1
00:00:25,192 --> 00:00:29,997
ガザ地区を取材する　パレスチナ人
ジャーナリストの映像である。

2
00:00:32,799 --> 00:00:38,605
道路の奥から　イスラエル軍の戦車が現れ
突然　発砲を始めた。

3
00:00:38,605 --> 00:00:43,076
（発砲音）

4
00:00:43,076 --> 00:00:47,748
報道関係者であることを示す
ベストを着用していたにもかかわらず➡

5
00:00:47,748 --> 00:00:49,683
銃撃は続いた。

6
00:00:49,683 --> 00:00:55,689
（銃撃音）

7
00:00:59,192 --> 00:01:04,598
この銃撃で
一緒に取材していた仲間が死亡した。

8
00:01:07,834 --> 00:01:15,642
２０２４年　戦場で命を落とした
ジャーナリストや報道関係者は　１２４人。

9
00:01:17,377 --> 00:01:21,281
過去３０年で最多となった。

10
00:01:26,420 --> 00:01:32,192
戦火が起こると　その真実を
伝えようとする者が現れる。

11
00:01:32,192 --> 00:01:37,898
ジャーナリストによる本格的な戦場取材が
始まったのは　スペイン内戦だった。

12
00:01:37,898 --> 00:01:40,634
（爆発音）

13
00:01:40,634 --> 00:01:43,570
作家　アーネスト・ヘミングウェイも➡

14
00:01:43,570 --> 00:01:46,573
ジャーナリストとして
戦場に身を投じ➡

15
00:01:46,573 --> 00:01:50,777
ドキュメンタリー映画の
制作にも携わった。

16
00:01:59,353 --> 00:02:05,025
ヘミングウェイと行動を共にした
カメラマン　ロバート・キャパは➡

17
00:02:05,025 --> 00:02:10,230
「崩れ落ちる兵士」を発表し
世界を震撼させた。

18
00:02:24,177 --> 00:02:26,513
（砲撃音）

19
00:02:26,513 --> 00:02:31,284
１９３７年　日中戦争が始まると➡

20
00:02:31,284 --> 00:02:37,090
新聞各社は大勢の戦争特派員を
戦場に送り込んだ。

21
00:02:42,896 --> 00:02:47,734
しかし　その写真は厳しい検閲を受け➡

22
00:02:47,734 --> 00:02:52,039
多くが公開「不許可」となった。

23
00:03:15,162 --> 00:03:21,702
１９４５年　原爆投下直後の長崎。

24
00:03:21,702 --> 00:03:26,540
焦土の人々を撮り続けた人物がいた。

25
00:03:26,540 --> 00:03:31,178
アメリカの従軍カメラマン
ジョー・オダネル。

26
00:03:31,178 --> 00:03:34,614
しかしその記憶は　彼の心を苛み➡

27
00:03:34,614 --> 00:03:38,218
自ら写真を封印してしまう。

28
00:03:40,053 --> 00:03:44,991
沈黙を破ったのは　４３年後のことだった。

29
00:03:44,991 --> 00:03:50,230
長崎の惨状を記録した写真を
初めて公開した。

30
00:03:50,230 --> 00:03:55,168
その後　世界に核廃絶と平和を訴え➡

31
00:03:55,168 --> 00:03:57,971
声を上げ続けた。

32
00:04:12,185 --> 00:04:16,156
「映像の世紀バタフライエフェクト」。

33
00:04:16,156 --> 00:04:21,027
命を賭して　戦争の現実を
世界に伝えようとした➡

34
00:04:21,027 --> 00:04:24,498
ジャーナリストたち。

35
00:04:24,498 --> 00:04:31,838
その言葉と映像は　人々を揺さぶり
時に歴史の流れを変えた。

36
00:04:31,838 --> 00:04:40,547
♬～

37
00:04:42,215 --> 00:04:44,217
（砲撃音）

38
00:04:50,290 --> 00:04:54,995
第二次世界大戦直前の１９３６年。

39
00:04:54,995 --> 00:04:58,999
スペイン全土で
内戦の火の手が上がった。

40
00:05:03,637 --> 00:05:08,008
国民に選挙によって選ばれた
共和国政府に対し➡

41
00:05:08,008 --> 00:05:12,012
フランコ将軍率いる軍部が反乱を起こす。

42
00:05:13,680 --> 00:05:19,085
ドイツ・イタリアなどのファシスト陣営が
