“ファット･レック･コーズの ドキュメンタリー？”
“西洋文化は地に落ちた”
ベン･ウィーゼル Screeching Weasel
ファット･レック･コーズは—
単なるレーベルじゃない アニー･デテンプル ジョン･ケアリー オールド･マン･マークリー
精神や ライフスタイルであり—
アニー･デテンプル ジョン･ケアリー オールド･マン･マークリー
家族だ
守られてる感が半端ないよ 特別なレーベルだ ティム･マックルラス Ｒｉｓｅ Ａｇａｉｎｓｔ
ファット時代の 一端を担えて幸せ ローラ･ ジェイン･グレイス Ａｇａｉｎｓｔ Ｍｅ!
ファットに入るのは— アクセル･クルト Ｗｉｚｏ
〝イカすバンド〞 とのお墨付きを
アクセル･クルト Ｗｉｚｏ
もらうも同然だ
ファットは— ブライアン･プレタス ＰＥＡＲＳ
最高のパンクロックを 世の中に送り出す
難波章浩 Ｈｉ-Ｓｔａｎｄａｒｄ
バンドから 搾取しないレーベルだよ トッド･コワルスキー Ｐｒｏｐａｇａｎｄｈｉ
ファットのない世界は お断りだ ザック･ブレア Ｒｉｓｅ Ａｇａｉｎｓｔ
ライアン･グリーン プロデューサー／ エンジニア
他のレーベルが 学べることは多いと思う
ファットは最高だ
尊敬する大好きな人たちと 一緒に働くチャンスもある マイク･ヘレーラ ＭＸＰＸ
コンピレーションの—
ジェニー･コッテリル リン･リー 全バンドにハマった
Ｂａｄ Ｃｏｐ／ Ｂａｄ Ｃｏｐ
ブランドン･カーリスレ Ｔｅｅｎａｇｅ Ｂｏｔｔｌｅｒｏｃｋｅｔ ファットが昔 出した コンピレーションがあって
ジャケットの絵が面白いんだ
２人の太っちょが パーティーしてる鉛筆画だよ
ガツンと来る曲が ロディ･ウォーカー Ｐｒｏｔｅｓｔ Ｔｈｅ Ｈｅｒｏ
これでもかと 畳みかけてくる
１曲目がプロパガンディの 「アンチ･マニフェスト」だ
バンドを紹介する
カリフォルニア州 サンフランシスコ
よう ご近所さんたち
俺はファット･マイク ＮＯＦＸでプレイしてる
ファット･マイク
俺はファット･マイク ＮＯＦＸでプレイしてる
Ｆａｔ Ｗｒｅｃｋ Ｃｈｏｒｄｓ 共同オーナー
ＮＯＦＸの登場です 「レイト･ナイト･ ウィズ･コナン」
ＮＯＦＸ：1983年結成
世界総売上数：800万枚超
メジャーへの宮仕えなし
それ パーカーじゃない？
スウェットだ
だが見た感じ…
違う
趣味バンドあり
ギミ･ギミズです
「ラスト･コール･ウィズ･ カーソン･デイリー」
スタジオあり
モーター･スタジオ サンフランシスコ
政治団体あり
〝パンクボーター〞が—
〝投票しろ！〞
若者に有権者登録を推進中
代表はマイク･バーケット
ＮＯＦＸのファット･マイクが
政治団体を設立しました
それから娘２人あり
ゴルフの才能あり
ＬＡには地下牢もある
よく檻(おり)の中で寝て過ごすよ
パンクとの出会いは サマーキャンプ
ファット･マイク １９９５年
ジョーがスタッフで 参加してて…
ファット･マイク １９９５年
ジョー？
ファット･マイク １９９５年
ヴァンダルズのジョーだ
ファット･マイク １９９５年
キャンプ参加者の 子供たちの中で彼だけが—
パンクロックに 興味を示した ジョー･エスカランテ カンフー･レコーズ Ｔｈｅ Ｖａｎｄａｌｓ
家に戻ると レコード店に行って
“ガキをバットで殴る 歌はある？”と聞いたんだ
マイクは俺の所に来ては—
“また あの曲をかけて”と ねだるようになった
完全にハマったのは？
友達とキリング･ジョークを 見に行った時だ
ライヴだぞ 大した子供だ
マイクとは 長い付き合いだ ジョー･シブ サイドワンダミー･レコーズ ＷＡＸ／コメディアン
子供の頃 ベイエリアの
レコード交換会で 知り合った
すごい品ぞろえでね
悔しかったよ 知識の差は歴然だった
音楽に関する奴の嗅覚は 若い頃から飛び抜けてた
大学卒業後に目指したのは 不動産エージェントだ
〝ファット･ マイク不動産〞
学校に通い 資格も取った
だが不動産バブルと共に 夢もはじけて—
ＮＯＦＸでツアーに出た
初期のＮＯＦＸは あまりうまくなかった
エリン･ケリー･ バーケット 共同オーナー
映像を見た？
ＮＯＦＸ １９８７年
マイクが我々のレーダーに 引っかかった時—
確かに技術的には 未熟だった ジェイ･ベントリー Ｂａｄ Ｒｅｌｉｇｉｏｎ 元エピタフ･レコーズ
だが情熱に満ちてたよ
俺たちがパンクバンドを スタートしたのは1983年
マジな話 パンクで稼ぐどころか—
食っていくのさえ 不可能な時代だ
だが俺たちは1987年から レコードを出し続けた
当時のレーベル名は—
コロッサル･ワッセイル
クリス･フリッピン Ｌａｇｗａｇｏｎ
彼自身のレーベルだ
ライヴで レコードを売ってた
1000ドルかけて ７インチ盤を500枚作った
レコードを出したきゃ 自力でやるしかない
買わない？ ちっとも売れない
“ファット･マイク”の異名は 1986年についた
元は体重60キロ程度だったが
大学の食券を 親父がくれたんだ
回数無制限なんで 食いまくって—
１年で10キロ以上 増えた
その姿でツアーに出ると
“太った(ファット)な マイク”と 皆に言われた
これが “ファット･マイク”の由来だ
異名が浸透するよう レーベル名も変更した
ファット･マイクの “ファット･レック･コーズ”だ
エピタフが 彼らと契約してた時—
ジェイ･ベントリー Ｂａｄ Ｒｅｌｉｇｉｏｎ 元エピタフ･レコーズ
よくマイクと ビジネスの話をした
知識を貪欲に吸収する男だよ
大学時代 エピタフで ２週間バイトしたんだ
社員はいなくて ブレットとジェイのみ
発送も宣伝も 全部 自分でやってみて—
案外 シンプルな 仕事だと知った
彼がレーベルを 立ち上げる際—
我々の過ちや失敗が 大いに参考になったと思う
1990年頃からレーベルの 設立に向けて動き出し—
ラグワゴンや プロパガンディを売り出した
ファット･レック･コーズ
1991年 サンフランシスコにて設立
リリース第１弾
創業者は 当時の妻 エリンと俺
２人のアパートで ＦＡＸ１つで始めた
発足当時の活動は 単なる趣味レベルだった
エリン･ケリー･バーケット 共同オーナー
資金は親父に頼んで 借りた２万ドル
正直 深く考えず 好きなバンドを応援しただけ
何の知識もなかった
大学で学んだのは 文芸や哲学
レーベル運営は超素人よ
面白半分で始めたから 全くの手探りだった
ＦＡＸが鳴るたび 注文が来たと大喜び
俺のツアー中は—
エリンが受注から 発送まで行った
マイクは何か思いつくと すぐ実行に移すのだけど
留守が多いから 私がやる羽目になる
確かに不在がちだった
だが大学を卒業した年に 9000ドル稼いだ
生活には十分な額だ
トヨタ･カワサキが ＮＯＦＸに聞きます
レーベル設立は ツアーの副産物だ
いいバンドをたくさん見て 世に出したくなった
それでイカすバンドと 契約したってわけだ
ＮＵＦＡＮ(ノー･ユース･フォー･ア･ネーム) プロパガンディ ラグワゴン
グッド･リダンス ストラング･アウト
フェイス･トゥ･フェイス そしてＮＯＦＸ
第１世代･･ １９９０年〜１９９９年
皆 レベルが高くて セールスも上々だった
次は俺らのテーマソング ラグワゴン @ウッドストック
大騒ぎしたいだろ カナダ モントリオール １９９４年
「ラグワゴン」だ
契約バンド第１号は ラグワゴン
ラグワゴン：1990年結成
「ダー」
「トラッシュト」
「ホス」
「ダブル･ プレイディナム」
「レッツ･トーク･ アバウト･フィーリングズ」
「ブレイズ」
「リゾルヴ」 元ドラマー 故デリック･プロードに捧ぐ
「ハング」
カリフォルニア州 ゴリータ
当時 俺たちはすでに しばらく活動してて
デモ曲は３〜４曲あった ジョーイ･ケープ Ｌａｇｗａｇｏｎ
カセットやＴシャツを作って
自力で売ってたよ クリス･フリッピン Ｌａｇｗａｇｏｎ
サンフランシスコの 親父の家にいた時のことだ
“ナイトブレイク”という クラブでライヴがあった
行ってみるとＲＫＬの連中と マイクが話してた
彼とは面識程度だったが
レーベルを作ったのは 話に聞いてた
ちょうど車の中に デモテープがあったもので
渡してみたんだ
帰宅後 皿洗い中に テープを聴くと—
かなりイケてた
メタル路線だったがね
メタル色は強かったが 契約を決めた
契約した途端 すべてが動き出した
製品もアートワークも出来て
自分たちの音楽が 世界に送り出されていった
マイクとの間では バンド名が話題に上った
ジョーイ･ケープ Ｌａｇｗａｇｏｎ
当時のバンド名は “セクションVIII(エイト)”
名前の変更を提案した
最初はイヤだったよ
だがＮＯＦＸと ツアーするうちに
同名バンドに 何度も出くわした
一番 衝撃的だったのは レコード店で見たポスターだ
Ｎ.Ｗ.Ａ.を彷彿(ほうふつ)とさせる ラップバンドで
田舎出身の若者と 混同されたくなさそうだった
それが名前を変える 決め手となった
〝セクション８(エイト)･モブ〞
ＣＤやＴシャツも 販売されるようになり—
４年ほどツアー生活を送った
変な意味じゃなく— エリン･ケリー･バーケット 共同オーナー
私はジョーイのことが 大好き
ラグワゴンは お気に入りバンドよ
うちの所属だからじゃない
確かに“自慢の子”だけど 単純に最高だわ
出来たばかりのレーベルと 新人バンドのタッグは絶妙で
共に成長し 失敗も一緒にした
