♬〜
(雨漏りの音)
⚟(鬼夜叉)だんご〜 だんごは いらんかなのだ〜。
(サツキ)へぇ〜。じゃあ あんたらは その 新熊野ってとこに行くのかい？
(石也)はい！
将軍様がおみえになる 観世座一世一代の大舞台なんですよ！
まあ 私も若もお手伝いだけですが。 いらんかなのだ〜。
(サツキ)あんたらって なかなか有名なんだね。
(コガネ)将軍様の目にはどう映るんだろうな 猿楽は。
ん？ あ…。 ん？
う うう…うう うう…。
(風の音)
ううう…。
♬〜 ぐすん。 ちゃ〜んと働いてくれよ？
この前はあんたらのせいで 集まった客 み〜んな帰っちまったんだからね？
うう…反省しているのだ。 反省はいいから客呼んで。
サツキ殿はよく働くのだ。
ん？ああ これ？うまいことやってんだろ。
あたし 元々百姓の子でさ そこでは 役に立たなくて売られちゃったんだ。
でもここでは役立たずじゃないでしょ。 商売は好き。
あたしの形に合ってる。フフッ。
≪サツキ殿の形…商売の形…。≫
あっ そうだ！ 今度はあんたの芸を見せてよ！ え？
あんたが舞ったら お客さん集まるんじゃない？
≪(白拍子)あんたの舞を見せてよ。≫
⚟(サツキ)鬼夜叉？
やらせて欲しいのだ。
(扇子の音)
(二条良基)んん？ (群衆の歓声)
♬〜
んん？
♬〜
ん？
♬〜
はうっ！？
♬〜 かっ ほ ほぉ…おぉぉ…。
♬〜 ほおおおっ…。
♬〜 ほ お お ほ ほ ほっ…ほおおおおっ。
ほおおおおおっ！！
(歓声)
おっ ヒュッ…ほおおおあああおおおお！
♬〜
(十二五郎)ん…んっ…ん…！
⚟(石也) 五郎は新熊野にいる間はどうするの？
(十二五郎)毎日 稽古に決まってんだろ。
えっ！もしかして舞台に！？
いやいや あがんのは師匠だけ。 俺なんかが出られるわけねえだろうが。
(長老)石也。手空いたら調理場 手伝い行ってくれるか？ はい！
⚟もう一度！
もう一度お願いするのだ！
(十二五郎)今日はちゃんと稽古してんのか。 ハァ…ハァ…。
稽古嫌いだった若が あの中に混ざってると思うと…ほほほ。
鬼夜叉のやつ 随分変わったな。
強い目をするようになってきた。
(石也)そうなのです！そうなのです！
(長老)なんだい 随分嬉しそうだなぁ。
(石也)若は座を背負っていくお方ですから… 頭のような｢よい｣芸人に…！
(十二五郎)それは無理だろ。 (石也)え？
(十二五郎) 若は骨も細いし顔つきもやわらけぇ。
あっはっはっはっ！まぁあの鬼夜叉が 観阿弥のようになるのは想像できねぇな。
(十二五郎)そうですよ 無理です→
あいつには。 ハァ…ハァ…。
(川のせせらぎ)
父上がなに考えてるのか さっぱりわからんのだぁ！
ちょっとはよく舞えるようになったのに！
私のことは見向きもしないのだぁ〜！
ううう…。 ほ〜ん 大変そうだなっ！
んんんコガネ殿！ なんだよ。
もっと真剣に聞いて欲しいのだ！
んんん あああ んんあ…！ あ〜 はいはい 悪かったって…。
あ…ん…。
♬〜 今日は一段と赤ぇな。
さっきまでこんな色ではなかったのだ。
雲があるから いっそう赤くなんだよ。
雲にお日様の赤がうつってんだ。 ほお…。
雲の形は全部ちげえ。 同じ夕日は ふたつとねぇんだよ。
ほおぉぉ…！
明日早いんだろ？もう夜んなるぞ。
わっ！そうなのだ！ コガネ殿 お先に失礼つかまつる！
おう。今日まで世話んなった。
ハハハッ またすぐ会えるのだ。
新熊野といっても ここからすぐだからな！
ではっ またなのだ〜！フフッ。
♬〜
じゃあな。
♬〜 うっ！
♬〜
⚟(囃子方)よおっ ほっ よおっ ほっ…。
(囃子方)よおっ ほっ よおっ ほっ…。 (小鼓の音)
よおっ ほっ。 (小鼓の音)
よおっ…。 (足音)
(十二五郎)頭っ！ (観阿弥)拍が滑っている。
あ…はっ…！(咳払い)
よおっ ほっ！ (小鼓の音)
