（ツケの音）
（拍手）
（生田(いくた)）お疲れさまでした （松也(まつや)）お疲れさまでした
（生田）はい （松也）はい！
よいしょ…
お疲れさまでした！
なんか歌舞伎独特の この…
何ていうか
何なんすかね ＤＮＡに刻み込まれてんのかな
なんか 日本の古典的なこととか 文化みたいなものが
なんかこう 足の先から 湧き上がるものを感じて
六方(ろっぽう)で バーッと引っ込んで
お客さんの たくさんの拍手を 頂いた時に なんか
あっ これは なんか…
うん 新しい興奮を得ましたね
うん
これは歌舞伎役者は やめられないよなと
思いましたね なんか
♪～
～♪
名高き道場で 名を上げて
俺は日本一の 剣士になってみせる
俺は その日本一の剣士の
よき相手となってやるぞ
（銅板をたたく音）
（スタッフ）おはようございます よろしくお願いします
（松也）斗真(とうま)です
（生田）よろしくお願いします （スタッフ）よろしくお願いします
（生田）お願いします
（松也）柔らかい？
何？ 硬いの？
（松也）結構 硬い？
俺？ ううん
切った方がよければ 全然 切れますんで
（スタッフ） このままの方がいいです
このままの方がいい？ （スタッフ）はい
（スタッフ）今日 合わせた状態のまま…
あっ なるほど
（松也） ちょっと一回 かぶっちゃって
これ かぶっちゃって…
（一同の笑い声）
必要？ このくだり
（松也）このくだり いらない
いらないでしょ こんなこと やったことないよ 俺
歌舞伎の世界って こんなことやるの？
（松也）このくだり やんなくていいんだけど
（松也）明確に
この世界で 何とかしなきゃな…
っていうふうに思ったのは 二十歳 過ぎてからですかね 多分
まあ 子役の時なんかは 遊びの延長でしたからね
みんなに チヤホヤしてもらって
オモチャ 買ってもらったりとか
仕事としても
意識しだしたのは ホント 二十歳過ぎ…
父が亡くなって
自分が まあ 一番上になって
これは何とかしなきゃ いけないなという
気持ちになったっていう ところですかね
（銅板をたたく音）
（スタッフ）で 高さも こっちの高さの方が…
高校時代からの仲間の尾上(おのえ)松也が
一緒に舞台やろうよ 一緒に歌舞伎やろうよって
言ってくれたこと
高校時代に
いつか一緒に 舞台やりたいねって
一緒に歌舞伎の舞台に 立ってみたいねって
言ってくれて
そうだねって言ったけど
いや 絶対無理だよ そんなのって どっかで思ってたから
僕ら２人は高校時代とか
お互いに やっぱり そんなに…
まあ 彼はもちろん メディアには出てましたけど
かと言って すごい活躍していた わけではなくですね
仕事で早退するっていうのが
どっかステータスになってる 部分があって
僕とか松也とか 全然 仕事ないから
毎日 フルで学校行ってて ハハハハッ
だから それが いいことなんだけど
芸能やってるということを 踏まえると
あんま仕事してないよね みたいな感じになる
まあ 口には出さずとも
お互いに悔しい思いっていうのは 抱えてたと思うんですね
だからこそ お互い 遊んでる時に仕事の話…
そういう 学生時代とかにした 記憶が ほとんどなくて
そういう話題は ほとんど
避けながら ３年間 過ごしたような
ただ その中で唯一 交わしていたことっていうのが
いつか一緒に 舞台やりたいねっていう
で しかも それが歌舞伎で
で 彼は歌舞伎を よく見に来てくれてましたから
できたらいいよな なんていう話を漠然と
夢を語っていた
出てくんないかって言われた時に その時のことを思い出して
うわっ 言ってたな あいつ 高校の時 教室でと思って
なんか その時のこととかも バーッとよみがえりましたね
（スタッフ）いい感じ （松也）うん いい感じ
（松也）あっ いい感じ
ちょっと高いよね こっちが
（スタッフ）もうちょいこっち？
（松也） こっち もうちょい押して…
ここぐらいにしたいですね
（松也）オーケーかな？ （スタッフ）オーケー
（松也）オーケー
はい ありがとうございます
（スタッフ）お待ちどおさまでした （生田）ありがとうございます
（小栗(おぐり)）いや すげえことに チャレンジするなと思いました
うん ホントに
まあ 特に斗真なんかは 歌舞伎…
それこそ学生時代から 松也と知り合いで
で その結果 彼を介して
いろんな歌舞伎に 触れていった
時間があったりして
やっぱり その
彼らが子供の頃から 培ってきているものっていうのは
やっぱ ちょっと次元が違くて
そこに いきなり 飛び込むっていうのは
俺は ひるんじゃうかもって 思いましたね うん
めっちゃ下手くそなんだよ メーク
（松也）あっ そうなの？ （生田）うん
（松也）まあ やってみて別に
できなきゃできないで やってもらえりゃいいし
最初は そんなに大変なことには ならないはず どっちにしても
もう 楽屋も多分 同じになるんで
（生田）一緒ってこと？ （松也）うん
それはちょっと ごめんなさい
（松也）はあ？ （生田）個人部屋がいい
（松也）はあ？ はあ？ （生田）ハハハハ…
ふざけんな マジで
（松也）こういうことですよ （生田）ハハハハッ
（松也）偉くなるとイヤですね
部屋のことを うだうだ言いだしたら終わりですよ
個室じゃないと芝居できないんで
（松也）最悪だわ
教育 どうにかした方がいいですよ 事務所の方
（一同の笑い声）
（松也）あっ 今日 すいません
皆さん ありがとうございます
えー…
まあ 「挑む」 10回目 ということでですね
いよいよ スタートということで
非常に こう
えー ワクワクしております
えー 今回は えー…
「挑む」としてもですね
えー ラスト公演 ということで
僕がやりたかったことの 全てを詰め込んだ
公演になっています
本多(ほんだ)劇場 それから「赤胴鈴之助(あかどうすずのすけ)」
そして斗真に 出ていただくということ
全てをクリアしてくれて 本当に幸せですし…
（松也）“平(へい)親王 平将門(たいらのまさかど)と名乗った”
（生田）“平将門？”
（松也） “何故 俺の夢に”
“将門が現れるのか”
“金野(きんの)鈴之助と 申します”
（生田）“竜巻雷之進(たつまきらいのしん)と 申します”
（莟玉(かんぎょく)）“少しお稽古を のぞいていたのだけれど”
“お二人とも 強いのねえ”
（松也）“ああ いや”
“それほどでも ございません”
（生田） “俺の血は たぎっているのだ”
（國矢(くにや)）“たぎる血こそが恐れだ”
（生田）より歌舞伎らしい