反乱軍を支援した。

43
00:05:24,457 --> 00:05:30,096
世界各国から集まったジャーナリスト
たちは　共和国政府を支持し➡

44
00:05:30,096 --> 00:05:34,301
戦場の真実を競って伝えようとした。

45
00:05:51,484 --> 00:05:54,921
これは
アメリカ人作家➡

46
00:05:54,921 --> 00:05:58,792
アーネスト・ヘミングウェイの
映像である。

47
00:05:58,792 --> 00:06:02,629
彼もまた　共和国政府を支援しながら➡

48
00:06:02,629 --> 00:06:07,234
ジャーナリストとして
戦場を駆け巡った一人だった。

49
00:06:11,771 --> 00:06:15,375
新聞記者の見習いをしていた
ヘミングウェイは➡

50
00:06:15,375 --> 00:06:21,481
１８歳で赤十字の運転手として
第一次世界大戦に参加。

51
00:06:24,751 --> 00:06:31,858
敵の攻撃で　砲弾の破片を
２００か所以上受ける重傷を負った。

52
00:06:38,164 --> 00:06:41,768
死と隣り合わせの戦場での体験が➡

53
00:06:41,768 --> 00:06:47,173
ヘミングウェイを
作家として形づくっていった。

54
00:07:25,245 --> 00:07:30,950
これは　スペイン内戦を記録した
ドキュメンタリー映画。

55
00:07:30,950 --> 00:07:32,886
ヘミングウェイは自ら➡

56
00:07:32,886 --> 00:07:37,190
ナレーション原稿を書き　語りを務めた。

57
00:08:07,253 --> 00:08:12,759
これは　戦場取材中のヘミングウェイを
捉えた写真である。

58
00:08:17,831 --> 00:08:22,435
シャッターを切ったのは
ロバート・キャパ。

59
00:08:22,435 --> 00:08:28,441
後に　２０世紀最高の
戦場カメラマンと呼ばれる男である。

60
00:08:33,380 --> 00:08:39,486
スペイン内戦の取材中　ヘミングウェイと
キャパは初めて出会った。

61
00:08:42,489 --> 00:08:47,961
ファシズムへの憎しみが
二人を結びつけた。

62
00:08:47,961 --> 00:08:52,465
その後　数々の戦場で行動を共にした。

63
00:09:16,990 --> 00:09:21,594
これは　キャパの名を
世界にとどろかせた一枚…

64
00:09:24,230 --> 00:09:29,102
今日では　その撮影状況について
疑問が呈されているが➡

65
00:09:29,102 --> 00:09:35,475
共和国の兵士が銃弾に倒れる瞬間を捉えた
写真は　世界に衝撃を与え➡

66
00:09:35,475 --> 00:09:39,279
反ファシズムの象徴となった。

67
00:10:32,866 --> 00:10:37,403
当時　無名の貧しいカメラマンだった
キャパにとって➡

68
00:10:37,403 --> 00:10:41,741
戦争は　スクープをモノにし　名を上げる➡

69
00:10:41,741 --> 00:10:44,944
絶好の機会だった。

70
00:11:12,705 --> 00:11:19,479
♬～

71
00:11:19,479 --> 00:11:25,084
日本では日中戦争の真実を伝えようとする
ジャーナリストと➡

72
00:11:25,084 --> 00:11:29,389
それを封じ込めようとする軍部が
対峙していた。

73
00:11:36,696 --> 00:11:40,934
新聞社を中心に
大勢の記者やカメラマンが➡

74
00:11:40,934 --> 00:11:44,537
戦争特派員として送り込まれた。

75
00:12:00,286 --> 00:12:03,256
この戦場で　出版社の特派員として➡

76
00:12:03,256 --> 00:12:07,660
取材に当たったのが　石川達三だった。

77
00:12:10,463 --> 00:12:13,866
石川は　ブラジル移民を
余儀なくされた➡

78
00:12:13,866 --> 00:12:17,503
貧しい農民たちを描いた
「蒼氓」で➡

79
00:12:17,503 --> 00:12:22,609
第１回芥川賞を受賞した
期待の作家だった。

80
00:12:25,111 --> 00:12:30,717
後に　石川が
インタビューに答える映像が残されている。

81
00:12:54,540 --> 00:12:58,211
１９３７年１２月。

82
00:12:58,211 --> 00:13:03,116
日本軍は南京を陥落させ
市街に進軍した。

