♬～
（清太の声） 「昭和２０年９月２１日夜 ぼくは死んだ」。
はぁ…。
おおっと キタナイ奴ッチャナ。
（雑踏の音）
（電車の音）
（飛行機の音）
（轟音）
（焼夷弾の落下音） いやあ！ あああ… あ…。
（焼夷弾の落下音）
ああっ！
♬「Ｍｉｄ ｐｌｅａｓｕｒｅｓ ａｎｄ ｐａｌａｃｅｓ ｔｈｏｕｇｈ ｗｅ ｍａｙ ｒｏｏｍ，」
♬「Ｂｅ ｉｔ ｅｖｅｒ ｓｏ ｈｕｍｂｌｅ，」
♬「ｔｈｅｒｅ’ｓ ｎｏ ｐｌａｃｅ ｌｉｋｅ ｈｏｍｅ．」
♬～
♬「Ａ ｃｈａｒｍ ｆｒｏｍ ｔｈｅ ｓｋｉｅｓ」
♬「ｓｅｅｍｓ ｔｏ ｈａｌｌｏｗ ｕｓ ｔｈｅｒｅ，」
♬「Ｗｈｉｃｈ，ｓｅｅｋ ｔｈｒｏ’ ｔｈｅ ｗｏｒｌｄ，」
♬「ｉｓ ｎｅ’ｅｒ ｍｅｔ ｗｉｔｈ ｅｌｓｅｗｈｅｒｅ．」
♬～
♬「Ｈｏｍｅ！ ｈｏｍｅ！ ｓｗｅｅｔ，」
♬～
これはですね え～ 高畑監督が亡くなられた後に➡
「高畑勲展」という展覧会を 作るときにですね➡
高畑さんの家に残されてた荷物を 発掘して➡
いろんな資料が出てきたんですけども その中に➡
「火垂るの墓」の箱の中に入っていた ノートですね 初期の。
原作の コピーから 切り貼りから始まって➡
いろんな どんどんどんどん➡
映画の「火垂るの墓」に近づいていく過程が 収められたノートです。
高畑監督って 昔の映画の素材とかを➡
「いや ぼくは全然持ってません」って 周りの人に言って。
結構それで ああそうか 高畑さんは➡
昔の自分のやった仕事には あんまり興味ないのかな➡
終わったら おしまいなんだと思ってて 亡くなられた後 あまりに膨大に。
とにかく「ホルス」の頃から ずっと いろんなものが残ってるのを見てですね➡
だまされた と思った人は いっぱいいたと思うんですけど。
よろしくお願いします。 （取材者）今回 ７冊➡
ノートが見つかったという ことですけど ご存じなかったんですか？
ええ 知らなかったんですよね。
展覧会を催すにあたって 資料を ジブリの方が探しに来て。
あの 資料として使えるようなものを 探してくださったんだと思うんですけど。
父がいた この自宅の地下にあった➡
１３箱だとかっていう箱の中の いくつかに➡
まとまって入っていたと思いますね。
大事に保管して でも見ることは ほとんどなかったというふうに思います。
♬～
あなたはだあれ？
ドウォ ドウォ…➡
ヴォォロロロロ！
♬～
当時は 宮﨑さんの「トトロ」が まあ 牧歌的な話としか➡
全体像が見えてなかったんで これ２本立てで本当に➡
観る人の感情どうなるのかなというふうに 最初から思ってましたけどね。
まあ実際 開けてみたら かなりそういう 感じありましたけどね 続けて観ると。
（手締め）
日本で戦争が起きるなんて 今みたいに そんな…➡
まあ あったんですけどね 世界で。
でも日本は そんなこと全然 思ってなかったと思いますよ 皆さん。
むしろ これから好景気で もっと➡
もう一段 上にいくみたいな 感じだったので。
♬～
（柴田） 高畑さんって やっぱりすごいなと思った。
その空気感に対して ああいうものを 持ってくる やりたいっていうことは➡
さすが インテリだと思いましたね 当時はね。
（空襲警報） 「中部軍管区情報 中部軍管区情報➡
敵数目標は 現在 紀伊水道を北上しつつあり」。
（未亡人の声） 清太さん また横穴行くんか。➡
あんたの年やったら 隣組の 防火活動するんが当たり前やないの。
「省線三宮駅構内浜側の➡
化粧タイル剥げ落ち コンクリートむき出しの柱に➡
背中まるめてもたれかかり 床に尻をつき➡
両脚まっすぐ投げ出して さんざ陽に灼かれ➡
一月近く体を洗わぬのに 清太の痩せこけた頬の色は➡
ただ青白く沈んでいて➡
夜になれば 昂ぶる心のおごりか➡
山賊の如くかがり火焚き 声高に ののしる男のシルエット…➡
