ガザ地区を取材する パレスチナ人 ジャーナリストの映像である。
道路の奥から イスラエル軍の戦車が現れ 突然 発砲を始めた。
（発砲音）
報道関係者であることを示す ベストを着用していたにもかかわらず➡
銃撃は続いた。
（銃撃音）
この銃撃で 一緒に取材していた仲間が死亡した。
２０２４年 戦場で命を落とした ジャーナリストや報道関係者は １２４人。
過去３０年で最多となった。
戦火が起こると その真実を 伝えようとする者が現れる。
ジャーナリストによる本格的な戦場取材が 始まったのは スペイン内戦だった。
（爆発音）
作家 アーネスト・ヘミングウェイも➡
ジャーナリストとして 戦場に身を投じ➡
ドキュメンタリー映画の 制作にも携わった。
ヘミングウェイと行動を共にした カメラマン ロバート・キャパは➡
「崩れ落ちる兵士」を発表し 世界を震撼させた。
（砲撃音）
１９３７年 日中戦争が始まると➡
新聞各社は大勢の戦争特派員を 戦場に送り込んだ。
しかし その写真は厳しい検閲を受け➡
多くが公開「不許可」となった。
１９４５年 原爆投下直後の長崎。
焦土の人々を撮り続けた人物がいた。
アメリカの従軍カメラマン ジョー・オダネル。
しかしその記憶は 彼の心を苛み➡
自ら写真を封印してしまう。
沈黙を破ったのは ４３年後のことだった。
長崎の惨状を記録した写真を 初めて公開した。
その後 世界に核廃絶と平和を訴え➡
声を上げ続けた。
「映像の世紀バタフライエフェクト」。
命を賭して 戦争の現実を 世界に伝えようとした➡
ジャーナリストたち。
その言葉と映像は 人々を揺さぶり 時に歴史の流れを変えた。
♬～
（砲撃音）
第二次世界大戦直前の１９３６年。
スペイン全土で 内戦の火の手が上がった。
国民に選挙によって選ばれた 共和国政府に対し➡
フランコ将軍率いる軍部が反乱を起こす。
ドイツ・イタリアなどのファシスト陣営が 反乱軍を支援した。
世界各国から集まったジャーナリスト たちは 共和国政府を支持し➡
戦場の真実を競って伝えようとした。
これは アメリカ人作家➡
アーネスト・ヘミングウェイの 映像である。
彼もまた 共和国政府を支援しながら➡
ジャーナリストとして 戦場を駆け巡った一人だった。
新聞記者の見習いをしていた ヘミングウェイは➡
１８歳で赤十字の運転手として 第一次世界大戦に参加。
敵の攻撃で 砲弾の破片を ２００か所以上受ける重傷を負った。
死と隣り合わせの戦場での体験が➡
ヘミングウェイを 作家として形づくっていった。
これは スペイン内戦を記録した ドキュメンタリー映画。
ヘミングウェイは自ら➡
ナレーション原稿を書き 語りを務めた。
これは 戦場取材中のヘミングウェイを 捉えた写真である。
シャッターを切ったのは ロバート・キャパ。
後に ２０世紀最高の 戦場カメラマンと呼ばれる男である。
スペイン内戦の取材中 ヘミングウェイと キャパは初めて出会った。
ファシズムへの憎しみが 二人を結びつけた。
その後 数々の戦場で行動を共にした。
これは キャパの名を 世界にとどろかせた一枚…
今日では その撮影状況について 疑問が呈されているが➡
共和国の兵士が銃弾に倒れる瞬間を捉えた 写真は 世界に衝撃を与え➡
反ファシズムの象徴となった。
当時 無名の貧しいカメラマンだった キャパにとって➡
戦争は スクープをモノにし 名を上げる➡
絶好の機会だった。
♬～
日本では日中戦争の真実を伝えようとする ジャーナリストと➡
それを封じ込めようとする軍部が 対峙していた。
新聞社を中心に 大勢の記者やカメラマンが➡
戦争特派員として送り込まれた。
この戦場で 出版社の特派員として➡
取材に当たったのが 石川達三だった。
石川は ブラジル移民を 余儀なくされた➡
貧しい農民たちを描いた 「蒼氓」で➡
第１回芥川賞を受賞した 期待の作家だった。
後に 石川が インタビューに答える映像が残されている。
１９３７年１２月。
日本軍は南京を陥落させ 市街に進軍した。
石川は その翌月に現地に入り➡