83
00:13:06,452 --> 00:13:10,289
石川は　その翌月に現地に入り➡

84
00:13:10,289 --> 00:13:16,095
南京攻略戦に参加した日本兵たちから
聞き取りを行った。

85
00:13:20,700 --> 00:13:25,171
この取材をもとに書き上げた
「生きてゐる兵隊」には➡

86
00:13:25,171 --> 00:13:31,177
中国の民間人に危害を加える
日本兵の姿が記されていた。

87
00:13:35,815 --> 00:13:38,718
出版社は検閲を通すために➡

88
00:13:38,718 --> 00:13:43,423
石川の原稿から
暴力描写などを伏せ字にした。

89
00:13:50,096 --> 00:13:55,735
しかし　雑誌は
発売直前に発禁処分となり➡

90
00:13:55,735 --> 00:13:59,605
石川は安寧秩序を乱した罪で➡

91
00:13:59,605 --> 00:14:05,411
禁錮４か月　執行猶予３年の
有罪判決を受けた。

92
00:15:02,902 --> 00:15:06,105
事はこれで終わらなかった。

93
00:15:06,105 --> 00:15:12,912
石川の作品は　中国の新聞社などによって
翻訳され　中国国内に広まる。

94
00:15:14,647 --> 00:15:18,518
同時に　雑誌「ライフ」など
アメリカのメディアも➡

95
00:15:18,518 --> 00:15:25,358
南京で日本軍による残虐行為があったと
報道した。

96
00:15:25,358 --> 00:15:30,763
国際世論の日本への非難が
高まっていった。

97
00:15:46,512 --> 00:15:52,452
戦争が長引くにつれ
当局は報道への統制を強めていく。

98
00:15:52,452 --> 00:15:57,089
新聞や雑誌に掲載される写真は
厳しく検閲され➡

99
00:15:57,089 --> 00:16:03,396
国民の戦意と軍の士気を損なうものは
公開を「不許可」とした。

100
00:16:06,332 --> 00:16:12,471
これは　毎日新聞大阪本社が
軍部の焼却命令に背き➡

101
00:16:12,471 --> 00:16:16,375
ひそかに残していた写真台帳。

102
00:16:18,845 --> 00:16:23,683
日中戦争の最中に検閲を受け
公開「不許可」とされた➡

103
00:16:23,683 --> 00:16:27,587
戦場写真の数々である。

104
00:16:33,359 --> 00:16:36,262
楽器のチューバのように見えるのは➡

105
00:16:36,262 --> 00:16:41,267
敵の空襲などをいち早く察知するための
空中聴音機である。

106
00:16:43,503 --> 00:16:50,109
戦場写真の中でも軍事兵器に関する検閲は
特に厳しかった。

107
00:16:53,079 --> 00:16:57,783
この何気ない前線での宴を捉えた一枚も➡

108
00:16:57,783 --> 00:17:00,887
「不許可」となった。

109
00:17:47,066 --> 00:17:52,371
中国側の被害や遺体も
公開が許されなかった。

110
00:17:58,077 --> 00:18:03,883
さらに　捕虜の扱いなど
国際世論の悪化を警戒し➡

111
00:18:03,883 --> 00:18:07,887
封じられた写真もあった。

112
00:18:14,093 --> 00:18:17,997
これは　南京攻略に向かう途中➡

113
00:18:17,997 --> 00:18:24,003
陸軍の将校が愛用のカメラで撮影した
プライベートフィルムである。

114
00:18:29,075 --> 00:18:35,915
映っているのは
燃え上がる中国の民家をはじめ➡

115
00:18:35,915 --> 00:18:39,518
中国人の遺体だった。

116
00:18:43,923 --> 00:18:49,662
これは　南京陥落の翌年
日本軍の作戦中に撮られた➡

117
00:18:49,662 --> 00:18:51,764
「不許可」写真である。

118
00:18:54,367 --> 00:19:00,473
毎日新聞の元戦争特派員は
次のように証言している。

119
00:19:57,830 --> 00:20:03,636
写真家　ロバート・キャパは
再び戦場へ向かった。

120
00:20:03,636 --> 00:20:09,442
次なる舞台は　第二次世界大戦中の
ヨーロッパ戦線である。

121
00:20:21,520 --> 00:20:24,423
ある日のことだった。

122
00:20:24,423 --> 00:20:31,430