『おかあちゃーん』幼児の声 すぐ近くでぼそぼそしゃべる男の声➡
駅員の乱暴にバケツをほうり出した音➡
『今 何日なんやろ』➡
何日なんや どれくらいたってんやろ➡
気づくと 眼の前にコンクリートの床があって➡
だが自分がすわってるときのままの姿で➡
くの字なりに 横倒しになったとは気づかず➡
床のかすかなほこりの➡
清太の弱い呼吸につれて ふるえるのをひたとみつめつつ➡
何日なんやろな 何日やろかと それのみ考えつつ 清太は死んだ」。
（列車の走行音）
（幼児の声）おかあちゃーん！
今 何日なんやろ…。
セツコ…。
高畑さん 今までも 原作もの すごいたくさん作ってて➡
その 「アルプスの少女ハイジ」だったりも そうだし 「赤毛のアン」もそうですけど➡
すごい驚くほど原作を読み込んでらして➡
原作の細か～い物事の進み方を ちゃんとアニメにしてるんですね。
だから「火垂るの墓」でも やっぱりすごく 原作の一つ一つの言葉が➡
そのままアニメに なってるようなところがあるんです。
（映画音声）
だから その意味では すごく原作に忠実な人なんですね。
原作をそのまま使おうとする人だから。
大胆に変えるとかね そういうことに 対しては 抵抗がある人だったんですよ。
だから原作の形を そのまま生かしながら➡
どうやって現代と結びつけるか それが いつも あの人のテーマなんですよ。
にもかかわらず あるところで パッと自分の創作が入ってきて➡
そこがやっぱり高畑さんのアニメの すごい魅力だと思うんですよね。
吉祥寺のスタジオを最初に そのジブリの借りたスタジオ…。
吉祥寺の駅から ちょっと離れた 路地の所にあるんですけど➡
まあ下が なんか普通に 変わった喫茶店が ぽっとあって。
その２階に ２階全部借り切って。
♬～
無口な人って ぼくは思ってたもんで➡
余計なこと言わない人だと思ったから こっちも余計なことを言わずに。
あんまり個人的に話したこと ないんですけどね。
まあ１人で来たときも 黙って いろいろ物書いたり 本読んだり➡
黙って お茶飲んだりしてましたけど。
「火垂るの墓」も作ってるって話は 聞いてましたけど。
ええ？と最初思ってね アニメでやるっていうの。
♬～
あの当時のことを思うと ぼくにとっては やっぱね 高畑さんは➡
やっぱこう 世代的なギャップ… ジェネレーションギャップあるんですよ。
それに なんかやっぱり気楽にね 話をできる相手ではなかった。
♬～
いやとにかく… 緊張感があったというか。
みんな必死でしたね 全パート。
スタッフ全員が ただひたすら➡
１点に向かってやってて わりと遊びの部分とか➡
そういったものは ほぼなかっ…たような気がします。
高畑さんは戦争体験者。
で それ以外の人たち っていうのは全く➡
戦争を知らない 人たちだったんで。
高畑さんが持っているイメージ こうでなきゃいけないんだっていう➡
演出プランまで なかなか➡
キャッチアップできなかったんじゃ ないのかな。
（轟音）
（吉野）ああもう とりあえず プラモデルを買ってきて組み立てて➡
天井につるして ですね。
で それ見てたんで 高畑さんも➡
Ｂ２９に関しては もう全部任せるって言ってくれたんで➡
そのまま描いてっただけなんで。
高畑さんは経験してるんで やっぱり。
それで思い入れも強かったのかなと 思うんですけど。
高畑さんの演出のしかたって まず➡
リアルはどうなんだろうっていうの 徹底的に調べたうえで➡
まず それを自分たちで まずは把握するっていうか 確認します。
やっぱりアニメーション 絵で 絵って言ってみれば うそじゃないですか。
だから そのうそが 伝わらないようにするには➡
やっぱり どこまでも きちんとリアルに➡
その表現 表情… 表現を➡