よおっ ほっ！ まずは土台 (小鼓の音) 足元を整えよ。
はい！
あの 他にはござい…。 (観阿弥)鬼夜叉はどこにいる？
え？ああ…さっき外に…。
庭に集まってくれ。皆に話がある。
あいつも連れてきてくれ。
(十二五郎)承知しました。
♬〜 (火の音)
⚟(長老)きたる新熊野勧進猿楽 最初に演ずる｢翁｣にて→
観阿弥が翁を務める。
(ざわめき) (長老)皆の思うことはわかる。
長老が舞うことになっているシテの｢翁｣を→
座頭とはいえ 若い観阿弥が演じるのは 本来ではありえぬこと。
しかし これは決定事項。 将軍家にもすでに伝えている。
ワシは三番叟をやるでな。 父上が翁に…。
それともうひとつ。この｢翁｣での｢千歳｣。
これを鬼夜叉に任せる。
ハッ…！
(座員達)はあ 若が！？ 将軍様の前で！？ しかし 観世座としてこれに成功すれば…。
できるな？ ハッ…！
(心臓の鼓動)
これまでの舞台とは意味が違う！
｢猿楽｣が初めて貴人の前でご奉仕務める 観世座一世一代の大舞台！
これはその為の配役！
皆！よろしく頼むっ！
おっ…。 (一同)おおおおおっ！
(心臓の鼓動)
≪私が 新熊野の舞台に立つ！≫ (心臓の鼓動)
(お囃子の音)
≪｢翁は｣ 天下泰平を祈る 神聖な演目。≫ (観阿弥)とお〜 とお〜 たら〜り〜♪
≪まずは父上の祝言の序歌。≫ たら〜りら〜 たら〜り♪
(石也)気になるよね…空気が違う。 (観阿弥)あがり ららりとう♪
≪この後すぐに 私の｢千歳の舞｣…。≫
(左馬助)ほっ。
≪珍しく左馬助殿の鼓がうるさいのだ。≫
≪ん？違う…。≫ (心臓の鼓動)
≪これは…？≫ (心臓の鼓動)
≪なんだ？≫ (心臓の鼓動)
≪これは 私の鼓動か？≫ (心臓の鼓動)
いよ〜っ。
≪遅れたっ！おおお落ち着け！≫
≪足 震えるな！≫ ≪(おかしい。落ち着け。拍子が悪い！)≫
≪腕 固い！ドコドコ ドクドクうるさいのだ！≫ ≪(なにこれ？うるさい！)≫
≪(将軍の前で舞うのだぞ！)≫
≪落ち着け！見せるのだ！舞を！≫ ≪(父を喰う！鬼夜叉 おい聞いてるのか！)≫
≪見せなければ！≫ ≪(拍子がうまく合わせられない！)≫
≪私の！千歳！≫ ≪(世界を広げるのだ！)≫
若…。 (足踏みの音) はぁ…。
このままではダメなのだ。
このままでは…。
ん。
コガネ殿〜 おらぬか〜。
コガネ殿？
(川のせせらぎ)
かめ吉…。
私の舞はどうすれば良くなる？
どうすれば 認めてもらえるのだ。
⚟また迷ったか？
えっ！
だっ 誰なのだ！？
まさか…。 (カメ吉)まさか！
ひょおっ！
♬〜
むむむ…。
≪(犬王)あっち。≫
あ！あなたはあの時の！
今日はどこへ行きたい？ えっ？それは…。
≪稽古も行かず ひとり うろついて… 私はどこに…。≫
観世ならば世の音を見たまえ 鬼夜叉くん。
あっ…なぜ私の名を。
君には君の｢よさ｣がある。
父と同じである必要はない。
♬〜
あちらにゆけ ということなのだ？
⚟(犬王)もう日が暮れる ど どこから！？ から急いだ方がいいよ。
不思議な人なのだ。
⚟(犬王)じゃあまた。 うわっ！
ま まだどこかにいるのだ！？ん！？
裏手は探したか？ いや まだ。 (石也)若〜？
若を見なかったか。
いえ 見かけてませんが… どうかなさいましたか？
(左馬助)稽古に姿を見せなくてな。
ああ…いつものやつですか。
(左馬助)いつもとは違う。
若は｢千歳｣だ。
(左馬助)お前も探しなさい。 (去る音)
⚟(石也)若〜？若〜？
ん…。
んっ…！
ハァ…ハァ… 本当にこっちであっているのだ？
♬〜 (太鼓の音)
♬〜 太鼓？
はっ。 ♬〜 (村人たちの声)
♬〜
(笑い声)
あれは…初めて見る舞なのだ。
あれは一体…。
(足利義満)いや どっからどう見ても まぐわいだろうが！ ハッ！
カッ…！
あれが まぐわい…。