セリフ回しになってくと 思いますので
全然違うジャンルの本読みだから
僕らが普段やってる 映画やお芝居とは本当に違うので
いやあ…
勝負ですね 本当に 挑戦だと思います
（菊之丞(きくのじょう)）あの 後半は 今 １人で全部 言いましたけど
ちょっと こうはならないと 思いますので
少しこの辺も ここは大々的に やり取り 変わると思います
まあ 一つ一つ積み上げて
やらせていただきます
少し時間はかかると 思いますけども
えー よろしく お願いします
（生田） あと 一番最後に闇落ちして
鈴之助を斬らなきゃ いけないって時に
あいつだったら 斬るなって思われたら
ない方がいいっていうか…
（松也）まあ その 仲のよさは やっぱり最初に見せた方がいい
こんな 着せていただいて
（まつ虫(むし)）ハハハッ 仕事なんで
（まつ虫･生田）ハハハッ
ありがとうございます
（徳松(とくまつ)）大丈夫 （生田）ホント？
（徳松）だって あんた これだけ 芝居をしてるんだもん 全然
まっ ジャニーズだから
いろんなこと やってらっしゃるじゃない
いろんなこと体験されて 芝居 経験されて
で 歌舞伎だもん 全然 問題ないと思いますよ うん
（松也）分かる 分かる （菊之丞）だから最初—
どんな曲になるか まだ分かんないけど
最初 真っ暗で
どっかのタイミングで 星キューがフーッと入る
（松也）はい
（菊之丞）で そうすると まあ シルエットで見えてるか…
ここの“何をいたす”っていうのは やめましょうか
“鉄之助(てつのすけ)様”となって
なんか ひと言でも “鉄之助さん”言わないと
（松也）例えば “待っていたのだ”って言ったら
“汝(なんじ)が五体を 我が物にいたしてくれん”
（菊之丞）“待っていた”って 言わないといけないか
これ 例えば
“相馬(そうま)の御所にて無念の最期 魂ぱく この地にとどまれど”
“この滝桜へと封じられしが”
“汝の剣に”
“封印を見事 解かれた この上は”
っていっちゃうと…
（蔦之助(つたのすけ)） それでもいいんですよ
いずれにしろ長い
（菊之丞） 少しずつ こう…
（松也）長い
（菊之丞）まあ一回 この新しい 差し込みでやらせていただいて
ちょっとまだ 今 登場は あの…
とにかく どう印象づけるかっていうのを
やってみたいなと思ってるんで
（松也）“この穏やかな 月明かりにまどろんで”
“あんな夢を 見るとはなあ”
“雷之進は どこへ行ったんだ？”
（生田） “鈴之助 やっと起きたか”
（松也）“雷之進 どこへ行っていたんだ”
（生田）“気づいたら お前が寝入っているから一巡り”
“こうして水もくんできた”
（松也）“私は父と同じく 日本一の剣士を志しております”
（國矢）“そなたは”
（生田）“私は捨て子です”
“父も母もありません 親類縁者もありません”
これは 変わるっていう 心づもりでいいんですか？
このままいくんすか？ このままいく？
昨日 なんか 変わるって言ってましたけど
（菊之丞）えっとね 変わるのは…
７ ８ ９ 大体 ここ変わっていく
（生田）分かりました （菊之丞）はい はい
（菊之丞）ここは このままで （生田）はい
（菊之丞）まあ 逆に今日 ここは まだできない
（松也）そうっすね
明日以降 だから どうしましょうかね あの…
（生田）僕らが普段やってる お芝居の進め方と
やっぱ 歌舞伎の世界の進め方が あまりにも違うってか
やっぱ 稽古場で 台本 持ってるっていうことが
そもそもないから
僕らの普段の演劇でいうと
もうセリフが全部 頭に入ってて
だから まだ…
壁にも ぶち当たれてないのが 怖いっていうか
何かやらなきゃいけない ことがあって
これができなくて
それができるように 頑張れることがあればいいですけど
まだそれすらも 与えられてない感じが 不安っていう
そんな感じです
そもそも僕は この仕事 始めたきっかけが
うちの母親が 会社に履歴書を送って
なかば強引に
オーディションに 連れていかれて
で そのオーディションに 行った日から
えも言われぬ高揚感というか
ワクワクするもの っていうのはあって
ちょっと年上のお兄ちゃんとかが
いろんなことを 教えてくれるんですよね
かっこいいスニーカーのこととか 洋服のこととか
“うまい牛丼屋があるんだ 知ってる？”みたいな
“えっ 何？”って
“吉野家(よしのや)っていうんだよ” みたいなこととか
“えっ 行きたい”とか言って
なんか それが毎日 楽しくて
♪「ＷＡになっておどろう」
しかもちょっと 女の子たちに キャーキャー言われるみたいな
ステキなおまけも ついてきて
ハハハハッ
何だこれはっていう感覚でしたね
プロ意識なんて何にもなかったです
高校生ぐらいの時に初めて
自分の周りの子たちが
こう バーンって売れてくのを見て
うわっ なんかこう…
横一線で みんな仲よく肩を並べて
毎日 楽しいよねって
やってるつもりだったから
あっ これ 遊びじゃなかったんだ
仕事だったんだ っていう現実を
突きつけられる っていうか
劣等感っていうか
情けなさみたいなものは 初めて感じたんですよね
どうしようかな 大学行くか
この仕事 辞めて どっか就職すんのか
どうしよっかって思ってる頃に
僕は演劇に出会ったんですよね
舞台のお仕事に出会って
舞台人の先輩方が
大人になっても こんなに毎日笑って
お客さんに 喜んでもらって
生きていけるって 最高じゃんみたいな
だったんですよ それで…
自分には これしかないなっていうか
演劇で 舞台で
食べていける 生きていける人間に なりたいなって思ったのが
きっかけで うん
（生田） なんか 振り方…
（國矢）まあ “山形(やまがた)” 一応 山の形なんで
相手を斬らない
外側を 山の字を 切るようにするのが山
はい
斬らない 当たらないところに山を
戻す時も 戻す時も 同じところを通る
てんてんてん
そしたら バツンと
ちょっと足を引いて下げてあげると 通り道が
（生田）はい （國矢）そういうふうにして…
（菊次(きくじ)） 踏み込んで バーッ バーッ
客席 こっちです
（ツケの音）
（菊次）こうやって 耐えた方がいいな
あっち カーブしてかなきゃ いけないんで
こう行って
こっち行かないといけない
（隆松(たかまつ)）僕らは 名題下(なだいした)っていう
まあ そういう 立場なんですけど
だと やることのない ような動きなんですね
基本的に主役なり
名題の方たちが シンの方たちが
されるような 動きなんですけれど
（生田）うわー なになになに？ 分かんない