追求してかなければ できなかったんじゃないかと。
自分がやったのは どこだった…。
雑炊をすくったりするところ…。 （取材者）あ 横穴で？
え ううん… あの…。
あの おばさんの家。 （取材者）ああ おばさんの家で。うん。
あそこは うまく描けなかったですね。
その当時の雑炊が どんなものかも わかんないし。
あ これですね。 この雑炊を食べるところ。
戦局はどないですのん？
ますますあかんらしいですわ。
空襲で焼けてしもた分だけ 他の工場に しわ寄せがきますやろ。
本土決戦に備えて 増産に励めの一点張りですわ。
そやろなあ 食料の配給かて 悪うなるばっかりやし。
戦地の兵隊さんだけやのうて みんな大変ですなぁ。
こいさんも お国のための勤労動員やもん➡
ようけ食べて 力つけてもらわんと。
自分は雑炊って そんなに まずいもんだって思わないけども➡
当時の人は どうだったんだろうとかね。
戦争中 子ども 幼少期を過ごした人なんか いまだに雑炊は嫌い とかね➡
芋は食べられないとか なんか そういうのを聞いたりすると やっぱり➡
今とは 今想像する雑炊とは 全然違うもんだろうなと思うんですよね。
そうですね 体験したらしたで 全く描けなかったかもしれないですよね。
悲惨すぎて。
だから そういう経験をしてないから➡
あくまで想像しながら 描けたのかもしれないし。
（細馬）ノート７冊あるんですけど➡
最初は単純に もとあった本の文章を➡
ほとんど何も書き込んでないっていう 状態のノートが まずあるんですよね。
で その後で 恐らく ええと➡
この原作の隙間に 自分のアイデアとか 考えを書き込めるぞということになって➡
今度はその 文章をちょっとずつ切って で 継いでいって。
で ３冊目ぐらいから継ぎ目のところに 自分の考えだったりアイデアを➡
どんどん放り込んでいくということを されるようになってきた。
それはやっぱり…
もちろん それは…
…というふうに思います。
（鳥の鳴き声）
⚟（話し声）
♬～
高畑 勲監督です。 どうぞよろしくお願いします。
（拍手）
高畑です。 ええと まず…。
１９４５年 ６月２９日未明の 岡山空襲で命を落とされた➡
公式的には １７３７名らしいんですが➡
の方々のご冥福を 謹んで お祈りいたします。
その私は今まで 自分の空襲体験を➡
最近 少しずつは しゃべっていますが え～ 詳しい意味ではですね➡
誰にも 自分の子どもにも 詳しく語ったことはありません。
やはり自分の受けた あの 体験した 空襲のお話をしたいと思って➡
語るべきなんだろうなと思って 参りました。
（高畑）あの夜 私は２階で寝ておりました。
その騒がしさに ふと目が覚めると➡
窓の外 こっちが もう真っ赤だったんですよ。
要するに そっち側が燃えていて➡
空襲警報も出てなかったと思うんですけど それでも空襲だと すぐわかるわけです。
で すぐはね起きて➡
１階に下りたんですけど 家族が見えないんですね。
その はだしのまま表に飛び出したんです。
（映画音声 逃げまどう人々の声）
キャーッ！ （いななき）
（高畑） 人はもう どんどん流れてるわけです。 そうするとドキドキし始めてですね➡
これはもう置いていかれたんじゃないか って そんなバカな話ないんですけれど➡
しかし子どもですから そんなふうに こう思ってですね➡
人が流れてくもんだからその流れに乗って 走りだしてしまったんです。
（赤ん坊の泣き声）
（泣き声やうめき声）
天皇陛下 バンザーイ！
（菅原）大型の焼夷弾が ここへ落ちて バーッと破片が飛んで➡
ここに倒れてるのが 破片を受けた私でございます。
その頭か肩を こう揺すっているのが 弟の勲です。
私は小学校６年生ですが 弟は１歳半違うんですけど➡
９歳だったということです。
６０年か７０年たってから 思い出して➡