よく笑い話にしたものだが—
俺たちの間に契約書はない
握手しただけの 信頼から成る緩い関係だ
実際 今もそんな感じだよ
レーベルに関しちゃ 本当にツイてたと思ってる
マイクは決して 無理強いしない
長年 ファットにいる理由を 聞かれた時は こう答えてる
すばらしいレーベルなこと
共に成長し 尊重し合ってること
好きにやらせてくれること 以上だ
命令はしないぜ 助言は山ほどするがな
それを喜ぶバンドも イヤがる連中もいる
そうだ
ＮＵＦＡＮ(ノー･ユース･フォー･ア･ネーム)は ＮＯＦＸに次ぐ稼ぎ頭だ
ＮＵＦＡＮ：1987年結成
「インコグニート」
「ドント･ ミス･ザ･トレイン」
「ザ･デイリー･ グラインド」
「レチェ･コン･カルネ」
「メイキング･フレンズ」
「モア･ベターネス！」
「ハード･ロック･ボトム」
「キープ･ゼム･ コンフューズド」
「ザ･フィール･グッド･ レコード･オブ･ザ･イヤー」
89年か90年に ラグワゴンと演奏した
ローリー･コフ ＮＵＦＡＮ
ペニーワイズや ＮＯＦＸもいて—
あの時 初めて 彼らに会ったんだ
マイクはＮＯＦＸの サンノゼ公演の時—
マイク･パーク アジアンマンレコーズ
前座のＮＵＦＡＮに 注目したようだ
自分のレーベルを 作るから—
レコードを出さないかと 誘われた
書類への署名も契約金もない
“やる？” “もちろん”で決定だ
このくらい簡単だった
その２週間後に収録したのが 「ザ･デイリー･グラインド」
すごくいい経験だったよ
ファットでは いつもそうだ
マイクは “さあ やろう”と言うだけ
１度もプレッシャーを かけられたことはない
イヤなことの強制もナシだ
マイクもバンドマンだからな
普通のお偉いさんは— トニー･スライ ＮＵＦＡＮ
めったにバンドと 会うことはない
トニー･スライ ＮＵＦＡＮ
雲の上の恐ろしい存在だ
トニー･スライ ＮＵＦＡＮ
だがマイクは俺たちと 一緒にゴルフをする
ファット在籍時は
クリス･シフレット Ｆｏｏ Ｆｉｇｈｔｅｒｓ 元ＮＵＦＡＮ
この上ないほど 幸せだった
パンクロックの 潮流というものを—
初めて肌で感じたよ
ＮＯＦＸは先鋭的な作品を 次々と発表し—
世の中の出来事を 自分のこととして考えさせた
それこそが ファット･ワールドだ
大好きなバンドの歩みを 現在進行形で見られた時代さ
あの頃が懐かしいね
俺はサンフランシスコに住む 20代の若者で—
音楽シーンは 活況のまっただ中
初めてレコードを 大好きな仲間と作り—
他の仕事をすることなく ギタリストとして生きてる
あの数年は 俺にとって黄金期だ
ＮＵＦＡＮでの４年半は 本当によかった
ライヴに行き始めた頃に 見たのが—
ライアン･グリーン プロデューサー／ エンジニア
ＮＵＦＡＮだった
その日 バンドの演奏中に—
突然 トニーに向けて 誰かが物を投げたんだ
トニーは動じることなく 演奏を続けた
曲が終わって頭に手をやると 血が流れ出した
彼は客の投げた金属を 拾うと—
舞台袖に捨てて演奏に戻った
とてつもない プロ根性だと思ったね
トニーは２人の娘の父親だが
ツアーで留守がちだった
俺も同じ境遇なんで 親近感がわいたよ ジム･リンドバーグ Ｐｅｎｎｙｗｉｓｅ
気持ちを分かり合える 同志だった
子供のいない奴には 理解できないそうだが
娘を置いてくのはつらい
だが音楽が好きだし ファンのために演奏もしたい
彼の切ない心情が 音楽にも現れてる
楽曲には マイナーコードが多いし—
歌詞にも哀愁が漂ってる
恐らくバーで １人で飲みながら
家族を思って書いたのだろう
トニーの書いた曲を聴くと
奴の才能は間違いなく 誰より飛び抜けてると分かる
曲も歌詞もすばらしく—
人々の心を揺さぶる ジョー･シブ サイドワンダミー･レコーズ ＷＡＸ／コメディアン
亡くなった今は なおさらだ
2012年７月31日
トニー･スライ 41歳で永眠
“話すのは遅すぎたが お別れには早すぎる” トニー･スライ
大好きな男だ エル･ヘフェ ＮＯＦＸ ファット･マイク
最高の作曲家だ
エル･ヘフェ ＮＯＦＸ ファット･マイク
ピカイチだね
エル･ヘフェ ＮＯＦＸ ファット･マイク
トニーに乾杯
エル･ヘフェ ＮＯＦＸ ファット･マイク
メロディーや曲の作り方は トニーから学んだ
ラス･ランキン Ｇｏｏｄ Ｒｉｄｄａｎｃｅ
メロディーや曲の作り方は トニーから学んだ
奴は ローリングストーン誌の
ジェイソン･クルーズ Ｓｔｒｕｎｇ Ｏｕｔ
表紙を飾るべきだ
ジョーダン･バーンズ Ｓｔｒｕｎｇ Ｏｕｔ
突然の別れは悲劇だが
彼の音楽は ずっと生き続ける
明日はマイクの 等身大パネルを作る
観客が一緒に モッシュできるかも
まずはファンの意見を 聞いてみよう
〝トニー･スライを 永遠に忘れない〞
ラグワゴンとＮＵＦＡＮが ファット･サウンドを作り—
プロパガンディは それを方向転換させた
エル･ヘフェ ＮＯＦＸ ファット･マイク
一気にな
エル･ヘフェ ＮＯＦＸ ファット･マイク
「ハウ･トゥ･クリーン･ エヴリシング」は—
レーベルとしても誇らしい
歌詞も音楽も すごいのひと言だ
プロパガンディ：1986年結成
「ハウ･トゥ･クリーン･ エヴリシング」
「レス･トーク･ モア･ロック」
「トゥデイズ･ エンパイアズ･ トゥモロウズ･アッシュズ」
「ポチョムキン･ シティ･リミッツ」
当時 俺たちが 大いに影響を受けたのは—
ＮＯＦＸや バッド･レリジョンの音楽だ
収録したのも 同じスタジオだから
クリス･ハンナ Ｐｒｏｐａｇａｎｄｈｉ
ドネル･キャメロン ウェストビーチ･スタジオ エンジニア １９９３年
サウンドが似たと思う
ドネル･キャメロン ウェストビーチ･スタジオ エンジニア １９９３年
プロパガンディは—
音楽性と歌詞に関しちゃ 頭ひとつ抜けてた
ファット･マイク 共同オーナー／ＮＯＦＸ
当時 あんな革新的な歌詞を 書く奴はいなかった
音楽的には最強だ
メタル的なコード進行だが メロディーは超美しい
この点じゃ 今も無敵だと思う
俺たちは地元以外じゃ無名で
カナダのウィニペグだけで 細々と活動してた クリス･ハンナ Ｐｒｏｐａｇａｎｄｈｉ
地元で演奏しながら—
〝孵化(ふか)〞までの 長い時間を過ごしてたよ
ジョード･ サモレスキー Ｐｒｏｐａｇａｎｄｈｉ
地理的にも ウィニペグは陸の孤島だ
成功するバンドは少ない
ＮＯＦＸの前座を 務めることになったのは—
俺たちには幸いだった
会場はアルバートだ 間違いない
〝ロイヤル･アルバート･ アームズ･ホテル〞
ライヴの企画者は ジョン･Ｋ･サムソン
元Ｐｒｏｐａｇａｎｄｈｉ ／Ｔｈｅ Ｗｅａｋｅｒｔｈａｎｓ プロモーターの デレク･リエル
彼がマイクに 俺たちを薦めてくれた
一度 演奏を見るべきだとね
デモテープを マイクに渡して—
俺たちを使うよう プッシュしてくれたんだ
それでチャンスをもらった
タッチの差でな
マイクの友達は皆 イル･リピュートを推してて
俺たちと組むのは 反対だったらしい
だが選んでもらって今がある
大勢に意見を聞いたよ ラグワゴンにもな
デモ曲の評価は散々だったが
チープ･トリックのカバーを 俺は気に入った
ハーモニーが すげえイカしてた
何か光るものがあったね 契約は大正解だった
俺たちはバンドとして ついに一歩 踏み出した
だが最初は—
控えめに言って 趣味バンドに近くてね
何も分かってなかった
音楽シーンも 自分たちの状況もな
アルバムを出せるなら やろうという感じで—
将来像も計画もなかった
ＬＡ行きを単純に喜んでたよ まだ若かったんだ
学校も仕事も 中途半端な状態だったから
やってみるかとね
方向性が定まったのは ファーストアルバムの後だ
連中はＬＡの空港で ホッケー選手を見て大興奮
その後 スタジオ入りだ
ファット･マイク 共同オーナー／ＮＯＦＸ
収録場所は レーザーズ･エッジ･スタジオ
６日で完成だ
ミキシングや マスタリングも含めてだ
次のアルバムの時は 逃げ出した
スタジオからな
収録できる曲が 足りなかったんだ
当時の俺たちは 本当にいいかげんで
今とは覚悟が違った
あの頃のレコードは 重要な発表の場だったのにな
初期の彼らは—
ファット･サウンド形成の 一翼を担った
当時はメタル人気が 下降線で— エリン･ケリー･バーケット 共同オーナー
パンクが 大流行の兆しを見せてた
なのに彼らには メタルの片鱗がある
当時の主流よりハードで エッジの効いたサウンドは
ジョード･ サモレスキー Ｐｒｏｐａｇａｎｄｈｉ
結成当初からの 俺たちの特徴だ
メタル色が強いけど
クリス･ハンナが 言ってたことがある
彼にとって重要なのは メッセージ
表現方法じゃない
どんな形であれ メッセージを 届けることが大切だと
公的資金で私腹を肥やす
アッパークラスの操り人形
今しか見ずに うなずくばかり
頭に埋め込む—
新植民地主義のバーコード
クリス･ハンナ
マイクとエリンは情熱的で ジョン･Ｋ･サムソン
いつも温かく 励ましてくれた 元Ｐｒｏｐａｇａｎｄｈｉ ／Ｔｈｅ Ｗｅａｋｅｒｔｈａｎｓ
でも 彼らの言葉を あの頃は信じられなかった
俺たちの音楽を 聴きたがる人たちは—
多くないと思ったんだ
俺が間違ってたよ
1993年〜1994年頃の 音楽シーンといえば
エピタフとファットの パンクバンドが占めてた ローラ･ ジェイン･グレイス Ａｇａｉｎｓｔ Ｍｅ!