（菊次）巻く
（生田）巻く
（菊次）そうそう で このまま こう…
そうそうそう で 上に上げて
右足 引いて
（國矢）あっ そうそう 腰が動かないように
（蔦之助） なるべく頭が上下しないように
重心を一定にして
（菊次）バランスが全部 おかしくなる
（生田）いや いきなりこんな… こんな始まるんだと思って
一番の見せ場と言われてる 六方っていう
頑張らないといけないっすね
頑張ります ハハハハッ
（撮影スタッフ） 覚えること たくさん
（生田）そうですね
勉強です 日々
（松也） まあ 僕も 完全にゼロからね
新しい 新作の歌舞伎を 作るっていう経験が初めてなんで
そういう意味では 斗真だけではなくて
いろんなことを どういうふうに 作ったらいいかっていう部分では
不安はありましたけども
父がやっていた
「赤胴鈴之助」 というのを
何かしらで形にする
僕が形にする っていうのは
目標の１つだったんで
芝居バカでしたね 歌舞伎オタクというか
もう そのことしか 考えてなかったですね 基本的には
歌舞伎かジャイアンツのことしか 考えてなかったです ホントに
で 自分には そういう 家柄じゃないというところがあって
なかなか主役は なかなか 張れない立場にありましたんで
そこで すごく自分の中では 葛藤とモヤモヤを抱えたまま
ずっと過ごしてた で…
うちの父が まあ かえって 大変だっただろうなと思うのは
そこで情熱を失ってしまった方が 楽だと思うんですけど
死ぬまで そこに対する 欲求と情熱っていうのは
ずっと持ってたので
なんか ずっと一生 モヤモヤしてた感じは 僕の中では
すごく感じてましたね なんか
いつも晴れないような感じ
いわゆる なんか 名門とかっていうわけじゃないから
悔しいなとは思ってたでしょうね
自分も…
なんでお父さん
もっといい役 できないんだろうっていうこととか
もっとやらしてくれたら いいのにって
純粋に思うことっていうのは
やっぱりありましたね
父親が斗真のこと すごい好きだったんで
もうホントにしょっちゅう
お互いの実家を行き来してたんで 学生時代は
だから何度も一緒に うちの父親と ご飯も食べに行ったりとか
もちろん うちで一緒に母親の ご飯 食べたりとかっていうのは
しょっちゅう
で うちの父親 そんなに
僕の友達の名前とか 覚えないんですけど
結構 いっつも“斗真 何してんだ 斗真 何してんだ”って
気にしてたんで
リビングの扉 ガチャンって開けると すぐこう
お父さんが浴衣着て
テレビ見てて
背筋が こう ピンと伸びてしまうような
“お邪魔します”っていう感じの
お父さんだったですね うん
父親の葬儀の時に
誰よりも号泣してたのが斗真で
それを すごく覚えてるんですよね
うちの父親のために
こんなに泣くのか こいつ って思ったのが
僕と松也 二十歳の時だったんですよね
二十歳にして
一家の大黒柱に ならなきゃいけない…
同級生に
うーん…
何ていうか
思いを
思うところが すごくあって
うん
もちろん お父さんが 亡くなってしまったという
悲しさもあったし
そうですね
なんか
うん なんか たまらない気持ちに なったっていうか
それで 時が経って
２人でずっとバカなこと ばっかやってたけど
やっぱ
彼の方が先に大人に なっていったっていうか
もちろん ならざるを 得なかった部分は
たくさんあると 思うんですけど
友達が男になる瞬間を 見たっていうか
そこは すごく印象的に覚えてます
なんか父が浮かんで すぐ斗真
父のものやるんだったら 斗真入れたら 父親 喜ぶなって
ふと思って
すぐ電話したって感じですかね
（生田）で 今 稽古場でも ブルーのやつあるんですけど
ブルーのやつは お父さんの着てたやつで
お父さんより僕の方が 身長が高いから
ちょっと短いんですけど
足とかも 手とかも ちょっと短いんだけど
まあ なんか それもいっかとか思いながら
僕の中でも こう…
お父さんに対する思いっていうか ありながら
いつも稽古場にいるって感じです
（生田）目線を 上見ちゃうの？
（松也）そう で やってる時は なんか…
目線で この辺で“の”を書く
目線だけで 目線だけで“の”
ああ すばらしい 今の 今ぐらいが本当はよくて
（松也）顔はね 首の形の上で…
決める時だけキュッてなる
ああ すばらしい！
いいよ そういうこと
そうなんだよ それがなかなか みんな できなくて
みんな なんか…
ってなっちゃうと スーパーダサいので
（生田） ガッて見る時はさ どういう…
（松也）例えば六方の時の バタバタバタ…
振りは結構 バーッ 体使っちゃって
あっ すごい うまいね あんた
（生田）ハハハハッ
（松也）そう 体使って バッて ここで決まる
おお すばらしい！
それがもう 大胆に こう…
できてくれば めっちゃかっこいい
全然 なんか 振らない時もあるんだよ もはや
グググ… バーッタリ だけの時もあるんだよ
いや めちゃめちゃ怖いですよ めちゃくちゃ怖いっすね
大丈夫かなって うん
やるって言っちゃったし 動き始めちゃったけど うん
自分のお芝居に飽きてくる瞬間が たまにあるんですね
あれ なんか また俺 同じ芝居やってんなとか
うん… なんか悲しい時って こういう顔してるなとか
楽しい時って こういう顔してるなって
あっ また俺 同じパターンやってるよって
悲しくなってしまう瞬間が たまにあったりするんですよね
うん
特に やっぱ 30代になってからは増えていて
ある意味 絶対できないようなことっていうか
自分に そのノウハウもないし 技術もないし イメージもつかない
でも そういう時に得るものって 大きいような気がしてて
長くやれば長くやるほど
やっぱり役を作るって すごく難しくて
で どこかでその
自分の楽なパターンというか スタイルみたいなものに
落とし込んでしまう 瞬間とかってあって
なんかこう 人間としての厚みみたいなものが
自分には積み上げられていって いるんだろうか みたいなことと
どうしたら これ 打開できるんだろう
みたいなことには なっていくよなと思いますね うん
（菊之丞）若干 取ってつけた 感じがすんだよね これね
“こちらでお休みいただくのが ようございます”
“いや！”って立ち上がった方が いきやすいことは いきやすい
だけどガクッとなる ねっ
いいですかね そうしましょうかね ねっ
じゃあ そういきましょう
（菊次） だって ここを送っていくって
意味が分かんないですし
（松也）いや それは 引き離したいっていう…