勲さんに感謝の気持ちで描いた絵です。
だから今 私が生きてるんが 不思議なんです。
このとき 勲さんが 揺すってくれなかったらね➡
まあ 倒れたまま 何時間もおったら 亡くなったんではないでしょうかね。
うわあ！ わあーっ！ 兄ちゃん兄ちゃん兄ちゃん！
（猫の鳴き声）
あぁ…！ 兄ちゃん…！
ただ逃げなきゃっていう気持ちで 勲の手だけを握って 走って逃げた。
あるおじさんが ブワーッと走りだしたんですよ。
こちらはもう何もわからないけど とにかく➡
わらをもすがる気持ちですから 一緒について ブワーッと走りだした。
で ダーッと行ったら その 旭川の河原まで出ることができたんです。
（高畑）明け方になってきてですね 雨が降り始めるんですね。
（２人）あ！ これが空襲の後で降るいうやつか…。
（高畑） 空襲の後っていうのは上昇気流が起こって それであの 雨が降るんですけど。
炭俵のような わらで作った ゴザより もうちょっと頑丈かな。
それを「これかぶっとったらええよ」言うて おばさんがくれたんです。
それで２人で それを頭にかぶせて あの 雨も降ってきたもんですからね。
一番印象的だったのはですね だいたい鎮火し始めてるんですけど➡
その トランスって➡
そのころは まだ木でしたけど 電柱は全部。
電柱の上に変圧器がついてますね トランス。
これが 油を使ってるもんで ずっと燃えてるんですよ いつまでも。
それは非常に印象的でしたね。
♬～
（高畑）死体だらけなんですよ 本当に。
なんていうかな あの こんがり こんがり焼けてるんです。
ただ あの 陶器のような感じもしましたし。
なんていうかもう 生きてるまま そこに➡
生きてるじゃない 死んでるんですけど。
もう本当にね もう震えが 止まらないんですよ そういうの見て。
ウーッと もう震えてですね 震えが止まらないんですよ もう。
♬～
高畑さんは岡山空襲 経験されていて➡
「火垂るの墓」っていうのは 神戸の空襲が舞台なので➡
必ずしも おんなじではないんですけれども➡
当時９歳の男の子が ものすごい光景を 目にしたんだなというのが➡
え～… 本当に ちょっと私には ほんと想像つかないですけれども➡
壮絶な体験された ということは 本当に あの映画を観ても…。
映画を観てもというか 映画では 恐らく高畑さんの経験は➡
表現し尽くされてはないと 思うんですけど➡
あれ以上の光景を恐らく 目にされたんだろうと思いますね。
♬～
だと思うんですけどね。 準備室があって。
その中の１枚の絵を こう さして 指さして…
すごくね 納得できたんですよね。
うん なんかこう…。
なんすかね どういうものが作りたいのかというのが➡
言葉で ちょっと言うの難しいですけど➡
それがわかるぐらいの インパクトが すごかった。
４冊目になったところで 明らかに➡
原作にはない Ｆ清太っていう存在が ボンと出てくんですよね。
Ｆっていうの見たときに あれ？と思ったんですね。
Ｆって何だろう。 で 高畑さんは➡
フランス文学の出なので フランス語だろうと。
そしたら Ｆって ファントム。
野坂さんの原作には 「何日やろかと それのみ考えつつ 清太は死んだ」。
「清太は死んだ」になってるんですね。
ところが 映画には 「清太は死んだ」ってとこはなくて➡
「ぼくは死んだ」になってんですよね。
で これは高畑さんの オリジナルだと思うんですね。
普通 ぼくは走ったとか ぼくは歩いたって言えるけど➡
ぼくは死んだって言う人いないですよね。
ぼくは死んだって言える人 誰だ っていうと これはもう生きてない人で。
あるとき ポンと高畑さんが 言いだしたんですよ 幽霊だって。
これは幽霊だってことになりますよね。
♬～
（清太の声） 「昭和２０年９月２１日夜 ぼくは死んだ」。