初めて生で見たのは グリーン･デイだけど
彼らがきっかけで パンクにハマった
それでＮＯＦＸと ランシドを見に行ったの
いいバンドを探すには—
ライナーノーツが 当時の情報源だった
ＮＯＦＸの解説で—
マイクのレーベルが バンドを輩出してると知った
コンピレーションも 次々と出てたし—
カリフォルニアは いわばパンクの聖地
影響は大きかった
グッド･リダンス： 1986年結成
「フォー･ゴッド･ アンド･カントリー」
「ア･コンプリヘンシヴ･ガイド･ トゥ･モダン･リベリオン」
「バラーズ･フロム･ ザ･レヴォリューション」
「オペレーション･ フェニックス」
「シンプトムズ･オブ･ ア･レヴェリング･ スピリット」
「バウンド･バイ･ タイズ･オブ･ブラッド･ アンド･アフェクション」
「マイ･リパブリック」
「ピース･イン･ アワ･タイム」
“サンタクルーズ”
１９９３年頃は
ラス･ランキン Ｇｏｏｄ Ｒｉｄｄａｎｃｅ
デモテープを 送りまくってた
ラス･ランキン Ｇｏｏｄ Ｒｉｄｄａｎｃｅ
小さな町を出て レーベルと契約したくてね
カセットを郵送するのが 当時の売り込み方だった
アルバムの裏を見れば ルーク･パビッチ Ｇｏｏｄ Ｒｉｄｄａｎｃｅ
お気に入りバンドの レーベルが分かる
ルーク･パビッチ Ｇｏｏｄ Ｒｉｄｄａｎｃｅ
そこにデモテープを 送るんだ
聴いてもらえる保証は 一切 ないけどな
ラス･ランキン Ｇｏｏｄ Ｒｉｄｄａｎｃｅ
デモを送った中に ファットがあった
ＮＯＦＸのファンでね
マイクがレーベルを自宅で 運営してるのは知ってた
いわゆるＤＩＹ精神だ
彼の所なら安心だという 根拠のない自信があった
マイク本人から返事が来たよ 手紙をくれたんだ
“何曲か気に入ったから 他にもあれば送れ”と
それで別の曲を送ると ７インチ盤を提案された
新しい曲を聴きたがってたね
スタジオ入り後 彼に新曲を披露すると—
７インチ盤の次に アルバムを出そうと言われた
もちろん快諾したさ
ライアン･グリーン プロデューサー／ エンジニア グッド･リダンスの件で マイクから連絡があった
“アルバムを８日で作る”と
思わず聞き返したよ
８日では プリプロが済む程度だ
でも“分かった”と 返事して—
サンフランシスコに飛んだ
１日17〜18時間 働いたかな
やってみたら 楽しくてね チャック･プラット Ｇｏｏｄ Ｒｉｄｄａｎｃｅ
作業のスピード感が 功を奏したと思う
考える時間がないから—
感覚的なものを 大切にすることができた
ハートで感じたものを そのまま出すんだ
一切 迷わない
ファーストアルバムは—
マイクもスタジオに来て プロデュースしてくれた
でも俺たちの個性は なくしたくないと言ってたね
新人バンドの場合 俺もかなり首を突っ込む ファット･マイク 共同オーナー／ＮＯＦＸ
１枚目は特に いい作品になってほしい
もし６枚目なら—
バンドの好きにさせるさ
だが成功の鍵は １枚目が握ってる
力を貸したい
マイクは導き手と 緩衝役に徹して—
俺らに任せてくれた
グッド･リダンスの 歌で世の中を学んだ
クリス･シフレット Ｆｏｏ Ｆｉｇｈｔｅｒｓ 元ＮＵＦＡＮ
世界観が変わったよ
未知の扉を開いてくれた
国はビビって沈黙
秘密警察 銃で鎮圧
争い事に巻き込まれ
お前はただの駒となれ
ラスのダミ声が大好きだ
クリス･ダリー クリス･デル･リオ ストレートな パンクだね
Ｔｅｎ Ｆｏｏｔ Ｐｏｌｅ Ｐｕｌｌｅｙ
ムダがなくシンプルで—
すごくキャッチーだ
エッジは効いてるがな
レーベルに注目だ
ファット･レック･コーズ
ヴィクトリー ＥＶ(イコール･ヴィジョン) エピタフ
ＢＹＯ ナイトロ…
いくぞ
俺たちは ストラング･アウトだ
ストラング･アウト： 1989年結成
「アナザー･デイ･ イン･パラダイス」
「サバーバン･ティーンエイジ･ ウェイストランド･ブルース」
「ツイステッド･バイ･デザイン」
「ジ･エレメント･オブ･ ソニック･ ディファイアンス」
「アン･アメリカン･ パラドックス」
「エグザイル･イン･ オブリヴィオン」
「ブラックホークス･ オーバー･ロサンジェルス」
「エージェンツ･オブ･ ザ･アンダーグラウンド」
「トランスミッション･ アルファ･デルタ」
ファーストアルバムは ＢＹＯから出すはずだった
パンク界では 名の知れたレーベルだ
ジェイソン･クルーズ Ｓｔｒｕｎｇ Ｏｕｔ
ソーシャル･ ディストーションを輩出し—
俺とジムには 崇拝の対象だった
だがメタルすぎて破談
それでファットに入ったが
当時は よく知らなかった
連中との契約は 決めかねてたんだ
あまりデモを 気に入らなくてな
するとベースのジムと こんな会話になった
“気を持たせるな 契約するか しないのか”
“まだ分からない”
“これから そっちに行き—”
“家にカーペットを 敷いてやる”
奴の実家がカーペット屋でな
“カーペット？”
“そうだ ジェイソンと行く”
ジムとカーペットを敷いた
マイクの２階建ての アパートは—
屋根裏が ファットのオフィスだった ジェイク･カイリー Ｓｔｒｕｎｇ Ｏｕｔ
それで決まった “契約だ”とな
本当にカーペットを 敷いてくれたよ
まあ 賄賂と 言えないこともないが
成功した
契約後はリハーサルを ６回やって— ジョーダン･バーンズ Ｓｔｒｕｎｇ Ｏｕｔ
ファーストアルバムを スタジオで収録した
「アナザー･デイ･ イン･パラダイス」
結果的によかったよ
その後のファットは 飛ぶ鳥を落とす勢いだった
無名バンドでも ファット所属というだけで
ライヴに人が集まるんだ
同系統には エピタフもいたが ロブ･ラモス Ｓｔｒｕｎｇ Ｏｕｔ
少し趣の異なる メロディック･パンクだ
ファットが 俺たちに与えた影響は大きい
俺たちは ファットでは浮いてる
ジェイソン･クルーズ Ｓｔｒｕｎｇ Ｏｕｔ
悪いことじゃない
メンバーの好みとして
メタル色が透けて見えてる
ニッチな存在ではあるね
“メタラー探知機”と 言われたよ
ラグワゴンとのツアーで 拍車がかかった
俺はパンクの人間だが
メタル系バンドやドラマーに 影響を受けてきた
人気が上がるにつれ バンドとジムが険悪になり—
10年以上を共にした後 決別
俺たちはジムをクビにした
あれは たぶん—
あいつが世を去る １〜２年前だと思う
その件じゃ—
メンバーそれぞれ 葛藤があった
少し距離と時間を置く 必要があったよ
ジムの解雇は—
３〜４枚目が出た後で 奴はショックを受けてた
ある日 ジムが—
公衆電話から かけてきて言ったんだ
“マイク 世話になったな 感謝してる”
“今 銃を頭に向けてる 自殺するつもりだ”
“死ぬ前に伝えたかった”
“おかげで 人生が変わった”と
俺は何とか押しとどめて—
翌朝 奴の所に飛んでいき リハビリセンターに入れた
数ヵ月の治療で 奴はクリーンになったが
その４ヵ月後 クスリで 弱ってた心臓が止まった
最悪だ
電話してきたのに…
あいつ 俺に言ったんだ
ファット･レック･コーズや 俺に救われたと
すぐ飛んでいき 治療を受けさせたとはいえ…
ミュージシャンは 孤独なものだ
ジェイソン･クルーズ Ｓｔｒｕｎｇ Ｏｕｔ
自分が本当に正しいのか—
ジェイソン･クルーズ Ｓｔｒｕｎｇ Ｏｕｔ
聴衆の前で歌えるほど 立派な奴なのかと迷う
ジムの死には—
衝撃を受けたし 誰もが驚いてた
別の道を歩んではいたが ジェイク･カイリー Ｓｔｒｕｎｇ Ｏｕｔ
いつか また一緒に 何かやれたらと思ってた
奴の死と向き合うのは—
俺たちには つらいことだった
だがミュージシャンとは 不思議なもので
死んでなお与える インパクトがある
音楽と共に そいつは生き続けるんだ
ジムや奴の作った曲は 人々の心に残ってる