（生田） これを離したいってことでしょ
（松也）そうそう だから… （生田）分かりづらいってこと？
（菊次）それが さゆりの反応が しづらいかなって 一番
（菊次）ここ送ってく… （松也）でも多分—
今 多分 この流れでいくと
それを生かしちゃって それを すぐ遮れば
反応する必要がない
（莟玉）遮ってくれる
うん だから さっきのに接続して…
（生田）どうやって こっから
要は この感じで 最後までバーッてあたって
じゃあ 頭から もう一回 固め直していくってことなのか
いや もう そのまんまで一回…
（生田）一回 全部さらって で もう一回 一からやるんでしょ
このペースだと ちょっと どっかで…
（松也）いやいや… （生田）時間がなくなりそう
（生田）これ絶対変わるだろうな っていう段階の台本持ってるの
その作業が１個 多い気がするの
これ絶対 変わるだろうなっていう
変わりますよっていった段階で 今 立ってるから
だから セリフも入れられないし
フフッ…
不安ばかりが先行していくっつうの
やっぱり彼の中でも ちゃんとしたいという思いがね
そこに ちゃんと あってくれてるからこそ
早く 技術的な面も含めて やりたいという思いが
僕が思ってる以上に 強いんだなというのは
なんか昨日 すごく感じましたけどね うん
そりゃ自分も違う立場でね
未知の世界の領域に行った時に
その周りと同じペースで できるわけないんで
（スタッフ）座ってもらって ちょっと深めにお尻入れて
（松也）はい （スタッフ）あっ 大丈夫ですか
はい
（スタッフ）はい それで頭を… そうそう そういう感じです
前回やったと 同じですから
もう だいぶ昔ですけどね
ずいぶん前です
（スタッフ）７年か８年 経っちゃいますけど
（生田）ハハハハッ
（スタッフ） 大体 10分ぐらいですね
もう 本人と そのまんま出てきますから ハハッ
昔ね 取ったんですけどね もうだいぶ前なんで
７年か８年前に取って
だいぶ やっぱり お顔 変わりますからね
（スタッフ）はい いきます
（スタッフ）はい いいか 目だけ つぶってくださいね
（松也）はい
（スタッフ）熱かったですか？ （松也）うん ちょっと熱かった
（スタッフ）キレイに取れてる
ここに ピッタンコで入るんですよ
（生田）“因果は巡り紅の”
“闇にいななく繋馬(つなぎうま)”
“大望成就は今この時”
“いよいよ闇は なお深く”
“人の心は すさみはて”
“我ら旗揚げの時 満ちる”
（菊之丞）うん
（松也）でも 意外と なんか やってないのよ
なんか だから 最後だけなの 結構
最後が 何とかなっちゃえば
なんか そういうふうに 見えんの
例えば これ読んでも
“いよいよ闇は なお深く 人の心は すさみはて”
で 最後だけ
“我ら旗揚げの時 満ちる” っていうのが決まると
それだけで十分 時代っぽいって 感じにはなっちゃう
（撮影スタッフ） 意外にやってないんですか
（松也）意外に別に… （生田）ハハハハッ
（撮影スタッフ） 普通の音なんですね
（松也） この“渡す”って言うんだけど
渡すために “わわわわわ”って言っといて
最後“どうぞ”って 言うつもりなんだよ
（生田）“この時”
（松也）で 例えば俺も
“亡魂重なる幾星霜” どうぞ
（松也･生田）“因果は巡り紅の”
“闇にいななく繋馬”
“大望成就は今この時”
（松也）このイメージ （生田）なるほど なるほど
（菊次）膝が こっちに入るんですよ
こう… こうなるんですよ
相当 ここの 内ももっていうか
ここの筋肉が
すごいつらい形です （生田）こう？
（松也）ずっとやってる
あっ でもいい いい！
あっ いい
（生田）結構キツいっすよ
絶対 普段じゃ使わない 筋肉ですよね
やっぱ 歌舞伎の方は 皆さん この辺の
太ももの太さって すごいですもんね
カッチリされてるから
こうやって鍛えられてんだなって 感じします やっぱね
（松也）ここも かっこつけた方が
（生田）こん時には もう こうなってんの？
（松也）いや あとで あとで大丈夫
跳ぶ時 パーンって決まってから 改めてこうで大丈夫
ああ いいじゃないですか
多分 息を 止めるっていうのは
ブッて ここで 止まるから
フッ バンッて
そうそう それに近いんだけど
そこは 曲がんない方がいい
フッてお腹に力入れて
フッ！
そうそう そうそう
（生田）じゃあ 膝をこう クッションにしない方がいい？
ガンッて
（松也）そうそう そうした方が かっこいい
絶対しなきゃいけないわけじゃ ないんだけど
こういう人も もちろんいるし こう入る人もいるんだけど
（生田）バチン… （松也）バチン
（松也） つった方が かっこいい気が
（松也）暑い
（生田） いやー みんな体 悪くするわな
（松也）そうそそう やってることがね…
ここでやればいい
だから はい バーッ
（菊之丞）すごい すごい
（松也）どうですか！ （菊之丞）いや すごいよ
（松也）俺の友達 イケてますよね
（一同の笑い声）
（菊之丞） ここが成立してんのが すごいよ
（七之助(しちのすけ)） 堀越(ほりこし)高校 学園という
学校が一緒だったので
そこで多分
初めて会ったんだと 思います
僕個人の意見は
彼は舞台の役者だと 思ってるんですよね
テレビみたいにアップがないので
いくら顔で芝居してたり いくら こう 泣いてたとしても
前のお客様は 分かるかもしれないけど
後ろのお客様 広い劇場では全く分からない
じゃあ 何を 表現しなくちゃいけないかって
やっぱり体なんですよね
そこに ちゃんと実があるというか
ちゃんと魂が入ってる
っていうのも なかなかこれ 難しいと思うんですね
うーん あんまり努力を 見せない人っていう
イメージがありますね
陰で めちゃくちゃ 努力してるんだけど
あんまり努力している っていう姿を
見せない人 っていうイメージかな
やっぱり舞台での下積みみたいな 時間も 結構あった人なので
やっぱり演劇を大切にしている 彼っていうのは
すごくいいなと思いますね
（松也）本来でいうと
歌舞伎眉毛的には この辺に描くんすよ
上にね
ちょっと下ってこと？
（松也）眉間が出てる人はね 歌舞伎の人にもいるんだけど
眉間が強い人だと ここに描くとね すげえマヌケに見えんのよ
（生田）ああ… イヤだ
（蔦之助）そんな濃くないから
（松也）ちょちょちょ… もうちょい もうちょい
イッテ マジで痛(いて)え
（蔦之助） 子役さんみたいだな
ハハハハ…
（松也） もうちょっとだから
これを 同じくらいに潰せるように
そんな痛くしなくても できるじゃん