南京攻略戦に参加した日本兵たちから 聞き取りを行った。
この取材をもとに書き上げた 「生きてゐる兵隊」には➡
中国の民間人に危害を加える 日本兵の姿が記されていた。
出版社は検閲を通すために➡
石川の原稿から 暴力描写などを伏せ字にした。
しかし 雑誌は 発売直前に発禁処分となり➡
石川は安寧秩序を乱した罪で➡
禁錮４か月 執行猶予３年の 有罪判決を受けた。
事はこれで終わらなかった。
石川の作品は 中国の新聞社などによって 翻訳され 中国国内に広まる。
同時に 雑誌「ライフ」など アメリカのメディアも➡
南京で日本軍による残虐行為があったと 報道した。
国際世論の日本への非難が 高まっていった。
戦争が長引くにつれ 当局は報道への統制を強めていく。
新聞や雑誌に掲載される写真は 厳しく検閲され➡
国民の戦意と軍の士気を損なうものは 公開を「不許可」とした。
これは 毎日新聞大阪本社が 軍部の焼却命令に背き➡
ひそかに残していた写真台帳。
日中戦争の最中に検閲を受け 公開「不許可」とされた➡
戦場写真の数々である。
楽器のチューバのように見えるのは➡
敵の空襲などをいち早く察知するための 空中聴音機である。
戦場写真の中でも軍事兵器に関する検閲は 特に厳しかった。
この何気ない前線での宴を捉えた一枚も➡
「不許可」となった。
中国側の被害や遺体も 公開が許されなかった。
さらに 捕虜の扱いなど 国際世論の悪化を警戒し➡
封じられた写真もあった。
これは 南京攻略に向かう途中➡
陸軍の将校が愛用のカメラで撮影した プライベートフィルムである。
映っているのは 燃え上がる中国の民家をはじめ➡
中国人の遺体だった。
これは 南京陥落の翌年 日本軍の作戦中に撮られた➡
「不許可」写真である。
毎日新聞の元戦争特派員は 次のように証言している。
写真家 ロバート・キャパは 再び戦場へ向かった。
次なる舞台は 第二次世界大戦中の ヨーロッパ戦線である。
ある日のことだった。
連合国軍の航空部隊の撮影中 キャパは衝撃の場面に遭遇した。
目の前で 損傷し胴体着陸した 味方の爆撃機から➡
瀕死の乗組員が次々に運び出されていた。
夢中でシャッターを切るキャパに パイロットが鋭く言い放った。
傍観者ではなく 当事者でありたい。
そう誓ったキャパに 雪辱の機会が訪れた。
１９４４年６月６日の ノルマンディー上陸作戦である。
キャパは 上陸第一陣に同行する 戦場カメラマンに選ばれ➡
兵士たちと共に オマハビーチに向かった。
（砲撃音）
船のタラップから飛び降り 兵士たちは ２００ｍ先の海岸を目指す。
ドイツ軍の銃弾が降り注ぐ中 キャパは シャッターを切り続けた。
敵に背中を向けながら 兵士を正面から捉えた この一枚は➡
歴史に残る写真と たたえられ➡
戦場カメラマン キャパの名を 不動のものにした。
♬～
このころ 日本は 太平洋戦争の最中にあった。
ミッドウェー海戦での大敗を機に 戦局が悪化していたが➡
大本営は その事実を隠していた。
（爆発音）
ニュース映画は 撮影の場所を明かさず こんな出来事を伝えている。
（砲撃音）
しかしそのころ 北のベーリング海では 日本軍の守備隊が全滅していた。
１９４３年５月 日本軍が占領していた アッツ島にアメリカ軍が上陸。
日本の守備隊２，６００人余りが玉砕した。
しかし 日本の戦争特派員たちが➡
玉砕の様子を捉えた写真や映像は 存在しない。
敗走が続く中 特派員にも もはや取材を進める余力はなかった。
戦時中 写真や映像に代わって➡
軍部が国民の戦意高揚のために 積極的に活用したのが➡
「戦争画」だった。
これは アッツ島の玉砕を描いた戦争画。
画家は 戦いの写真がない状況下で 想像力に頼って描いた。
現実にはなかったはずの すさまじい白兵戦を繰り広げる日本兵。
その勇ましい姿に 国民は胸を打たれた。
描いたのは 日本を代表する画家の一人➡
藤田嗣治だった。
２０世紀初めにパリに渡り➡
ピカソなどと交流を持った 藤田は 「裸婦像」で➡
世界に新風を巻き起こしていた。