奴の曲は今でも大人気だ
「ブリング･アウト･ ユア･デッド」とか—
ライヴの定番さ
ジムのおかげで バンドとして成長できた
俺には曲作りを 教えてくれたよ
奴の生み出した音楽は 多くの人の心に触れた
それは この先も ずっと消えない
ジム･チェリー （１９７１年〜 ２００２年）
マイクは俺たちを信じて 好きにやらせてくれる
ファットにいる限り—
ツアーとアルバム作りに 全力を尽くすぜ
アートワークも曲も すべて俺たちが決める
デモを求められたのは 最初だけ
それ以降は自由にやれと マイクから言われてるよ
とても協力的なんだ だから ここにいるのさ
新作を出す縛りもない
最高の転機は今のバンドと ファットに入ったこと クリス･エイケン Ｓｔｒｕｎｇ Ｏｕｔ
ファットとエピタフは パンクの双璧だからな
去る意味がない
ここには自由があって 信じてくれる人たちがいる
とても快適なレーベルだ
マイクがトップなのは 切れ者だからだ
奴は本物だぜ
ファットにいて幸せだ
俺は感傷的に過去の栄光を 懐かしむ人間じゃないし—
今が最高だと思う
バンドとレーベルの 歩みには満足だ
ここはモーター･スタジオ モーター･スタジオ サンフランシスコ
マイクとライアンが 97年頃に始めた
膨大な作品が生まれた 制作者にはいわば聖地
ジョシュ･ガルシア モーター･スタジオ
ファット･サウンドを 学ぶなら ここだね
ジョシュ･ガルシア モーター･スタジオ
ライアンが師匠だ
ライアン･グリーン プロデューサー／ エンジニア
90年代初頭 メタルは廃れ ロックは飽きられてた
クリス･フリッピン Ｌａｇｗａｇｏｎ
90年代初頭 メタルは廃れ ロックは飽きられてた
だがパンクバンドも レベルはイマイチだった
ファットに来てから シンダー･ブロック Ｔｉｌｔ
よくスタジオで 過ごしてるわ
ファット･サウンドは 言うなればＲＫＬと—
バッド･レリジョンの融合だ
クリス･シフレット Ｆｏｏ Ｆｉｇｈｔｅｒｓ 元ＮＵＦＡＮ
メタル経由の パンクだな
イカれた高速リフに メロディーを乗せてる
スピードメタルに コーラスをかぶせた感じだ
台頭するバンドは皆 メタルとパンクを混ぜてた
パンクのアティテュードを もっと簡潔にして— ジェイク･カイリー Ｓｔｒｕｎｇ Ｏｕｔ
エゴや自己主張を減らした
ロディ･ウォーカー Ｐｒｏｔｅｓｔ Ｔｈｅ Ｈｅｒｏ プログレッシヴ･メタルは 大仰すぎて滑稽にもなる
ファット系バンドの曲を聴いて 肩の力が抜けた
プロパガンディも ラグワゴンも俺たちも—
スラッシュメタルが 好きだった
ソロを聴くと分かるよ
マイクも喜んでたね トレヴァー･キース Ｆａｃｅ ｔｏ Ｆａｃｅ
〝メタル出身バンドが 集まったのは面白い〞と
トレヴァー･キース Ｆａｃｅ ｔｏ Ｆａｃｅ
ひと味違う音になる
マイクの耳は間違いない
エンジニアのライアンの 功績もデカい
ライアン･グリーン プロデューサー／ エンジニア
モーター･スタジオで 収録したアルバムは—
80％が 奴のプロデュースだと思う
ほとんどのバンドが １人の男のフィルターを通る
サウンドに 共通点が生まれて当然だ
ファット･サウンドは チームで作るものだ
俺は収録前に ヴィジョンを描いておく
アプローチ法だな
それがうまくいかない時は 皆と相談して—
収録しながら修正する
一番 こだわるのは フレッシュな音であることだ
ファットでの初収録が ライアン担当だった
マイクも同席してたが
トーンやパフォーマンスは ライアンから指示された
驚いたのは 時間をかけないことだ
ギターは１日で済んだ
いつも時間がなくてね 考え込む暇はなかった
クリス･ハンナ Ｐｒｏｐａｇａｎｄｈｉ 奴は音作りの達人だ ドラムは別格だよ
１つビートを聴けば 彼だと分かる ジェフ･ノイマン ツアー･マネジャー
あんな音色は他にない
ジェフ･ノイマン ツアー･マネジャー
分かった途端 大興奮だ
キックドラムの音は 実に興味深い
スピードメタルでは 硬質なものが多いね
そこで そのテイストを—
パンクロックに 組み込んだんだ
裏面が金属のパッドを キックドラムに貼りつけた
だが「レチェ･コン･カルネ」の 収録の時—
そのパッドが 品切れになってた
そこで頭を働かせて—
パッドの代用品として 何が使えるか考えた
１ドル硬貨を思いついて 隣の酒店に尋ねると—
10ドルで売りつけられた
それをテープで ドラムに貼ったんだ
高くついたよ
ライアンはスタジオで 強い存在感を放ってる
ボスのように感じたものだ
奴のオーケーが出たら 皆 ハッピーだ
90年代 ファットには 批判も集まった ジェイソン･ヘラー ジャーナリスト
どのバンドも 同じに聞こえるとね
トッド･コワルスキー Ｐｒｏｐａｇａｎｄｈｉ
合理化を進める カリフォルニアみたいに—
トッド･コワルスキー Ｐｒｏｐａｇａｎｄｈｉ
バンドが均一化されてく
ファット･サウンドに 憧れるバンドは山ほどいる
アクセル･クルト Ｗｉｚｏ
皆 ファットに 入りたがってるぜ
俺は個性豊かなほうが好きだ
以前のパンクはそうだった
俺が思うに エピタフとファットでは—
個性は伸びない
批判は的外れだ トレヴァー･キース Ｆａｃｅ ｔｏ Ｆａｃｅ
個性がないのは レーベルの責任じゃない
ＮＵＦＡＮのライヴの後 ファンに言われたことがある
“ファットは パンク界の裏切り者だ”と
クリス･シフレット Ｆｏｏ Ｆｉｇｈｔｅｒｓ 元ＮＵＦＡＮ
１９９６年にもなって
クリス･シフレット Ｆｏｏ Ｆｉｇｈｔｅｒｓ 元ＮＵＦＡＮ
何を言うのかと 戸惑った
お門違いもいいとこだ
パンク界で 自分の道を貫き続け—
“裏切り者”の 対極にいる男がマイクだ
ファット所属の俺らも 裏切り者なんだとさ
最高に笑えたね トム･ブライス Ｇｏｏｂｅｒ Ｐａｔｒｏｌ
面白いことに 何でも人気が出すぎると—
脊髄反射的に 批判する者が現れる
意味もなく嫌うんだ
同じような道具を使えば—
サウンドは 似通ってくるだろう
だが楽器は奏者や弾き方で 響きが変わる
ファット･サウンドを 形作るのは—
マイクの人選と プロダクション
それからバンド自身
そして よいものを 作ろうと努力する—
すべての人たちだ
マイクとエリンは—
ファット･サウンド向きの バンドを選んだ
ブラケット 「２ＲＡＫＯＯ５」
マイクがアルバムを チェックするんだ
少しずつ 曲を流しては—
Ｂｒａｃｋｅｔ
選別する
〝これは好き これは嫌い〞 マーティ･グレゴリ ザック･チャーロス アンジェロ･チェッリ
〝嫌い 嫌い 好き〞と
こう言われたよ クリス･クレスウェル Ｔｈｅ Ｆｌａｔｌｉｎｅｒｓ
〝これをレコードとして 世に出したいなら—〞
クリス･クレスウェル Ｔｈｅ Ｆｌａｔｌｉｎｅｒｓ
〝お前のバンドだ 好きにしろ〞
“出すなとは絶対に言わない”
“だが もう少し磨けば…”
気に入ってないのが 丸分かりだ
好みを言うことで—
彼の望む方向性を 教えてるんだ
成功に向けての— マーティ･グレゴリ ザック･チャーロス アンジェロ･チェッリ
俺たちへの 助言でもある Ｂｒａｃｋｅｔ
〝４番 ５番 ９番目は 最悪だ〞 ヴィニー･フィオレロ Ｌｅｓｓ Ｔｈａｎ Ｊａｋｅ
〝もっといい曲を書け〞
ヴィニー･フィオレロ Ｌｅｓｓ Ｔｈａｎ Ｊａｋｅ
ハッキリ指摘するのが マイクとファット流だ
ひどい曲は そう言うが いいものも素直に褒める ティム･マックルラス Ｒｉｓｅ Ａｇａｉｎｓｔ
３部構成の曲があれば トム･ブライス Ｇｏｏｂｅｒ Ｐａｔｒｏｌ
半分にされるか アルバム入りはボツ
トム･ブライス Ｇｏｏｂｅｒ Ｐａｔｒｏｌ
結構 ひどいよな
難波章浩 Ｈｉ-Ｓｔａｎｄａｒｄ
ハイスタは？
連中は日本で スタジアムを満員にする
ファットは日本盤を 出してないのにだぜ