清太じゃない 幽霊っていうのを どうも思いついた。
で そいつにＦっていう名前をつけて Ｆ清太っていうのを生み出した。
これが多分 高畑さんの 最大の発明だと思うんですよね。
それはもう明らかにね 原作と違うんだけど。
何つうかな… ええと…。
ちょっと細かく言うと 何つうのかな…。
アニメーションならではと思いましたよ。
その表現 その方法がね。
♬～
（風鈴の音）
「夏休みの終わりごろ テレビ放映される 『火垂るの墓』を➡
ほかのジブリ映画と よく似たものだと 間違えて鑑賞し➡
幼心には処理しきれない ほどのトラウマを背負う➡
日本の小学生は少なくない」。
（取材者）この作品 書いたときには ほたるは さぁっと出てきたんですか？
そうですね… やっぱりすごい その➡
記憶の奥底に刻み込まれるタイプの 映画なんじゃないんですかね。
子どもで観たときは うん➡
自分が こう 清太とおんなじ気持ちになって➡
なんとかサバイブして生きていきたいな っていうような気持ちで➡
ある意味ちょっとワクワクして 観てたんですけど。
⚟（すさまじい音）
（轟音）
やれやれ！ わーい！
私もなんか こういうときになったら 着物とか盗んでやるとか➡
畑でも 絶対に野菜盗んでやるとか 結構 決心固めたっていうか。
あのシーンとかも 結構ワクワクしながら観てました。
子どものときは うまく立ち回れば 清太みたいに死なずに済んだし➡
妹も 死なさずに済んだはずって思ってたけど➡
大人になってから 多分無理っていうのが やっぱり わかってきて。
う～ん なんか➡
子どもの力で解決できる問題ではない っていうのが すごいわかるっていうか。
こんな状況を この年の子が うまく 切り抜けられるわけがないっていう。
戦争が どれだけ悲惨だったかっていうより➡
こういうふうな極限の状態に置かれた 人間は こういうふうになっていく。
パーン！
クククッ… プフッ…。
ハハハハッ ハハハハッ➡
アハハハハッ ハハハ…。
（綿矢）本当に自然に こんなふうに 悲惨なことになっていく➡
悲惨な状況下では っていうようなことは➡
戦争を知ってる知らない関係なく➡
大人でも 子どもでも伝わると思うから➡
そういう人間の本質みたいなものを➡
うん 今現代の世の中でも あの映画は 伝え続けるんじゃないかなって思います。
お母さんの着物な いうてはわるいが もう用もないんやし➡
お米に替えたらどう？ これで一斗にはなる思うよ。
一斗！
あかん！ なんや節ちゃん 起きてたんかいな。
お母ちゃんのおべべ あかん！
いやや いやや！
いやや！ いやや いやや いやや！節子！
いやや いやや いやや！ 節子！ 節子！
（節子の泣き声） 節子！
いやや いやや いやや！
（節子の泣き声）
清太自身は すごく この映画の中で未熟な存在ですよね。
で ただ 実を言うと未熟なのは 清太だけじゃないと思うんですよ。
やっぱり この映画に出てくる大人たちも➡
自分とこの子どもは何とかできても➡
よその子を どうにかしてあげるとか そういうことまでは手が全然回らない。
やっぱ大人も未熟なんですよね。
あの映画 こう 人によっては怖いなと思ったり➡
うわあ １回観たらもう たまらなくなっちゃうって思ったりする。
何しとんねん。 お墓つくってんねん。
お母ちゃんも お墓に入ってんねんやろ。
そのグロテスクさっていうのは ただ その➡
グロテスクなものが 映ってるってことじゃなくて➡
私たち自身がああいうグロテスクなものを 生み出してる存在なんだ というのを➡
突きつけられてるようで そこがやっぱ怖いんじゃないですかね。
またか…。
ん？
あっ！ チッ あ～…。
なんやこれ。
ほっとけほっとけ 捨てといたらええねや。
ん？
んっ！
♬～
（缶の中の水音）
うちがやるぅ。
（缶の中の水音）