連合国軍の航空部隊の撮影中
キャパは衝撃の場面に遭遇した。

123
00:20:35,034 --> 00:20:40,840
目の前で　損傷し胴体着陸した
味方の爆撃機から➡

124
00:20:40,840 --> 00:20:45,544
瀕死の乗組員が次々に運び出されていた。

125
00:20:49,548 --> 00:20:56,555
夢中でシャッターを切るキャパに
パイロットが鋭く言い放った。

126
00:21:29,355 --> 00:21:34,527
傍観者ではなく　当事者でありたい。

127
00:21:34,527 --> 00:21:39,632
そう誓ったキャパに　雪辱の機会が訪れた。

128
00:21:42,268 --> 00:21:48,274
１９４４年６月６日の
ノルマンディー上陸作戦である。

129
00:21:53,312 --> 00:21:59,518
キャパは　上陸第一陣に同行する
戦場カメラマンに選ばれ➡

130
00:21:59,518 --> 00:22:03,722
兵士たちと共に　オマハビーチに向かった。

131
00:22:07,259 --> 00:22:14,833
（砲撃音）

132
00:22:14,833 --> 00:22:21,841
船のタラップから飛び降り
兵士たちは　２００ｍ先の海岸を目指す。

133
00:22:26,579 --> 00:22:32,885
ドイツ軍の銃弾が降り注ぐ中
キャパは　シャッターを切り続けた。

134
00:22:38,958 --> 00:22:43,929
敵に背中を向けながら
兵士を正面から捉えた　この一枚は➡

135
00:22:43,929 --> 00:22:47,666
歴史に残る写真と　たたえられ➡

136
00:22:47,666 --> 00:22:52,371
戦場カメラマン　キャパの名を
不動のものにした。

137
00:23:24,470 --> 00:23:31,176
♬～

138
00:23:46,592 --> 00:23:52,498
このころ　日本は
太平洋戦争の最中にあった。

139
00:23:52,498 --> 00:23:57,236
ミッドウェー海戦での大敗を機に
戦局が悪化していたが➡

140
00:23:57,236 --> 00:24:01,340
大本営は　その事実を隠していた。

141
00:24:04,009 --> 00:24:05,978
（爆発音）

142
00:24:05,978 --> 00:24:11,083
ニュース映画は　撮影の場所を明かさず
こんな出来事を伝えている。

143
00:24:34,974 --> 00:24:38,811
（砲撃音）

144
00:24:38,811 --> 00:24:46,518
しかしそのころ　北のベーリング海では
日本軍の守備隊が全滅していた。

145
00:24:46,518 --> 00:24:54,126
１９４３年５月　日本軍が占領していた
アッツ島にアメリカ軍が上陸。

146
00:24:54,126 --> 00:24:59,398
日本の守備隊２，６００人余りが玉砕した。

147
00:24:59,398 --> 00:25:02,735
しかし　日本の戦争特派員たちが➡

148
00:25:02,735 --> 00:25:08,374
玉砕の様子を捉えた写真や映像は
存在しない。

149
00:25:08,374 --> 00:25:15,481
敗走が続く中　特派員にも
もはや取材を進める余力はなかった。

150
00:25:30,162 --> 00:25:34,133
戦時中　写真や映像に代わって➡

151
00:25:34,133 --> 00:25:39,605
軍部が国民の戦意高揚のために
積極的に活用したのが➡

152
00:25:39,605 --> 00:25:42,808
「戦争画」だった。

153
00:25:48,781 --> 00:25:54,920
これは　アッツ島の玉砕を描いた戦争画。

154
00:25:54,920 --> 00:26:01,727
画家は　戦いの写真がない状況下で
想像力に頼って描いた。

155
00:26:05,364 --> 00:26:13,005
現実にはなかったはずの
すさまじい白兵戦を繰り広げる日本兵。

156
00:26:13,005 --> 00:26:18,811
その勇ましい姿に　国民は胸を打たれた。

157
00:26:28,487 --> 00:26:32,825
描いたのは
日本を代表する画家の一人➡

158
00:26:32,825 --> 00:26:36,829
藤田嗣治だった。

159
00:26:36,829 --> 00:26:39,598
２０世紀初めにパリに渡り➡

160
00:26:39,598 --> 00:26:44,470
ピカソなどと交流を持った
藤田は　「裸婦像」で➡

161
00:26:44,470 --> 00:26:48,373
世界に新風を巻き起こしていた。