ワックスを 所属させてくれと ジョー･シブ サイドワンダミー･レコーズ ＷＡＸ／コメディアン
頼んだことがある
ジョー･シブ サイドワンダミー･レコーズ ＷＡＸ／コメディアン
答えはノー
ジョー･シブ サイドワンダミー･レコーズ ＷＡＸ／コメディアン
ファット･サウンドでは ないからとの理由だった
ジョー･シブ サイドワンダミー･レコーズ ＷＡＸ／コメディアン
違う路線もいいぞと 食い下がってもダメ
ファット･マイク 共同オーナー／ＮＯＦＸ
ファット･サウンドも 変わってきたよ
ファット･マイク 共同オーナー／ＮＯＦＸ
Ｄ４やアヴェイル ライズ･アゲインストが好例だ
メロディックなのは同じだが
ダカダカダカじゃない
もっとミッドテンポだ
第２世代･･ ２０００年〜２００９年
第３世代･･ ２００６年〜２０１１年
第４世代･･ ２０１２年〜２０１５年
私たちは10年間 すばらしい時期があった
その10年間では—
何をリリースしても 宣伝なしで10万枚は売れた
音楽業界が変わったと 腹を立てる気にはなれない
エリン･ケリー･バーケット 共同オーナー
10年も順調でツイてたの
もちろん今は 運営面では大変よ
マーケティングも 新しいやり方が必要だわ
今はＳＮＳに力を入れてる 苦手なんだけどね
ＣＤ業界が 低迷し始めてからも—
数年は売り上げを保ってた
だが世界３ヵ所で 展開したこともあり—
赤字が大幅に増えた
レーベルを畳むのは 選択肢になかった
ファット･レックを愛してる
そこで２年かけて従業員を 18人から５人に減らし—
その状態で ７〜８年 続けてきた
前ほど収入はないが 報酬は支払えてるし—
好きなこともやれてる
どれだけ適応しても 業界の再興は望めないけどな
だが今が最悪じゃない パンクは80年代も経験した
それにレーベルより 音楽の存続が大切だ
もはやＣＤの売れ行きは 以前の20％程度
より多くのバンドが いい音楽を世に出せば—
生き残る確率は上がる
クリス＃２ Ａｎｔｉ-Ｆｌａｇ Ａ-Ｆレコーズ
ファットは規模を 縮小したことによって
全盛期より 自分でやる(ＤＩＹ)傾向になった
俺たちも同じくＤＩＹだが うまくいってるよ
パンクの原点だ
ファットはマイクと エリンだけじゃない ローラ･ジェイン･グレイス Ａｇａｉｎｓｔ Ｍｅ!
ヴァネッサ トビー チャドとか—
ローラ･ジェイン･グレイス Ａｇａｉｎｓｔ Ｍｅ!
これまでに一緒に働いた 社員や元社員の顔も浮かぶ
難波章浩 Ｈｉ-Ｓｔａｎｄａｒｄ
ファット･ レック･コーズ サンフランシスコ
パット･ラッシュ Ｆａｔ Ｗｒｅｃｋ Ｃｈｏｒｄｓ社員
俺の名前はパット
パット･ラッシュ Ｆａｔ Ｗｒｅｃｋ Ｃｈｏｒｄｓ社員
スペルはＰ･Ａ･Ｔ…
パット･ラッシュ Ｆａｔ Ｗｒｅｃｋ Ｃｈｏｒｄｓ社員
ファットです
俺はチャド チャド･ウィリアムズ Ｆａｔ Ｗｒｅｃｋ Ｃｈｏｒｄｓ社員
プロダクション･ マネジャー兼—
チャド･ウィリアムズ Ｆａｔ Ｗｒｅｃｋ Ｃｈｏｒｄｓ社員
コーディネーター兼 レーベル･マネジャー
やあ ジョーイ
〝ジョーイ･ケープ〞
転送するから待ってて
仕事はリリース作品の コーディネート全般だ
原盤やアートワークの 制作では—
工場 デザイナー スタジオの 取りまとめ役も担ってる
俺はパット
ウェブストアとサイト ソーシャルメディア担当だ
出社時間は９時半から10時
10時から11時かな
メールを読んで…
夜のうちに届いた 大量の依頼を処理
ゴムボール作り
レコード関連業務
バートとバスケ
注文したり ツイートしたり
５分でレイアウトを済ませ—
15分で新作の ７インチ盤のチェック
様々なプロジェクトを 同時進行で進めてる
ファット社長としての 仕事の中では—
会ったことのないバンドに 電話する時が最高だ
名乗っても信じてもらえない
ブライアン･プレタス ＰＥＡＲＳ
〝ブライアン？〞と 電話が来たんで—
ブライアン･プレタス ＰＥＡＲＳ
誰だと聞くと 〝ファット･マイク〞と
ブライアン･プレタス ＰＥＡＲＳ
フザけんなと言ったよ
ブライアン･プレタス ＰＥＡＲＳ
本当に俺なのに 〝誰の差し金だ？〞とかな
“契約したい”と伝えれば…
マイラ･ガラルザ ステイシー･ディー 〝何て？〞と 聞き返した
Ｂａｄ Ｃｏｐ／ Ｂａｄ Ｃｏｐ
電話の向こうで 大喜びされるのはいい気分だ
ジェームズと駐車場にいた時 電話がかかってきたの
ローラ･ ジェイン･グレイス Ａｇａｉｎｓｔ Ｍｅ!
今後のことについて マイクに話を聞きながら
必死に冷静さを保ってた
電話の後は うれしくて 車の中で大暴れ
ファットに所属できるなんて
10代の頃の夢が叶った
まだ早い
まったくよ
そうだね
選挙の話題です
Ｐ･ディディは “投票か死を”と発言
若者に投票を促すため—
このグループも 立ち上がりました
斬新な啓発キャンペーンです
〝パンクボーター〞には—
バンドとレーベル ファンが参加してる
この国の変化を見たい
ケリーは元バンドマンで スノーボーダーだ
担当楽器は？
俺と同じベースさ
単に“投票しろ”じゃダメだ
教えてやらなきゃ
自分に関わることだとな
政治参加は パンク精神に反しない？ 「デニス･ミラー」 〝テイク５〞２００４年
俺だってイヤなんだ
自分でも？
テレビも政治も嫌いだ
さっきも言ったが—
好きなのは ギャンブルと酒とゴルフだ
だが誰かが若い世代に 呼びかけなきゃいけない
ＮＯＦＸ 「ザ･ウォー･オン･ エラーイズム」
いつパンクが安全に？
ＮＯＦＸ 「ザ･ウォー･オン･ エラーイズム」
いつからジョークに？
ＮＯＦＸ 「ザ･ウォー･オン･ エラーイズム」
昔の若者は酒とヤク
ＮＯＦＸ 「ザ･ウォー･オン･ エラーイズム」
今はポテトとコーラだ
ＮＯＦＸ 「ザ･ウォー･オン･ エラーイズム」
悪態もクスリもダメ
ＮＯＦＸ 「ザ･ウォー･オン･ エラーイズム」
ノイズレベルも 下げようって？
ＮＯＦＸ 「ザ･ウォー･オン･ エラーイズム」
パンクが安全だって？ Ｐｒｏｐａｇａｎｄｈｉ 「ポチョムキン･ シティ･リミッツ」
悪いが笑えるぜ
Ｐｒｏｐａｇａｎｄｈｉ 「ポチョムキン･ シティ･リミッツ」
レシート並べて
Ｐｒｏｐａｇａｎｄｈｉ 「ポチョムキン･ シティ･リミッツ」
金勘定に必死なんだ
プロパガンディには ディスられた
俺を商業パンクの提唱者や ランシドと同類扱いとはな
キャピタリズムを揶揄(やゆ)した あの歌は—
サブカルチャーへの 若者なりの挽歌だ
世の中に 影響を与えられると—
クリス･ハンナ Ｐｒｏｐａｇａｎｄｈｉ
俺たちは無邪気に信じてた
混乱した社会を 変えられるとな
俺たちは多感な時期に 90年代を生きた
だから金持ちや権力者に 迎合する音楽に—
疑問を持ったんだ
連中には力を貸した
それが打倒ブッシュで ケリーを応援したら—
この仕打ちだ
クリス･ハンナ Ｐｒｏｐａｇａｎｄｈｉ
ユーモアとして 受け取られると思った
クリス･ハンナ Ｐｒｏｐａｇａｎｄｈｉ
マイクは毒舌が好きだしな
だが そうは いかなかったようだ
マジで傷ついたぜ
誰も傷つける気はなかった
単なる意見交換だ
公の場でやったのが問題かな
確かにシリアスな 歌ではあるが—
そこまでマジに 取らなくていい
内容はマトモだし 笑い飛ばしてくれるかと
あまり深く考えず—
ジャムって 曲を作ることもある
面白がってな
マイクと奴の写真も 載せたんだ
ドリュー･ケリーだっけ
ジョン･ケリーか
正直 悩んだよ
連中は俺とケリーの 握手写真を載せたいと言う
歌詞でディスりながらな
ジョー･シブに相談すると—
“追い出せ”と
エピタフのブレットも クビにしろと言ってた
プライドを守るなら 解雇が正解だ