（蔦之助）ハハハハッ
（松也） いや これ やれば分かんだけど
こんぐらいやんないと あとで立ってきちゃうの
要はロウで固めて この表面を ビシッと固めたいんですよ
だから火で溶かして このロウで固めて
こりゃ大変だ
（松也）剃(そ)る理由 分かるでしょ 面倒くさいのよ 時間かかるし
そうか だからみんな剃るんだね これイヤでね
（松也）そう
（松也）乳首… （生田）なんで乳首なんだよ
（一同の笑い声）
いいよ
俺 まだこっちのダメージが…
（一同の笑い声）
（松也）上と首の色を変えるの
（生田）うーん
（松也）だから全部塗りゃいいって もんじゃなくなってきちゃう
これが結構 前回 新感線(しんかんせん)の時とは違う…
（生田）うーん
（松也）まあ 基本的には 全体の方向性とか
これが欲しい あれが欲しい こうしてほしいってこと決めるのは
歌舞伎は基本 主役が決めるんですよ
演出家というよりも
（松也） 確かに もうちょっと
短くても いいかもしれません
（スタッフ）後ろ…
（スタッフ） これは羽二重っていって
絹の 地金の上に絹のきれを貼って
そこに毛を通してる
顔の色に合わせて これ 染めちゃうんですけど 色を
そういうのの しやすさもありますね
融通が利くというか
で かつらはもう その方その方 １人ずつオーダーメードで作るので
（松也）入れる？ 入れないかな？
（スタッフ）もうちょっと前？
（松也）ここが もうちょい入ると いいのかもしんない
ここがちょっと狭いのかも
まあ 慣れてないってのも あるかもしんない
（生田）多分 松也じゃなくて
他の方に やっていただくことに なると思うんですけど
あの顔して やっぱ 頭つけるとね
思いっきり歌舞伎って 感じになりますよね
ねえ 大変だなあ ちょっと こう
恐怖心もありますね なんか こう…
（菊次） 飲み込みが すごい早いんで
ホントはもっと かかると思ってたんですけど
うーん ホントに極論 追求するなら まだまだですけど
どこまで望むかって とこなんですけど
10年いようが20年いようが できない人はできないですし
ホント細かいニュアンスまでを やるとなると
結構 難しいですよね そこは さすがに
（菊次）左目を寄せて
もうちょい こっちを見る
そうです！ それです
オーケー
ハハハハハッ
これが 普通の顔でやると 僕でもできないんですけど
この鼻とか こういうとこが
ってなるといい そうです そうです それがいい
それが バーッ ワーッ ウワー… っていう
そうそう
（松也）ああ… ああ…
あー…
（生田と松也の荒い息遣い）
（菊次）セリフ （松也）あー
（一同の笑い声）
（松也）あー！
（観客のどよめき）
（拍手）
（菊次）セリフ
（一同の笑い声）
（松也）伝わらない？
（生田）まだ誰も倒してないよ
（松也） 誰も 誰も倒してない ああ…
（生田）えらいこっちゃ
（松也）トン トン
（生田）もともと 録音でやろうとしてたものを
生音で出すから
全部 自分のタイミングで やっていいよっていう
じゃあ 増やしますか みたいな感じ
ちゃんと ここやれたら
相当 かっこいいことに なると思うんで
頑張んなきゃいけないっすね
（ツケの音）
（生田）ああ…
（生田） こん時 どうしたらいいの 俺
（松也）ハハハッ いや 確かにね
こう オーディエンスに お伺い立てればいいの
（松也）こうじゃなくて こうやって…
（ツケの音）
（太鼓）
（松也）真空切りと稲妻切り （生田）勝てると思うか
（松也） 勝ち負けなど どうでもよい
だが お前には 切れぬものがある
それは俺の心だ
（生田）黙れ！
まだ不安ですけどね
まだ不安なこと いっぱいありますけど
こういうことをやるんだって いうことが
だんだん明確になってきたので
あとは細かいところを 詰めてくっていうか
できないところも まだ たくさんあるから
そこを いっぱい練習するって 感じですね
（長唄）
（松也）今日は劇中で使う音楽を
この２日間で 全部 録(と)らなくちゃいけないんで
まあ 動きとか 何となく こう 菊之丞さんと一緒に確認しながら
劇中で違和感なく使えるように
だから お稽古は この２日間は まるまるないですけど
（囃子）
（松也）斗真とかも
目線を動かしちゃ いけないんじゃないか
とかっていうふうに 意識しすぎちゃって
本来の斗真の力が 発揮できてないところも
他にもあるかもしれないんで
そういうとこの まだサポートできてないんでね
これができてきたら もうちょっと その辺を
深く掘り下げていけたらなとは 思ってますけどね
その辺が不安要素の１つといえば 不安かもしれないですけどね
（生田） なんか やっぱり
本多劇場
いつかは立ってみたいな って思いは
ずっとあったんですけど
なんか まさか 歌舞伎でかなうとは
夢にも 思ってなかったですね
なんか やっぱり彼の中で あの…
まあ 演劇の街と言われる下北沢(しもきたざわ)に いつか歌舞伎を持っていきたい
そこで下北歌舞伎を やってみたいっていうのが
ずっとあったみたいで
それが今回 実現したっていう形ですね
うん
だからホントに いろんな思いが 詰まった芝居なんですよね 今回
親父(おやじ)さんのやられてた 「赤胴鈴之助」っていうことと
まあ 下北で歌舞伎が やれるっていうことと
まあ 高校時代からの友人の僕を 呼んでくれたっていうことと
なんか すごくこう
ドラマが詰まった 作品になりましたね
あれです ハハハハッ
何回も通った劇場だけど
自分が いざ やるとなると
全然違いますね 空気が
いろんな意味で 反骨精神の塊のような
まあ 歌舞伎界にとっても
下北でやるの？ 本多でやるの？ っていう感じがあると思うし
下北沢 本多劇場からしても
えっ 歌舞伎やるんですか？ って感じだし
しかも なんかよく分かんない 俺みたいな人間が出てるっていう
エンターテインメントって 何でもありだよねっていうか
こうじゃなくちゃいけないよね っていう感覚を…
（長唄）
（生田）高低差とか 意識せずに稽古してたから
あれがあることによって かなり
動きも変わってくるっていうか 見え方が変わってくるんで
近づいてきましたね
ハハハハッ
（スタッフ）これは本番で 生田さんが早ごしらえをするので
本来はヒモで結ぶのが 普通の形なんですけど
ヒモだと時間がかかるので
こんなにしてパッと履けるように という加工をしてます
（生田）したら 僕が入ってくる 位置が切り株の位置ってこと？
なるほど なるほど 分かりました