162
00:26:55,714 --> 00:27:02,621
その藤田が　戦時下では
玉砕を描く戦争画家となった。

163
00:27:42,694 --> 00:27:48,200
１９４４年のサイパン島の玉砕も
戦争画に描かれた。

164
00:27:50,269 --> 00:27:56,175
当時　戦争画において
日本兵の死体を描くことはタブーだった。

165
00:28:10,455 --> 00:28:16,762
死んでいるのは　アメリカ兵ばかりで
日本兵の死体は見あたらない。

166
00:28:22,901 --> 00:28:25,771
藤田の「アッツ島玉砕」も➡

167
00:28:25,771 --> 00:28:31,977
日本兵の足元に横たわっている死体は
全てアメリカ兵である。

168
00:28:41,119 --> 00:28:48,293
画家たちには日本兵の死体を描くことなく
日本の「玉砕」を描けという➡

169
00:28:48,293 --> 00:28:52,397
矛盾した命令が課せられていた。

170
00:29:28,934 --> 00:29:34,273
１９４５年８月。

171
00:29:34,273 --> 00:29:39,978
アメリカは　広島と長崎に
原子爆弾を投下した。

172
00:29:48,286 --> 00:29:50,789
（歓声）

173
00:29:50,789 --> 00:29:56,495
３年８か月に及んだ戦争は　終わった。

174
00:29:56,495 --> 00:30:03,201
当時　アメリカ国民の８５％が
原爆投下を支持した。

175
00:30:11,510 --> 00:30:17,215
終戦の翌月　アメリカの占領軍が
九州に上陸する。

176
00:30:25,023 --> 00:30:28,860
従軍カメラマンの
ジョー・オダネル軍曹は➡

177
00:30:28,860 --> 00:30:33,865
日本の被害状況を撮影する任務を
負っていた。

178
00:30:39,404 --> 00:30:44,409
オダネルは
焦土化した長崎市内に向かった。

179
00:31:04,496 --> 00:31:08,800
ある時だった。　撮影していたオダネルは➡

180
00:31:08,800 --> 00:31:14,172
瓦礫の奥に人がいることに気付く。

181
00:31:14,172 --> 00:31:17,509
遺骨を抱えた家族だった。

182
00:31:17,509 --> 00:31:22,214
その光景に　オダネルは胸を突かれた。

183
00:31:25,383 --> 00:31:31,089
当時アメリカ軍は
許可なく日本人の姿を写すことを禁じ➡

184
00:31:31,089 --> 00:31:35,594
使用できる機材は
軍の業務用カメラに限定していた。

185
00:31:41,600 --> 00:31:46,638
だがオダネルは　軍の命令に背き➡

186
00:31:46,638 --> 00:31:49,541
持っていたプライベートカメラで➡

187
00:31:49,541 --> 00:31:54,446
長崎の人々に
ひそかにレンズを向けていく。

188
00:31:57,916 --> 00:32:02,754
被爆者が治療を受ける救護所にも
足を運んでいる。

189
00:32:02,754 --> 00:32:08,860
そこで　正義の名のもとに
何が行われていたのかを知った。

190
00:32:40,992 --> 00:32:45,897
そしてオダネルは
生涯忘れられない光景と出会う。

191
00:32:49,201 --> 00:32:54,739
焼き場で順番を待つ
一人の少年。

192
00:32:54,739 --> 00:32:58,944
亡くなった幼い弟を
背負っていた。

193
00:34:08,280 --> 00:34:12,651
７か月にわたる任務を終え
帰国したオダネルは➡

194
00:34:12,651 --> 00:34:17,656
長崎での記憶に　精神を苛まれていく。

195
00:34:46,651 --> 00:34:49,921
記憶を消し去ろうとするかのように➡

196
00:34:49,921 --> 00:34:56,928
オダネルは　プライベートで撮影した
３００枚のネガを　トランクに封印した。

197
00:35:03,368 --> 00:35:05,370
（砲声）

198
00:35:15,480 --> 00:35:19,951
戦後　アメリカ情報局の所属となった
オダネルは➡

199
00:35:19,951 --> 00:35:25,657
ホワイトハウス付きのカメラマンとして
４代の大統領に仕える。

200
00:35:30,996 --> 00:35:35,934
最初に担当したのは
原爆投下の決定を下した➡

201