その藤田が 戦時下では 玉砕を描く戦争画家となった。
１９４４年のサイパン島の玉砕も 戦争画に描かれた。
当時 戦争画において 日本兵の死体を描くことはタブーだった。
死んでいるのは アメリカ兵ばかりで 日本兵の死体は見あたらない。
藤田の「アッツ島玉砕」も➡
日本兵の足元に横たわっている死体は 全てアメリカ兵である。
画家たちには日本兵の死体を描くことなく 日本の「玉砕」を描けという➡
矛盾した命令が課せられていた。
１９４５年８月。
アメリカは 広島と長崎に 原子爆弾を投下した。
（歓声）
３年８か月に及んだ戦争は 終わった。
当時 アメリカ国民の８５％が 原爆投下を支持した。
終戦の翌月 アメリカの占領軍が 九州に上陸する。
従軍カメラマンの ジョー・オダネル軍曹は➡
日本の被害状況を撮影する任務を 負っていた。
オダネルは 焦土化した長崎市内に向かった。
ある時だった。 撮影していたオダネルは➡
瓦礫の奥に人がいることに気付く。
遺骨を抱えた家族だった。
その光景に オダネルは胸を突かれた。
当時アメリカ軍は 許可なく日本人の姿を写すことを禁じ➡
使用できる機材は 軍の業務用カメラに限定していた。
だがオダネルは 軍の命令に背き➡
持っていたプライベートカメラで➡
長崎の人々に ひそかにレンズを向けていく。
被爆者が治療を受ける救護所にも 足を運んでいる。
そこで 正義の名のもとに 何が行われていたのかを知った。
そしてオダネルは 生涯忘れられない光景と出会う。
焼き場で順番を待つ 一人の少年。
亡くなった幼い弟を 背負っていた。
７か月にわたる任務を終え 帰国したオダネルは➡
長崎での記憶に 精神を苛まれていく。
記憶を消し去ろうとするかのように➡
オダネルは プライベートで撮影した ３００枚のネガを トランクに封印した。
（砲声）
戦後 アメリカ情報局の所属となった オダネルは➡
ホワイトハウス付きのカメラマンとして ４代の大統領に仕える。
最初に担当したのは 原爆投下の決定を下した➡
トルーマン大統領だった。
オダネルは一度だけ 心の奥にある問いを➡
トルーマンにぶつけたことがある。
国家が推し進める核戦略と それを容認する社会の中で➡
オダネルは 心の傷を語ることも 疑問を発することもできず➡
沈黙を守り続けた。
オダネルが沈黙を破るのは ４３年後のことだった。
１９８９年のある日 ケンタッキーの修道院を 訪れたオダネルは➡
一つの彫像に出会った。
十字架にかけられた男が 炎に焼かれている この像には➡
広島と長崎の被爆者の写真が 張り付けられていた。
オダネルは 写真の封印を 解くことを決意➡
アメリカ各地での写真展を試みる。
しかし 原爆被害の写真展を 受け入れる施設は少なかった。
１９９２年からは 日本でも写真を公開した。
会場には多くの人が足を運び➡
オダネルは 自らの体験を語る活動を始めた。
そしてオダネルは 焼き場で出会った あの少年の行方を追った。
しかし 消息をつかむことは叶わなかった。
２００７年 ジョー・オダネルは ８５歳でこの世を去った。
その日はくしくも長崎に原爆が落とされた ８月９日だった。
（爆発音）
（サイレン）
今も世界の各地で ジャーナリストが 命を落としている。
ガザで ウクライナで 世界の紛争地で。
２０２４年７月には➡
世界的なニュースネットワーク アルジャジーラの記者が➡
イスラエル軍のドローン攻撃を受けて 死亡した。
イスラエル軍はＳＮＳで➡
「彼はジャーナリストではなく テロリストだ」と主張している。
真実を伝えようとすることは 今もなお 命を懸ける行為である。
（爆撃音）
小さな教会で写真展が開かれ 多くの人が訪れていた。
展示されたのは 元従軍カメラマン ジョー・オダネルの長崎の写真だった。
♬～
オダネルが残した写真は ８０年前の記憶を語り続けている。
ローマ教皇は 核兵器禁止条約が 国連で採択された ２０１７年➡
平和への祈りを込め ある写真をカードにした。
オダネルの 「焼き場に立つ少年」だった。
♬～