（菊之丞）で 多少ずらしても 全然 大丈夫なんで
（生田）ありがとうございます
（生田）鈴之助 鈴之助！
（ツケの音）
（松也）雷之進
（生田）鈴之助
（松也）どこへ行っていたんだ
（生田）気がついたら お前が眠っているから一巡り
こうして水もくんできた
（松也）どうせツケ打つんだったら 切っちゃおうか 見得
こうね
（ツケの音）
（松也）“雷之進”“鈴之助” でも全然いいよね
そうしよっか
（生田）技術的に もう少し 突き詰めなきゃいけない部分とか
いや 今も怖いですよ やっぱ
今も怖いですけど…
うん
（後見）ヨッ
（後見たち）イヨー
（ツケの音）
（生田）僕を呼んでくれた 松也をはじめ
その松也の一門の皆さんや
演出家やスタッフや 共演者の皆さんや
そういう人たちに 迷惑を かけちゃいけないなっていうか
恥かかせちゃいけないなって思いが
一番強かったんですけど
もう そうも 言ってられないっていうか うん
そこはもう 一旦 置いといて
やっぱり自分が どう表現するか
その上で 歌舞伎に対する みんなに対する
尊敬の念や 感謝の念を
乗せていけばいいんだなって いうふうに思って
うん
まあ 衣装がバーッて 色が全部変わって
バーッてやるところなんですけど
こう ゆっくり 回るとこがあるんですね
ゆっくり回ってったら みんなの顔が見えるんですよ
回ってったら みんなの顔がね
こういう顔してたの グーッていう顔してたの
（囃子）
（生田） なんかね 安心したんですよね
あっ これ この人たちが ちゃんと見てくれてるから
大丈夫だ
俺はやれるって思ったっていうか
この人たちがついてるって思えて
すごく思い切れたんですね
そう あの時ね すごい みんなのマジな顔が
一人一人の顔が こうやって回りながらね
こうやって見えたんですよね
（ツケの音）
（生田）うーん…
まあでも なんか 自信はなんか
あの時に みんなから もらえた感覚が すごくあって
（生田）腕を上げたな 鈴之助！
（ツケの音）
（松也）ヤーッ！
（ツケの音）
（スタッフ）おはようございます
（生田）おはようございます おはようございます
おはようございまーす
う～ フフフフフ…
よいしょっと
よいこらせ
よし お水 頂こう
（蔦之助）ここ 名前で横列をそろえる
３文字の人が多いわけ 名前って 歌舞伎
（撮影スタッフ） ああ そういうこと
そうそう だからこっち 見ると分かると思うけど
３文字 名前がみんな そろうでしょ 列が
やっぱり なんとか之助(のすけ)とか なんとか郎(ろう)とか
なに二郎(じろう)とか なに太郎(たろう)とか そういうのが多いから
絶対 ３文字が圧倒的に多い
（生田）やっぱ 後半の 立廻(たちまわ)りのところが結構ね
大変なんで
思いっきりワーッて立廻りやって そのまま終わっていくから
終わったあとの なんか…
抜け殻感が半端じゃないです
これは なかなか大変な舞台だなあ っていう空気だった
呼吸すんの忘れちゃうんですよね こう 立廻りやってる人が
それが結構…
（松也）なんで立つの？
（生田）ん？
（松也）なんで立つのっていうのと この指 見て この…
（生田）分かんない
（松也の笑い声）
（松也）何これ 笑わすな
力入って… こっちがこうなってるから
力入っちゃうんだよ
（松也）ハハハハッ
（松也）するねえ 緊張 俺は
緊張してるように見えたら 余計 緊張するでしょ
緊張してないフリしてんすよ いつも
あいつの方が なんか 余裕そうだよね
なんかもう…
できあがった感があるよね なんか あいつ
歌舞伎デビューなんだよ あれ
何なんだ あいつ
あそこまでやった人 いないでしょ 多分
歌舞伎俳優の方じゃない人が 出たことは何度もあるけど
あそこまで本格的な歌舞伎 やったことないと思うよ 誰も
大体 六方なんて歌舞伎界でも なかなか そんなに
やる機会ないんだから
人 限られてるから
（生田）えっ この人 ジャニーズだったよねって—
思わせたいよね （松也）うん
（生田）ジャニーズ感は いらないんです
じゃあ 初日 いきますよ
お願いします やっ！
（一同）やっ！
（松也）うー… （一同）やあ！
（松也）よろしくお願いします！ （國矢）お願いします！
（松也）お願いします （國矢）お願いします
お願いします お願いします
（生田の発声練習の声）
んっ…
よし…
（生田）っしゃ！ お願いします （スタッフ）はい
（スタッフ）お願いします （生田）はーい お願いします
（スタッフ）お願いします
（生田･スタッフ）お願いします
（スタッフ）お願いします
（生田）お願いします （スタッフ）お願いします
（スタッフ）ありがとうございます
（スタッフ）チケット お持ちのお客様
入り口 こちらです
チケット当日受け取り…
（音楽）
“因果は巡り紅の”
“闇にいななく繋馬”
（発声練習の声）
（生田）うん
（長唄）
（ツケの音）
（松也） お心確かに お持ちなされ
鈴之助
鈴之す…
（スタッフ）ありがとうございます （生田）ありがとうございます
（松也）あんな夢を見るとはなあ
鈴之助 鈴之助！
（ツケの音）
（拍手）
（松也）雷之進 （生田）鈴之助
（松也）どこへ行っていたんだ
気がついたら お前が眠っているから一巡り
こうして水もくんできた
（松也）どれくらいだ
どれくらいの間 俺は眠っていたんだ
サァ 月も高い 一時とは経たないはずだ
（松也）そうか
（生田）俺は戻らぬ
銀髪鬼(ぎんぱつき)を殺して鬼面党の たくらみを破ってみせる
銀髪鬼を斬ったところで 新たな鬼を生むだけだ
ならば俺は その鬼を斬り続けるだけだ
行くな 雷之進
（生田）放せ （松也）ああっ
（ツケの音）
（拍手）
（ツケの音）
（松也）雷之進！
（國矢）無念であったろうのう
（松也）この闇は 私が晴らさねばなりません
（國矢）鈴之助 （松也）行かせてください
（國矢）ならん （松也）雷之進は…
（國矢）警護の禿(かむろ)にエレキテル
それになあ 誰にも破れぬ からくり仕掛けの蔵もあるのだ
ああ それなれば…
（後見）イヨー （後見）ヨッ
（後見たち）イヨー
（後見）ヨッ
（ツケの音）
（囃子）
（拍手）
（生田）ハァ ハァ ハァ…
ああ…
（荒い息遣い）
うあっ…
ああ…
ああっ
ああ… ハァ…
ちょっ ちょっと…
ちょっと ゆっくりしてからでも いいですか？
ああ…
テンション上がってさ
踏み出しとか 思いっきりいっちゃうと
めちゃくちゃ足の裏 痛いね
（蔦之助）膝 やったりするから 気をつけた方がいいよ
もう ドゥワッて
（蔦之助）特に所作板じゃないから 特になんだよ