00:35:35,934 --> 00:35:38,737
トルーマン大統領だった。

202
00:35:40,605 --> 00:35:44,409
オダネルは一度だけ
心の奥にある問いを➡

203
00:35:44,409 --> 00:35:47,612
トルーマンにぶつけたことがある。

204
00:36:16,641 --> 00:36:22,781
国家が推し進める核戦略と
それを容認する社会の中で➡

205
00:36:22,781 --> 00:36:30,188
オダネルは　心の傷を語ることも
疑問を発することもできず➡

206
00:36:30,188 --> 00:36:33,591
沈黙を守り続けた。

207
00:36:39,030 --> 00:36:44,035
オダネルが沈黙を破るのは
４３年後のことだった。

208
00:36:46,404 --> 00:36:52,210
１９８９年のある日　ケンタッキーの修道院を
訪れたオダネルは➡

209
00:36:52,210 --> 00:36:56,147
一つの彫像に出会った。

210
00:36:56,147 --> 00:37:01,886
十字架にかけられた男が
炎に焼かれている　この像には➡

211
00:37:01,886 --> 00:37:07,492
広島と長崎の被爆者の写真が
張り付けられていた。

212
00:37:48,366 --> 00:37:53,505
オダネルは　写真の封印を
解くことを決意➡

213
00:37:53,505 --> 00:37:57,308
アメリカ各地での写真展を試みる。

214
00:37:59,310 --> 00:38:05,917
しかし　原爆被害の写真展を
受け入れる施設は少なかった。

215
00:38:09,454 --> 00:38:14,359
１９９２年からは
日本でも写真を公開した。

216
00:38:16,027 --> 00:38:19,664
会場には多くの人が足を運び➡

217
00:38:19,664 --> 00:38:24,769
オダネルは
自らの体験を語る活動を始めた。

218
00:38:43,454 --> 00:38:50,261
そしてオダネルは　焼き場で出会った
あの少年の行方を追った。

219
00:39:25,029 --> 00:39:30,134
しかし　消息をつかむことは叶わなかった。

220
00:39:37,642 --> 00:39:45,183
２００７年　ジョー・オダネルは
８５歳でこの世を去った。

221
00:39:45,183 --> 00:39:51,990
その日はくしくも長崎に原爆が落とされた
８月９日だった。

222
00:41:19,010 --> 00:41:20,979
（爆発音）

223
00:41:20,979 --> 00:41:23,514
（サイレン）

224
00:41:23,514 --> 00:41:29,320
今も世界の各地で　ジャーナリストが
命を落としている。

225
00:41:33,591 --> 00:41:38,496
ガザで　ウクライナで　世界の紛争地で。

226
00:41:41,833 --> 00:41:44,402
２０２４年７月には➡

227
00:41:44,402 --> 00:41:48,272
世界的なニュースネットワーク
アルジャジーラの記者が➡

228
00:41:48,272 --> 00:41:52,577
イスラエル軍のドローン攻撃を受けて
死亡した。

229
00:41:55,346 --> 00:41:58,149
イスラエル軍はＳＮＳで➡

230
00:41:58,149 --> 00:42:03,454
「彼はジャーナリストではなく
テロリストだ」と主張している。

231
00:42:06,591 --> 00:42:13,698
真実を伝えようとすることは
今もなお　命を懸ける行為である。

232
00:42:17,235 --> 00:42:19,337
（爆撃音）

233
00:42:31,783 --> 00:42:36,888
小さな教会で写真展が開かれ
多くの人が訪れていた。

234
00:42:43,294 --> 00:42:50,401
展示されたのは　元従軍カメラマン
ジョー・オダネルの長崎の写真だった。

235
00:42:54,605 --> 00:43:01,612
♬～

236
00:43:32,910 --> 00:43:38,916
オダネルが残した写真は
８０年前の記憶を語り続けている。

237
00:43:41,085 --> 00:43:48,526
ローマ教皇は　核兵器禁止条約が
国連で採択された　２０１７年➡

238
00:43:48,526 --> 00:43:53,631
平和への祈りを込め
ある写真をカードにした。

239
00:43:58,803 --> 00:44:03,441
オダネルの
「焼き場に立つ少年」だった。

240
00:44:03,441 --> 00:44:39,744
♬～