だが俺にプライドはないし いいアルバムだった
コメディアンは 毒舌をぶつけ合う
バンドでもアリだろ
ムカつくが—
アルバムが売れりゃ金になる
“パンクボーター”への意見？
スタート地点からして不明だ
それに選挙期間より 長く続いてるのはなぜだ
政府は最悪だが
俺はブッシュより ケリーがよかった
だが連中は “誰がやっても同じ”と
マイクの虚栄心から成る プロジェクトは失敗し—
奴の応援する 大統領候補は敗れた
ケリーはイラク侵攻に 賛成票を投じた男だ
楽器とスノーボードが 趣味だから大統領に選べと？
批判にはガッカリした
俺は罵倒しないし 支払いも遅れないのにな
連中は次のアルバムも うちから出したいそうで—
また作品を持ってきた
きっちり金を払うのは うちしかいないらしい
過去は忘れて 今回も協力するさ
マイクには恨みも 悪い感情もなかった
騒動は残念だ
だが俺たちに従順ぶりっこは 期待してないだろ？
契約するバンドの多くは—
ミゲル･チェン Ｔｅｅｎａｇｅ Ｂｏｔｔｌｅｒｏｃｋｅｔ
アルコール中毒だ
ミゲル･チェン Ｔｅｅｎａｇｅ Ｂｏｔｔｌｅｒｏｃｋｅｔ
依存症じゃないが ヤクもやる
うちの連中は ほとんどが 反宗教的だからな
酒もヤクも好きにさせてる ラリって演奏したいんだろ
ファットに １つだけ不満がある
インタビューで レーベルについて話す時—
酒やクスリの乱用に 堂々と触れることだ
マイク･パークいわく—
酒とヤクをやるのは 無責任らしい
奴はノアの方舟を信じる キリスト教徒
不満は当然だろう
パンクの本質とは正反対だ
もっと知的であるべきで ラリってやるものじゃない
若者に人気の彼が 酒やクスリを語れば—
若い世代に 悪い影響を与えてしまう
こうしよう
子供たち ヤクはダメだ
自分で責任を取れる 大人になるまで待つんだ
俺は待った 30代までな
俺からのお願いだ 30代になってからやれ
１つ 聞かせよう
サム･キング ティム･メヒュー Ｇｅｔ Ｄｅａｄ
ゲット･デッドと 契約した時の話だ
サム･キング ティム･メヒュー Ｇｅｔ Ｄｅａｄ
特別ではないが 光るものがあって—
俺がプロデュースした
俺らはマイクを ウイスキーで歓迎したよ
ある夜 パーティーに誘われたが
次の日に 娘の発表会があってな
断ったんだ
俺らはティフアナ帰りで ササフラスを持ってた
何か分かるか？
ＭＤＭＡとＬＳＤと 精神安定剤の混ぜ物だ
よく知らん代物だ
それを こっそり 奴のビールに入れた
ヤクを盛られて—
ぶっ飛んだ
パーティーに誘われたが…
断ったんだ
次の日に 娘の発表会があって…
ヤクを盛られた
いいブツだ
すげえ強力だろ
パンクだ
連中はシラを切ってたが モロバレだ
ラリって家に帰ると 婚約者に怒られた
“明日は発表会よ”と
午前３時に 奴の女から電話が来た
“マイクに何を飲ませた？”と
単なる偽薬だと 答えておいたぜ
その新人バンドを追い出せと 皆に言われたが—
結構 イカす いいタマしてるぜ
絶対 クビだと思った
社長にヤクを盛るなんて 最低だが気に入った
ファット向きだ
他のバンドはマネするなよ
これが うちの連中だ
アーガイル柄のズボンに 今どき モヒカンだぜ
それが奴だ
ファット･レック･コーズ サンフランシスコ １９９４年
あんたたち 遅いわよ
ごめんなさい
どこにいたの
あなたの存在は謎ですが ファットで何を？ エリン･ケリー･バーケット 共同オーナー
そうね あらゆることかな
ジョン･ボネル Ｓｗｉｎｇｉｎ' Ｕｔｔｅｒｓ
マイクがファットの トップと思われてるが
ジョン･ボネル Ｓｗｉｎｇｉｎ' Ｕｔｔｅｒｓ
実はエリンがボスだ
ジョン･ボネル Ｓｗｉｎｇｉｎ' Ｕｔｔｅｒｓ
エリンは大好きだ
関係は超良好さ ザック･ブレア Ｒｉｓｅ Ａｇａｉｎｓｔ
難波章浩 Ｈｉ-Ｓｔａｎｄａｒｄ
大好きな飲み仲間だよ クリス･フリッピン Ｌａｇｗａｇｏｎ
ジョーイ･ケープ Ｌａｇｗａｇｏｎ
あんな いい人はいない
純粋でね
バンドの解散後も 力になってくれた ローリー･コフ ＮＵＦＡＮ
俺が思うに エリンは ファットのキーパーソン
マイクは新しいバンドを探す アンテナだ
エリンが会社を回してる
意志が強くて 信頼できる人だ デイヴ･ハウゼ Ｔｈｅ Ｌｏｖｅｄ Ｏｎｅｓ
誰に対しても誠実だね
彼女も率直だけど 言い方は柔らかいかな
ハードワーカーで ライアン･グリーン プロデューサー／ エンジニア
日常業務を 一手に担ってるよ
レーベルの立ち上げ時は やることが多くてね
エリンは本当に大変だった
クリス･シフレット Ｆｏｏ Ｆｉｇｈｔｅｒｓ 元ＮＵＦＡＮ
仕事関連の話や 手続きは
クリス･シフレット Ｆｏｏ Ｆｉｇｈｔｅｒｓ 元ＮＵＦＡＮ
エリンと することが多い
マイクはクリエイティブ面 エリンは基盤を支えてる
シンダー･ブロック Ｔｉｌｔ
私もエリンが大好き
シンダー･ブロック Ｔｉｌｔ
彼女がこの映像を見たら メイクをダメ出しするわ
エリンが会社の成功の 立役者なのは間違いない
マイクの手綱を締めるのは 苦労しただろう
マイクがツアー中に いいバンドを見つけても—
入れるレーベルがなくて 世に出る手段がなかった
それで私たちが手伝えたら 楽しいと思ったの
ジェイ･ベントリー Ｂａｄ Ｒｅｌｉｇｉｏｎ 元エピタフ･レコーズ
エリンとマイクは チームだった
私の人生のうち この25年間は—
誇張なしで 仕事に捧げてきたわ
マイクがレーベルの アート面を担当し—
日常業務と運営を 私が請け負った
資金繰りもね
ビジネスに必要不可欠な 退屈な仕事もやってる
クリエイティブな人は やりたがらないから
マイクの思いついた名案を 誰かが実現しなきゃ
トレヴァー･キース Ｆａｃｅ ｔｏ Ｆａｃｅ
彼女はレーベルを 居心地のいい場所にしてる
エリンと離婚して ５年になるが—
今も一緒に働いてるし いい関係だ
マイクとは戦友だから—
仕事をする上で 何も問題ないわ
離婚後も昔と変わらない
夫婦としては 気まずい時期もあったが
ファットでは ビジネスに徹してきた
週に１度は会合してるし—
仕事に影響は全くない
俺は社長 彼女は副社長
幸い 決定権は 社長にあるんで大丈夫だ
私たちの結束力が 試された時期ではあった
でも他に選択肢はない
マイクと離婚した時は 友達でいられる道を探った
だってファットは家族だから 私たちが必要なの
レーベルの連中としても—
エリンがいなきゃ 変な気分だろう
特に俺がな
私たちは共同体
離婚だけでも悲しいのに それも失いたくない
パンク業界は いわばファミリー
一緒に歩むと 自分で選んだ家族だ
これこそパンクの魅力さ 世界最高の音楽だ
ジョーイ･ケープ Ｌａｇｗａｇｏｎ
ずっと 同じレーベルにいると
そこで働く皆と一緒に 成長したと感じるんだ
家族だよ
ファミリーに 受け入れられて ティム･マックルラス Ｒｉｓｅ Ａｇａｉｎｓｔ
人生が大きく変わった
家族的な雰囲気なのは—
俺たちがバンド連中に 正直に接してるからだろう
一緒にいる時間も長い
新しいバンドは ツアーに連れていき—
酒を飲みまくったり ラリったりして親しくなる
ローラ･ ジェイン･グレイス Ａｇａｉｎｓｔ Ｍｅ! わずか４公演で 30年は寿命が縮まったかも
パーティー三昧(ざんまい)でね
レーベルが家族的なのは すばらしいことだ
クリス･クレスウェル Ｔｈｅ Ｆｌａｔｌｉｎｅｒｓ
レーベルが家族的なのは すばらしいことだ
新入りも すぐ一員になれる
ファミリーの一員になれて 心からありがたく思うよ
サムと話してたんだが
ツアー中に 車で事故を起こしてね
夜だったが エリンに電話したんだ
サム･キング ティム･メヒュー Ｇｅｔ Ｄｅａｄ
車を３回くらい横転させて 破壊しちまったとな
サム･キング ティム･メヒュー Ｇｅｔ Ｄｅａｄ