（ツケの音）
我が盟友は ただ一人
お前を救うためならば この命も惜しくはない
黙れ
その減らず口を閉じてやろう
（ツケの音）
（大太鼓）
腕を上げたな 鈴之助
ヤッ！
（拍手）
（松也）ハッ
（柝(き)の音）
（ツケの音）
（拍手）
（生田）お疲れさまでした （松也）お疲れさまでした
（生田）はい （松也）はい！
（松也）ウケてた 六方 （生田）え？
（松也）ウケてた （生田）六方ね
これは歌舞伎役者やめられねえわ
（松也）ああ そうだね （生田）うん
（生田）これはね （松也）しょうがねえな
（生田）これはやっちゃうよ （松也）うち入るか？
え？ 入れてくれんの？
これはね どんだけ体 痛くてもね やっちゃうよね
やっちゃうでしょ 分かる？ （生田）うん
やっちゃうよ
よいしょ
（松也）暑い （生田）お疲れ
（松也）ハァ ハァ ハァ…
（生田）大変だね こりゃ お兄さん
（松也）いやあ 何だこれ ええ？
斗真に悪いけど ２回 やらせてもらおうとは言ってたけど
ヤバいな これ
（菊之丞）お疲れさまでした！ （松也）お疲れさまでした
（生田）お疲れさまでした
（菊之丞）お客さんの 反応が物語ってると
（松也）はい
（生田）お客さん入ると 全然 違いますね
なんか力もらうよね
（松也）六方が いい感じでした
（菊之丞）いやいや すごかったね
すごいよ ホントにすごい
（松也）感動しちゃった （生田）ありがとうございます
（松也）泣きそうになっちゃった （菊之丞）うん
（菊之丞）いやあ…
セリフ まだまだだけどな
（生田）誰が？ （松也）セリフは
（生田）俺？ （松也）そうだよ
アイタッ！
うん やっぱり できあがったもの見たら
ちょっと感動しましたね
言って役者が歌舞伎をやるっていう スタンスで登場するのかなって
正直 思ってたんですけど
まさか本当に 全員 歌舞伎役者の中に
自分も歌舞伎役者として 登場してくると思ってなかったんで
ちょっとシビれました うん
かっこよかったです
うん
２幕の頭で あれを見せられたら
なんか…
ホントに心底よくやったねって 思いましたね
鳥肌立ちました うん
もうね 最高でした
僕の想像を はるかに超えてきましたね
うん
これはビックリした
あそこも それはすごい
あんなふうにできる役者 あの 歌舞伎役者ね
恥ずかしながら そんなにいないですよ
あそこまで ちゃんと キレもあり
魂も入ってて 間もいいっていう
でも その前なんですよ
すごいところは
斗真の この歌舞伎役者でも
なかなか できる人が いないって思ったワンシーンは
花道から ゆっくり歩いてきて
後ろから捕り手がかかった時に 振り返った その間と
その角度と そのたたずまい
（後見）イヨー （後見）ヨッ
うわって そん時に 大したもんだね…
だから 誰一人 大したもんだなんて 思ってないと思う
世の… その 客席の人は
やっぱりプロの…
あっ でも獅童(しどう)さんも うなってたけどね
いや これ… これやれちゃうっていう
なんで できないかっていうと
怖いから 間を埋めたくなっちゃうんですよね
何かしちゃうんですよ
それをね 全くしなかった
主役の方が
必ず持ってなくちゃいけない 能力の１つでもあるんですよ
普通にゆっくり歩いて フッて見た時に
その 細かく動く
その 気持ちを こう入れるっていうよりも
ヤベえ かなわねえぞ こいつには って見えるんですよね
これは あの作品の ナンバーワンだった あそこが
うん
いやあ すごいなあと
あいつなりに やっぱり
いい歌舞伎と 悪い歌舞伎っていうのを
多分 すごく分析しながら 歌舞伎を見てきて
まあ 見てきてたんですよ 彼は
うん いい歌舞伎役者さん っていうものの像を
彼の中で いくつかこう 作り上げてるものがあって
その中で たどり着いた なんか１つのものっていうか
で そのあと 中村(なかむら)獅童さんにお会いしたら
獅童さんも
“いや あれはホントに”
“すごいことやったと思う 斗真”つって
“下手な歌舞伎役者より 全然いいよ”なんつって
言ってましたけどね
いや すごいっすよね
歌舞伎やってきた人たちに そうやって言われるっていうのは
すげえことだなと思いますね
いろいろ こう 刺激を与えてほしいですね
歌舞伎役者に
あれを見て
“おお おお ヤベえな”って思える 人間が どれだけいるかっていう
うん ヤベえなって思ってほしいし
（松也）いやあ （生田）ノー台本
（松也）え？ ノー台本 （生田）ノー台本で
まあまあ とにかく…
お疲れさまでした （２人）ありがとうございました
もうホント 無事に終わって ホッとしました もう
ねっ
もうね 翌日もちょっと 仕事あったんだけど
もう 何ていうんだろ 抜け殻みたいになってました
もう何のやる気も起きないし
そうだよね
もう夢の中のまんま 一日 次の日 終わったみたいな感じ
で 千穐楽(せんしゅうらく) なんか すごい いい千穐楽だったよね
（生田）うん
（拍手）
松助(まつすけ)さんが どんなに 喜んでるかと思うと…
（拍手）
松也さんのこと 本当に親孝行な 息子だと思ってると思います
皆様 これからも松也のことを どうぞよろしくお願いします
（拍手）
えー 僕と父の…
あっ 徳松ちゃんが ちょっと泣いちゃって
徳松ちゃんが もう すぐいっちゃうから
（拍手）
（松也）俺が話したいのに
俺が今 泣きそうだったのに
もう無理だよ
夢といたしましては 隣にいる親友の生田斗真とですね
学生時代から やっぱり…
一緒に立つというのは夢でしたし
えー 斗真も 父のことを愛してくれてたので
えー その斗真と この「赤胴」ができて
さらに その僕の夢に 賛同してくれた「挑む」のメンバー
本当にありがたいなと思ってますし
えー ラスト公演が こういう形で実を結んだのは
本当に うれしいかぎりでございます
（生田）やっぱりさ なんかあの 12年間の思いっていうのも
もちろん松也も含めて
皆さんの思いみたいなのも 乗っかった千穐楽だったから
ちょっと あまり経験したことない 空気だったかな
（松也）泣きすぎだろ
（一同の笑い声）
（生田）徳松ちゃん （松也）頼むよ
今日 泣かないって思ったんだけど ダメだったなあ ダメだった
絶対 泣かないって思ったんだけど
今までの その…
2009年 斗真が 見に来てくれた吉祥寺(きちじょうじ)を
「挑む」の初日としたら もう本当の大千穐楽だったから
そうだよね
それが なんかこう 一気に押し寄せた感じは
あの千穐楽は あったような気は
っていうか 俺 その千穐楽 終わってさ