（菅原） あの時代はサクマのドロップいうのが あって うちにもあってね。
それで 最後はほんと お水入れてね➡
何にも えらい味はしないんだけど➡
先ほどまで もうだんだん食べていって 最後に残って➡
なんぼか ３つか４つか残ったところへ お水入れて➡
ジャーってやってね。
まあ ゼロよりは １か１．５ぐらい あるかと思って飲んだ覚えはあります。
（取材者）映画で あの場面を観たときは…。
や～ あら！って ははは…。
勲も 勲さんも やっぱりあれやったんやな と思って観ましたけどね。
（高畑）実際飲んでみると 全然おいしくないですよ。
もう 薄くなりすぎててですね なんの…。
だから 期待があって。 だからその期待は十分描いたつもりです。
振りながらね 歩いてくとこね。 （聞き手）ええ 味がするんじゃないか。
（高畑）だけど実際には 飲んだら 幻滅も大きいんです すごく。
だけどあそこは そうやって➡
そういうものを 大事にしながらやる あの２人。
しかも お兄ちゃんとしては 気遣いながらという➡
それを 一貫したシーンに したかったもんですからね。
やっぱりその 幻滅させたくなかったんです。
あの 状況は深刻なんだけど 外から見れば。
でも 日々の営みを こう➡
たのしめるなら たのしんでいきたい という気持ちのあるような➡
人として描きたいと思ったんですね。
最後の土壇場 これ間に合わないと。
どうしたらいいんだろうって。 そうするとさ➡
出来上がったコンテあるんだけど それを全部やろうとしたら➡
映画の公開に間に合わない さあどうするっつって。
高畑さんの場合ね 常にそれが つきまとったんですよ。
ね。 （村瀬）はい。 覚えてます。
これはね どこをね 絵コンテの中から➡
まあ 減らすか カットするかは ２人で相談したよね。
（村瀬）はい しました。 はっははは…。
（取材者）この２人で。 （村瀬）はい。そうそうそう。
（村瀬）あれ１月か２月ぐらいでしたね。 そう。
「自分ではできないから やってみてください」なの。
（取材者） 公開４月の１月か２月 あと３か月？
（村瀬）そのぐらいです。 そのぐらいでしたね 確かね。
（取材者） どのぐらい できてなかったんですか？
（村瀬）いや 絶対に間に合わなかった。 絶対に間に合わない。
秒数で言うと どのくらいか もう忘れたけど。
（村瀬）結構 ７～８分切らないと ダメだったぐらい。そう。
それで鈴木さんと一緒にそう。 地下室に籠もってですね。やったね。
絵コンテ… 絵コンテを 描いてある尺の長さだけ➡
ビデオでコマ撮りしてくわけですよ。
そうするとトータルで 絵コンテを撮ったやつが➡
約１時間４０分ぐらいの映像になって それを全部撮り終わった後➡
見て… やっぱここですかね いらないのは とか言いながら。 （鈴木）あはははっ。
（取材者）じゃあ あの 観ている映画は お二人が切った…。 切った後です。
（清太）節子！ 節子来てみ。
んん…。
（節子） わー お池 広うなったみたいやねえ。
♬～
あっ なんかはねた。
魚や！
よーし 今日は忙しなるぞ。
♬～
（節子）あ～ うふふっ。
（水音）
（節子）あっ。
だけれども 高畑さんの演出も もちろん そうだけども…
♬～（鳴き声）
♬～
ウォーッ！
待てーっ！ ウォーッ！ キャーッ！ アハハッ！
待てー！ ハハッ 待てー！
アハハッ！ 食うてまうどー！
アハハハッ！ウォーッ！
♬～
♬「はしっても はしっても おわらない 花の波」
♬「みずうみは遠く もえるくもは もっと遠く」
♬～
やはり 高畑監督が ずっとやってきたことは➡
子どもの 本当に生き生きとした姿というのを➡
ある種の誇張とか 喜怒哀楽の記号化ではなくて➡
本当の生々しい子ども そのものを描く というようなことを➡
