外 ずっと 籠もりっぱなしで練習して—
バカみたい
たかが のだめのレッスンの課題に べったり つきあっちゃって
プロの自分こそ 大変だっていうのに
のだめのピアノに それだけのものを感じているから
生活くらい 僕んちですればいいだろ？
僕は感動したよ あのシューマン
（ターニャの声）ホント バカ
みんな バカ
（黒木）どうしたの？
この前
バカとか ひどいこと言ったから
ごめんなさい
それと 気にかけてくれて ありがとう
それだけ 邪魔してごめんね
ちょ… ちょっと待って
（ターニャ）あっ ああ…
（黒木）あのう
パリには いつまでいるの？
ええ？
僕 コンクールに 出るって言ったろ？
できたら ピアノ伴奏—
また ターニャに 頼みたいんだけど
あ…
（黒木）ダメかな？
（恵の声）華々しく再現される主題
すべての悲嘆の色を 一掃するかのような—
高揚感
♪～
（恵）ああ…
（恵の声）ドビュッシーの“映像”
もう…
ああ お帰り 早かったな
ちょうどよかった
今日 何か食べたいものある？
ブラームス
これも 勉強してたんですか？
ああ 一応
お前が次にやる曲だし
でも今日は—
その次にやるドビュッシーの “映像”をやろうと…
（恵）いいですよ もう！
うっ
これは のだめの勉強なんですから
先輩が そこまでしなくっても
そこまでって…
俺は ここまでしかできないし 時間だって限られてるだろ？
のだめは カメかも しれませんけど—
うさぎも 走ってばっかりいないで たまには休めってんですよ
はあ？ 何 言ってんだ？
自分でも よく分からないですけど—
先輩も もう マルレの公演も—
ルイとの共演だって 近いんですから
自分の勉強してください
のだめ…
♪～
～♪
（恵の声）意気消沈