みんな じゃあ 写真撮ろうって言った時にさ
盛恵(もりえ)がね ママがさ もう おうちに帰ってたけどさ
わざわざ呼び出してさ
いや もう もう一回 帰ってこいって言ってって
わざわざ呼び戻したじゃん
久しぶりに松也と盛恵が
抱き合ってる姿っていうか
愛し合ってる姿を 久々に見た気がしたの 俺 なんか
（松也）あっ そう？ （生田）まあ もちろん—
あると思うよ もちろんね
うれしそうだったよ 盛恵
（松也）いやいや 喜んでたね （生田）すげえうれしそうだったよ
あの「赤胴」は 父にささげる「赤胴」だから
（生田）うん
（松也）あそこに母親がいない 最後にいないっていうのは
あの 自分の中で どうしても 締めくくれないっていうふうに
まあ 母親も喜んでくれたし
（生田）うん
（松也）まあ それは なんかこう
最近では あんまりなかった 確かに 光景かもしれないかな
（生田）そう なんか 久々に なんかね
見た感覚だったなあ
今回 歌舞伎をやってみて何を感じ どう… 何がよかった？
そして
何を なんか 一俳優として
感じたことがあった？
…かどうかを聞きたい
やっぱ 初日に…
六方で こう…
花道をバーッて行った時に
こう 感じたことのない…
興奮っていうか
高揚っていうか
なんかこれは やっぱりね
この日本人として ＤＮＡからこう
ガシガシ なんかこう 刺される感覚っていうか
…を感じたんだよ
わあ これすごいよ
これ めちゃくちゃ 俺 今 すげえ
分かんないかもしんないけど
俺 めちゃくちゃ 今 興奮してるよ 俺は
ハハハハハッ ホント？
（松也） これはね ホントそうなんだよ
（松也）分かるでしょ？ （生田）うん
（松也）歌舞伎の音楽とか歌舞伎の 様式美に乗った時の高揚感って
まさに俺もそうなんだけど
で 多くの歌舞伎に携わる人が 感じてることだと思うんだけど
中からブワーッて鳥肌立つみたいな
ウワーッていう
（松也）分かるでしょ？ （生田）うん
（松也）言葉にするのが難しいから ちょっと申し訳ないんだけど
（生田）いや だからね その…
高いところから跳んだりとかさ 踏み出したりするとさ
足 痛くなるじゃん （松也）なるなるなる
（生田） しかも俺 慣れてないからさ
変なとこに当たりまくってて
結構 足とか痛かったりしたわけよ
でもさ 忘れちゃうのよ 本番になると
やっちゃうの 思いっきり ダンとか ガンとか やっちゃうわけ
（松也）そうなんだよね あの… （生田）何これと思って
（松也） あの音と雰囲気に飲まれると
もうアドレナリンが 中から出まくっちゃうの
ウワー バンッて やっちゃうのよ もう
なんかやっぱ もっと歌舞伎が 好きになったっていうか
（松也）うれしいね ホントにうれしい それは
（生田）もっと なんか 日本が好きになったっていうか
自分のルーツとか
その 松也含め いろんなね 歌舞伎役者の人たちや
もう何百年前から続いてきた 諸先輩方を
誇りに思えたっていうかね
（松也）うわあ… すごいね
でも それっていうのは 僕らが できる範囲で
今の若者たちに
何とか この感覚っていうのを
伝えたいなっていうふうに 思うわけよ
初めて ああやって引っ込もうと 思った人がいたわけでしょ
（松也） そういうことよ そういうことよ
何百年も前に あれをやろうって思った人がいて
（松也）そう
（生田） でも 俺は本当に 今回この…
初めて歌舞伎に挑戦させてもらって
やっぱり なんか 次の目標っていうか
野望みたいなものを やっぱり俺は 見つけ
実現したいと思ってますよ
ああ 例えば？
お前 何言ってんだよって
いろんな人に 言われるかもしんないけど
やっぱ 歌舞… （松也）言わないで！
言わないで
あのね 言わないで
ハハハハハッ
それは今 途中まで言ったけど 全部は言わないで
言わない方がいい？ （松也）言わないで
それは俺たちの中で…
でも やっぱ俺は 歌舞… （松也）いや！
（松也）やめて （生田）ハハハハハッ
ほぼ言ってるけど やめて
これは…
とどめといた方がいいっすか （松也）とどめといて
俺 今まで まあ 別に自慢じゃないけど
あれやりたい あれやりたい ああいう仕事したい
こういう仕事したい 狙ってたの
大抵 達成してきてんだけど （生田）うん
一切 言ってこなくて
言わないことで実現してきた？
そう 今 言おうとした 最大の目標は
俺の中でも 今 トップクラスの目標になってるから
（生田）うん
（松也）それはもう あの 焦らず
じっくり狙ってですね 実現させたいなと
♪～
（盛恵）アハハハッ （生田）はい いきます
（盛恵） 13歳から知ってまーす
一番 芝居がうまかった
アイドルにならなくて よかった
やめなさい
やっぱり あっ ここまで なさるんだったら
もっと みたいな その
いや もう 要求 そんなに
急に言われてもって なってらっしゃったけど
でも それをちゃんと 毎回クリアして
その瞬発力っていうか
ちょっと武士っぽい なんか
あの ここで絶対 心折れずに
チャレンジするんだ っていう その
なんか ロックな感じってのが
すごく かっこいいなと思って
いや まあ 刺激になりましたですね
やっぱり 吸収する姿勢というのが
すごくステキだし
まあ 本当に歌舞伎って いうものに対して
ちゃんと真摯(しんし)に向かって くだすったという
そういったところが 本当に
すごく うれしかったですね
はい
斗真さんが
仕事じゃなくて もう本当に楽しいんだ
みんなと一緒に 部活じゃないけど
そういう感じで
１つのものを 作り上げていくんだ
作品をっていう
そういう意気込みを すごく
斗真さんから感じました うん
最初 ちょっと心配な 部分はありましたけども
やっぱり蓋開けてみると やっぱり
すばらしい役者さんだな っていうものが
率直な意見ですね
全然 歌舞伎役者に負けない
違うパワーを こちらも すごい頂いた気がします
うん
なんか次の目標を
手に入れられた っていうか
みんなから もらったから
次は そこに向けて
（松也）ありがとう！ （生田）おい ありがとう！
よーし よく頑張った！ 偉いぞ
（松也）いや ホントにありがとう
（生田）よしよし
（松也）いやあ 終わった
（生田）終わったね （松也）ああ ホッとした
（生田）ねえ
やっぱりね
チャレンジって大事ですね
挑戦するって大事だなと思いました
いや もう 完全に人生 狂わされましたよ
歌舞伎に
こんな興奮するものなんだって 思ってなかったもん
ハハハハハッ
～♪
何これって
～♪
（ツケの音）