なんだ初めて見んのか？
お前の親は何やってんだか。 む？
じゃあお主はしょっちゅう見ているのか？
くっははっ！ わっ！ 野暮なことを聞くもんだ。
見る側じゃねぇよ。
むむむ？ ま あれはただの真似っこだがな。
｢田遊び｣だよ。
田遊び…。
人は食べ まぐわい 増え栄える。
それを寿ぎ称え願う。
男女がまぐあい。 (義満･鬼夜叉)子を成すように。
種が芽吹き実がなるように。
無から有が生まれることへの あれがそういう…人の祈りだとしたら…。
お〜い 寝てんのか？
いいものを見させてもらった。
まぐわいとはいいものだな！
へ…フグッ。
(義満)だ はっはっはっはっ…！
(村人たちのざわめき) (義満)あはっはっはっはっ…！
ん？ お前いいよ 最高！
教えてくれてありがとうなのだ。 んっふっふっふっ。 失礼するのだ！
早く帰りたい！稽古をするのだ！
ぬおおぉぉ…はははっ！
(新右衛門)義満様。 なんだお前か。
皆心配しております。参りましょう。
(新右衛門)義満様。 (義満)ん？
(新右衛門)お探しのものはございましたか？
ハァ…ハァ…。
⚟(義満)いや？ ハァ…ハァ…。
そっちは？ (座員)いえ おりませんでした。
ハァ…ハァ…。
(十二五郎)ハァ…ハァ…。
(十二五郎)千里さん！ (千里)ん？ 帰ってきました！
ああ…！若！
ハァ…ハァ…若 どこかお怪我は？
ピンピンしてるのだ！ よかった。
頭に知らせてくる。 はい。
ん？かがり火など焚いて… 一体どうしたのだ？
ふっ！ ううっ！
ううっ！うっ…。
♬〜 な 何をするのだ…！？ハァ…。
何をするのだ…って…。
あ〜。
何もしてねぇからだよ。
お前にあんのは頭の血だけ。それだけだ。
ひ 酷いのだ！
他には何もねぇだろうがよ。
頭みてえなタッパもねえ。 響くような声もねえ。
お前には何もねえんだよ。
ふっ！んああっ！ ぐっ！
痛…。
てめえ 本当のことだろうが！ そんなことはない！
稽古もサボりやがって。 も もうサボらないのだ！
ガキの頃からずっとそうだろうが！
そもそも十二五郎には 関係がないことなのだ！
うっ…！クソッ。 うっ…う…うう…。
関係ねぇってなんだよ！ふっ…！ 私は私なりに！
それが足りてねぇっつってんだ！
んっ…ぐっ…！ うう…ん…んん…。
お 俺はっ→
頭と猿楽のために 何を失ってもかまわないっ！
観世座の人間は そういう覚悟で猿楽やってんだ！
お前はなんだ？ ガキん頃からまともに稽古しねぇで→
ちょっとやる気出したら千歳だ？
んでまたサボって ふざけんじゃねえよ！ 私は…！
お前見てると どうしようもねぇぐらい腹が立つ！
(腕を掴む音)
師匠…。
(左馬助)若 大丈夫ですか。 大丈夫なのだ。
顔 冷やしてきてください。 傷になったらたまんねえ。
しかし…。 あんたはその身体で千歳を舞う｡
うちの大事な舞台に立つんだ。 自分勝手は困りますよ。
あ…う…すまなかったのだ。 ん。
⚟冷やしてくるのだ。 ⚟(左馬助)はい。
今 いくつだ？ (十二五郎)え？
(左馬助)いくつになった。
(十二五郎)あ…14になりました。
(左馬助)そうかい。 じゃあ自分が何をしたかもわかってるな。
(左馬助)お前がここに来た時は まだまだちんまいガキだったのにな。
♬〜
(十二五郎)くっ…。
(左馬助)綺麗な部分 汚ねえ部分 見比べて嘆くだけならまだいいさ。
ま 当たり散らすのは醜いな。
だがな 五郎。
自分の醜さ知ったやつは強くなる。
まずは 足元を見るこったな。
くっ…。
馬鹿野郎…。
あんな十二五郎 初めて見たのだ。
♬〜 (トキの羽音)
♬〜
≪鳥は飛ぶための形。≫
♬〜
≪みな…それぞれの場所で生きるため ♬〜 生き抜くために自分の形を得る。≫
♬〜
≪私も 私の形を見つけるのだ。≫
<住する所なきをまづ花と知るべし。>
<変化こそ 花にとっての水である。>
♬〜