アニメーションで やろうとしたっていうのは➡
非常に大きな挑戦だったと 思いますけどね。
設計を据えたことで…
その ただ清太っていうのは 自分で生きて 自分で死んでいく存在じゃなくて➡
その清太を見る存在が 生まれたってことですよね。
もう１つ重要なポイントは この幽霊って ただ清太見てるんじゃなくて➡
映画が始まると いきなりこう ボーッと現れるんですけど➡
明らかに 観客を見てるんですよね。 映画を観てる人を見てる。
これ明らかに こっちを一瞬見るっていう 演出が入ってる。
だから その 赤い清太がいるおかげで その 僕らが見られてる存在になる。
僕ら自身が 何か問いかけられてる存在として➡
浮かび上がると思うんですよね。
（節子）兄ちゃーん。
♬～
もうおそいからおやすみ。 うん。
あと その 幽霊が…。
まあ 幽霊なんだから 成仏できてないわけですよね。
その 成仏できてないっていうのって➡
清太とかね 節子だけじゃないわけ あの当時のこと思うと。
この作品が 昔こういうことがありました っていう ていじゃなくて➡
やっぱりね 今も やっぱりそれって 続いてるんだよねっていうか。
まあ忘れさせないというかさ。
そういうなんか 強いこう…。
心揺さぶるような 何かを与えてくれてる 仕掛けだと思いますよね。
まあ 昭和２０年と全く違う 都会の風景というのがボンと映って➡
そこに赤い清太が はっと現れるので 僕らは➡
あ これ ぐるぐる回ってるのは よそごとじゃなくて➡
私たちの今 のことでもあるんだ っていうふうに思わされますね。
それが この映画の ちょっと恐ろしいところだと思いますね。
♬～
やっぱり苦しい 映画だったかなっていうのは。
かなり重い。
すごい せ… 清太君も節ちゃんも よく頑張ったなと思って。
ふだんだったら助けてあげられる人も➡
絶対助けてあげられなくなってしまうとか そういうことが➡
ほんとに…➡
こんなふうに表現できるんだなって。
映画で 「火垂るの墓」というのを作りました。
それを作ったときに いろいろ 反戦映画と言われたんですね。
で 僕は あれは反戦映画じゃない ということを ずっと主張してきました。
（笑い声）
いや～ ちょっとも変わっとらんわ。
やっぱり わが家はええなあ。
♬～（笑い声）
♬～久しぶりやわ 蓄音機！
♬～あ～…！
♬～懐かしい景色やわあ。
♬～（笑い声）
♬「Ｍｉｄ ｐｌｅａｓｕｒｅｓ ａｎｄ ｐａｌａｃｅｓ ｔｈｏｕｇｈ ｗｅ ｍａｙ ｒｏｏｍ，」
♬「Ｂｅ ｉｔ ｅｖｅｒ ｓｏ ｈｕｍｂｌｅ， ｔｈｅｒｅ’ｓ ｎｏ ｐｌａｃｅ ｌｉｋｅ ｈｏｍｅ．」
映画の舞台が 昭和２０年の夏だっていうだけであって➡
清太みたいな子は 今も昔も現代でも 必ずいるし。
決して この場面が 戦時中であっても 反戦ではない。
どうやって生き どうやって守るか。
これを観たときに 「ああ戦争って嫌だな」 と思うと思うんですよ。
それは 大きな意味で 反戦映画だと思うんですよね。
あの時代にもさ 要するに その戦火の中を生きた➡
兄貴と妹がいたって話じゃない。 そしたら当然 きょうだい愛でしょ。
子どもたちが ああいう状況に置かれたら どうなっちゃうのかなっていうのを➡
描いてたんだと思うんですけど。
あの 反戦ではない。 ただ 知ってほしい 現実を。
やっぱり そういう時代があったんだっていう➡
事実を残したかったんじゃないのかな。
高畑さんが よくおっしゃってたように➡
それを観ることで 戦争を止める力がなければ➡
反戦映画じゃないんだって。
じゃあ反戦映画って 世の中にあるのかなと思ったら➡
１本も今まで ないじゃないですか。
♬～
♬「Ｔｈｅｒｅ’ｓ ｎｏ ｐｌａｃｅ ｌｉｋｅ ｈｏｍｅ，」
♬「ｔｈｅｒｅ’ｓ ｎｏ ｐｌａｃｅ ｌｉｋｅ ｈｏｍｅ！」
♬～
（雑踏の音）