機材は雪の中で 凍りそうになってた
すぐ助けをよこしてくれたぜ
質問は一切なしで—
“落ち着いて 何が必要？”と
親が子供を世話するようにな
ライアン･グリーン プロデューサー／ エンジニア
ファットの魅力は 音楽とバンド
ブライアン アート／デザイン 1994年〜2009年
そしてハートと ファミリーだ
後者２つがレーベル成功の 大きな理由だと思う
スーザン 流通 1996年〜1999年
後者２つがレーベル成功の 大きな理由だと思う
スパイク 配送 1994年〜1997年
ファットにいる限り 孤独を感じることはない
サラ 事務スタッフ 1995年〜2000年
ここでは絆で結ばれた 友人たちが—
エイミー インターン 1990年代初旬
いつも そばにいてくれる
リディア 社員 1990年代初旬
エリック･サンディン ＮＯＦＸ
クリス･シフレットも 働いてた
エリック･サンディン ＮＯＦＸ
クリス･シフレット Ｆｏｏ Ｆｉｇｈｔｅｒｓ 元ＮＵＦＡＮ スタッフは全員友達だ 知らない奴はいない
クリス レーベル･マネジャー 1994年〜1997年
バンド関連の付き合いは ほとんどなかったな
ピート ラジオ／小売り 1994年〜1997年
バンド関連の付き合いは ほとんどなかったな
マーク レーベル･マネジャー 2000年〜2008年
それより皆で ボウリングをしたよ
バーにも行った
クリス･クレスウェル Ｔｈｅ Ｆｌａｔｌｉｎｅｒｓ
レーベルを〝家〞と呼んで もうすぐ10年だが
とにかく楽しくて 仕事という気がしない
いつも皆が笑顔だ イカす音楽もかかってる
音楽は楽しいものだ ジョン･スナッドグラス Ｓｃｏｒｐｉｏｓ
楽しんでたものが 仕事になり—
ジョン･スナッドグラス Ｓｃｏｒｐｉｏｓ
稼ぐ手段になった
今も素直に楽しめるのは いいことだ
コンピレーションもビデオも センス抜群だ
クリップ集さえな
「ピープショー」
仲のよさが分かるよ
ベン･マレー
Ｈｅａｒｔｓｏｕｎｄｓ クリエイター･ ディストラクター･レコーズ 作品から商業的な ニオイがしないんだ
売れなかろうが 好きにやってる感じだ
シンダー･ブロック Ｔｉｌｔ
ファット･ファミリーは
イカれた クリエイティブ集団よ
楽しいことが大好き
アクセル･クルト Ｗｉｚｏ
レーベルの結束について 90年代によく話したよ
それで家族であろうと決めた
確かに家族だが 俺に言わせりゃマフィアだ
「パンクフェローズ」
バンド連中との関係は とてもいい
ここを出てっても 友人だし家族だ
移籍する理由がない ラス･ランキン Ｇｏｏｄ Ｒｉｄｄａｎｃｅ
扱いには満足だし チャンスをもらえてる
力強い後押しと—
好きな曲を書いて 発表できる自由もある
これ以上 何を望む？
ジム･リンドバーグ Ｐｅｎｎｙｗｉｓｅ
いわゆる〝普通〞の奴は 音楽シーンには少ない
ファットがいい例だ
とがった個性の連中ばかり
そいつらは 喜んで各地を回り—
長年 世界中のライヴに 大観衆を集め続けてる
ものすごい偉業だぜ
ファットのバンドは どこに行っても大人気だ
レーベルとしちゃ大成功だ
仕事は人間関係がすべて
“ビジネス上の判断”とか 言う奴はクソだ
個人的な理由に決まってる
“自分かわいさに裏切った”と 言えないだけだ
本当にマジでクソだぜ
マイクは音楽業界の 誰よりも仕事しやすい
金を払ってくれたのは ファットだけだ ジョン･ スナッドグラス Ｓｃｏｒｐｉｏｓ
トレヴァー･キース Ｆａｃｅ ｔｏ Ｆａｃｅ
とにかく直球勝負
トレヴァー･キース Ｆａｃｅ ｔｏ Ｆａｃｅ
キツいことも言うが ウソはない
彼が寛大で正直なのは 私たちが証明できる
すごく現実的な人よ
ジョーク好きだし ドライで皮肉屋だ
だが向き合えば 真摯に答えてくれる
ぶっ飛んだ父親的な存在だ
ファットの遺産は何か？
ＳＭ用の猿ぐつわをつけた マイクだ
遺産はない ファットは 死んでないからな
エリック･サンディン ＮＯＦＸ
いいレコードかな 警察が押収しそうだが フロイド Ｆａｔ Ｗｒｅｃｋ Ｃｈｏｒｄｓ社員
過去の楽曲すべてが 遺産だ マスクド･ イントルーダー
どれか１つには 限定できない
マスクド･ イントルーダー
あえて 挙げるなら…
分からない
いい楽曲は 今も生み出されてる マイク･ヘレーラ ＭＸＰＸ
ヌーニョ･ペレイラ Ａ Ｗｉｌｈｅｌｍ Ｓｃｒｅａｍ
ファットが家だと考えると 快適さに納得がいく
ヌーニョ･ペレイラ Ａ Ｗｉｌｈｅｌｍ Ｓｃｒｅａｍ
バンドは皆 個性的だが—
ヌーニョ･ペレイラ Ａ Ｗｉｌｈｅｌｍ Ｓｃｒｅａｍ
ファットという傘の下で 全員が守られてるんだ
友達をパンクに 引きずり込みたい時は—
クリス･デル･リオ クリス･ダリー
Ｔｅｎ Ｆｏｏｔ Ｐｏｌｅ Ｐｕｌｌｅｙ ファットの バンドを紹介する
ジョー･シブ サイドワンダミー･レコーズ ＷＡＸ／コメディアン
パワーもサウンドも
ジョー･シブ サイドワンダミー･レコーズ ＷＡＸ／コメディアン
バンドも音楽も すべて遺産だ
ラグワゴン エリック･サンディン ＮＯＦＸ
そうだろ？
プロパガンディ
ＮＵＦＡＮ ラグワゴン ＮＯＦＸ
イチオシは ガンズンワンカーズだ
ブラケットは最高だ マイク･ヘレーラ ＭＸＰＸ
レーベル自体が人気よ ジェン･ラザヴィ ポリ･ヴァン･ダム Ｔｈｅ Ｂｏｍｂｐｏｐｓ
弟はファットのバンドを 網羅してる
感銘を受けるのは レーベルの息の長さだ
クリス･エイケン Ｓｔｒｕｎｇ Ｏｕｔ
今も影響力と人気を 保ってるのがすごいと思う
ファットは人気だし—
所属できて幸せだった クリス･ハンナ Ｐｒｏｐａｇａｎｄｈｉ
レコードも出せたしな
クリス･ハンナ Ｐｒｏｐａｇａｎｄｈｉ
マイクがチャンスを くれなかったら—
今も故郷のバーで演奏してる
ファットの遺産は 楽しい気分にさせる力だ
クリス･クレスウェル Ｔｈｅ Ｆｌａｔｌｉｎｅｒｓ
現実的でありながら 全力で楽しむ人たちと—
クリス･クレスウェル Ｔｈｅ Ｆｌａｔｌｉｎｅｒｓ
一緒に働けてうれしい
このファミリーにいられて 本当に幸運だわ
皆は私たちを信じて 音楽を預けてくれた
例えばラグワゴンは ずっと うちにいて—
他のレーベルへの移籍を 考えたことがないらしい
それだって誇れる遺産でしょ
こうして歴史の一端を 伝えられて幸せ
見てよ すごい鳥肌 本当なんだってば
すごく いい気分
何が遺産か分からないけど
ここにいる今この瞬間を 大切にしたいと思ってる
バンドだけでなく １人１人との関係も—
私にとって かけがえのないものよ
ファットは もっとビッグになる
ＪＴ･ハバーサート オルタケーション･レコーズ ／コメディアン
単なる米国西海岸の レーベルではなく—
ＪＴ･ハバーサート オルタケーション･レコーズ ／コメディアン
歴史に残るはずだ
ファットは期待を裏切らない 信頼は大きいよ
知らないバンドでも ファット所属なら買いだ
ファットの影響力とか 俺は興味ないんだ
今は週１でオフィスに通うが 大好きな場所だ
パンクを世に出せる
ファットの遺産が何でも 俺は構わない
ただ いい音楽を 送り出したい
それ以外は考えてないぜ
ファットは楽しいし 俺の分身だ
遺産より今を大切にするさ
“ファット25周年”
2015年 ファットは 設立25周年を祝う
世界中でライヴを敢行するも 実は24周年だった
ファット･レック･コーズ 現在の社員
ヴァネッサ 広報 １９９８年入社
チャド マネジャー／ プロダクション･コーディネーター 2000年入社
バート コントローラー／デジタル流通 2003年入社
パット サイト／ ソーシャルメディア ２００４年入社
ティム セールス／分配／宣伝 2008年入社
ジョーダン 配送／メール注文 2014年入社
ティム･オハラ Ｔｈｅ Ｌｉｌｌｉｎｇｔｏｎｓ
ファットのレコードを 持ってるバンドは—
ティム･オハラ Ｔｈｅ Ｌｉｌｌｉｎｇｔｏｎｓ
レベルが高い
ブライアン･ ロビンソン
ファットの 重大な功績は—
若者をパンクに導く 架け橋となったことだ Ａ Ｗｉｌｈｅｌｍ Ｓｃｒｅａｍ
ファットの皆に １つだけ言わせて デニス･ボーダーズ ｐｕｎｋｗｏｒｌｄ ｖｉｅｗｓ.ｃｏｍ主催者
存在してくれて ありがとう
ファットを 聴かせて— ダラス･ティドウェル Ｒｅｄ Ｃｉｔｙ Ｒａｄｉｏ
友達をパンクに ハマらせた
ファットが25年も 続いてるのは— カイ･スミス
人々に愛されてるって ことだ Ｌｏｃａｌ Ｒｅｓｉｄｅｎｔ Ｆａｉｌｕｒｅ
ファットの遺産は ユニークなサウンドね リサ･ルート 「ニュー･ ノイズ･マガジン」
パンクは死んでないと 証明してる リコ･コリー 「ア･ファット･レック」 製作総指揮
ネットの普及前は レーベルを調べて— デイヴ･バック ｄｙｉｎｇｓｃｅｎｅ. ｃｏｍ主催者
〝レーベル買い〞を したものだ
25周年だって？ スコット･ベッグス スリー･リンクス･ ブッキング･エージェント
ファットの遺産は… フェロニー･ロン フェロニー･レコーズ
パンクと すばらしい日々と—
フェロニー･ロン フェロニー･レコーズ
イカす音楽と 情熱と信頼と…
フェロニー･ロン フェロニー･レコーズ
ファットはパンクの エリートだが
フェロニー･ロン フェロニー･レコーズ
ナメたら 痛い目 見るぜ
ファットで 一番好きなのは— クリス･マシソン 「ア･ファット･レック」 製作総指揮
人々だ
昔ほどドラマチック じゃないが グレン･ランバート Ｐｒｏｐａｇａｎｄｈｉ
時の流れとは そうしたものだ
Ｔ･ス(テイラー)ウィフトも 娘は聴かないし… エリン･ケリー･ バーケット 共同オーナー
他に今 人気なのは誰？
エリン･ケリー･ バーケット 共同オーナー
何にせよ 娘が好きなのは—
エリン･ケリー･ バーケット 共同オーナー
マスクド･ イントルーダーよ
エリンの所とは 娘同士が親友だ ジョーイ･ケープ Ｌａｇｗａｇｏｎ
親同士も仲がいい
ジョーイ･ケープ Ｌａｇｗａｇｏｎ
エリンとは趣味が 合うんだ
ジョーイ･ケープ Ｌａｇｗａｇｏｎ
お互い ウイスキー好きでね
ジョーイ･ケープ Ｌａｇｗａｇｏｎ
ジョー･シブ サイドワンダミー･レコーズ ＷＡＸ／コメディアン
マイクが俺のコメディ を見にきたんで—
ジョー･シブ サイドワンダミー･レコーズ ＷＡＸ／コメディアン
中に入れてやったんだ
ジョー･シブ サイドワンダミー･レコーズ ＷＡＸ／コメディアン
ムチや板を持った 仲間も一緒にな
ジョー･シブ サイドワンダミー･レコーズ ＷＡＸ／コメディアン
服は革だった
ジョー･シブ サイドワンダミー･レコーズ ＷＡＸ／コメディアン
仲間のほうは ショーに大喜び
ジョー･シブ サイドワンダミー･レコーズ ＷＡＸ／コメディアン
マイクの感想は—
ジョー･シブ サイドワンダミー･レコーズ ＷＡＸ／コメディアン
〝面白くなかったが 仲間は楽しんだ〞とさ
デイヴィッド･ポラック デスティニー･ツアー･ ブッキング(欧州)
ある日 ＣＤが 送られてきて—
デイヴィッド･ポラック デスティニー･ツアー･ ブッキング(欧州)
ワクワクして聴いた
デイヴィッド･ポラック デスティニー･ツアー･ ブッキング(欧州)
だが残念な出来でね 手紙を書いたよ
デイヴィッド･ポラック デスティニー･ツアー･ ブッキング(欧州)
〝また連絡してくれ 今回はイマイチだ〞と
グレン･ランバート Ｐｒｏｐａｇａｎｄｈｉ
出来が悪いと 売り上げも…
グレン･ランバート Ｐｒｏｐａｇａｎｄｈｉ
ティーンエイジ･ ボトルロケット
チャド派かバート派か
ティーンエイジ･ ボトルロケット
マイクのカノジョの ポルノは？
ティーンエイジ･ ボトルロケット
見た
ティーンエイジ･ ボトルロケット
俺もだ
ティーンエイジ･ ボトルロケット
ティム･マックルラス Ｒｉｓｅ Ａｇａｉｎｓｔ
ティムだ どうも
キャピトルに 入る前— ヴィニー･フィオレロ Ｌｅｓｓ Ｔｈａｎ Ｊａｋｅ
ファットと 契約交渉したんだ
ヴィニー･フィオレロ Ｌｅｓｓ Ｔｈａｎ Ｊａｋｅ
すると用紙が届いた
ヴィニー･フィオレロ Ｌｅｓｓ Ｔｈａｎ Ｊａｋｅ
ごく普通の紙ペラだ
ヴィニー･フィオレロ Ｌｅｓｓ Ｔｈａｎ Ｊａｋｅ
チェック項目が いくつもある中に—
ヴィニー･フィオレロ Ｌｅｓｓ Ｔｈａｎ Ｊａｋｅ
〝仕事を辞めるな〞と
ローラ･ ジェイン･グレイス Ａｇａｉｎｓｔ Ｍｅ!
以前…
ローラ･ ジェイン･グレイス Ａｇａｉｎｓｔ Ｍｅ!
やめとく 子供たちに 聞かせたくない
ローラ･ ジェイン･グレイス Ａｇａｉｎｓｔ Ｍｅ!
ファットから リリースすれば— クリス･ディメイクス Ｌｅｓｓ Ｔｈａｎ Ｊａｋｅ
売れるチャンスがある
それが実現した時は ロジャー･リマ Ｌｅｓｓ Ｔｈａｎ Ｊａｋｅ
期待と興奮で 壁に頭をぶつけた
ブランドン･カーリスレ Ｔｅｅｎａｇｅ Ｂｏｔｔｌｅｒｏｃｋｅｔ
そうだな ファットの 思い出といえば—
ブランドン･カーリスレ Ｔｅｅｎａｇｅ Ｂｏｔｔｌｅｒｏｃｋｅｔ
昔のこととか… 懐かしいこととか…
子育てと同じだ ジェイ･ベントリー Ｂａｄ Ｒｅｌｉｇｉｏｎ
レーベルを始めたら バンドたちを育てる
ジェイ･ベントリー Ｂａｄ Ｒｅｌｉｇｉｏｎ
着飾ったりな 簡単だ
マイク･パーク アジアンマンレコーズ
昔 トビーという 社員がいたんだ
マイク･パーク アジアンマンレコーズ
今は独立してる
マイク･パーク アジアンマンレコーズ
１００％ 奴の仕業だと思うが
マイク･パーク アジアンマンレコーズ
ハメられたことがある
マイク･パーク アジアンマンレコーズ
ファットの サイトに—
マイク･パーク アジアンマンレコーズ
デモを俺に送れと 書かれたんだ
マイク･パーク アジアンマンレコーズ
８年くらい 影響があったよ
マイク･パーク アジアンマンレコーズ
ひどいデモが 届き続けた
契約した時は 夢のようだった ブランドン･カーリスレ Ｔｅｅｎａｇｅ Ｂｏｔｔｌｅｒｏｃｋｅｔ
ＮＯＦＸと ツアーできて—
ブランドン･カーリスレ Ｔｅｅｎａｇｅ Ｂｏｔｔｌｅｒｏｃｋｅｔ
最高だ
ブランドン･カーリスレ Ｔｅｅｎａｇｅ Ｂｏｔｔｌｅｒｏｃｋｅｔ
マジだ
ファットがいなきゃ 今はない ロス･ホステージ Ｆｏｒ ｔｈｅ Ｌｏｖｅ ｏｆ Ｐｕｎｋ寄稿者
彼らはパンクの レベルを押し上げた
ロス･ホステージ Ｆｏｒ ｔｈｅ Ｌｏｖｅ ｏｆ Ｐｕｎｋ寄稿者
グリーン･デイや ランシドより偉大だ
新人かな？
やあ
完璧だ
ニルヴァーナの 大ブレイクで
〝俺たちもやれる〞と みんな 思った
その後 パンクが 一気に台頭した時は
〝やっと気づいたか〞と 言いたかったぜ
〝なぜ こんなに時間が かかったのか〞とな
パンクとは—
超絶に美しくて 楽しい音楽だ
イカす連中のな
隠された お楽しみだったが
世界もパンクの 魅力を知った
パンクとは—
酔ってラリった連中が 生み出す至高の音楽だ
そうとも
このインタビュー だが—
なぜ毎回 酔ってる時に来る？
シラフの時もあるのに 実に不思議だ
普段 バンドには 命令も指示もしない
口出しは１つ
ドラッグのオススメだ
ライズ･アゲインスト は酒もヤクもやらない
時々 言うんだ
〝お前ら ロックバンドだろ〞
〝孫に話す武勇伝は？〞
〝ライヴの後 ピザと 映画でいいのか〞と
少しはパーティーで 羽目を外さないと—
バカをする機会がない
バカをしなきゃ 楽しくないぜ
イテェ！ 刺された
何に？
ハチさ