1
00:00:01,168 --> 00:00:10,244
♬～

2
00:00:10,244 --> 00:00:16,917
これは　歌舞伎を撮影した
世界で最も古い映像。

3
00:00:16,917 --> 00:00:23,824
１９世紀末　フランスのリュミエールから
派遣されたカメラマンが撮影した。

4
00:00:25,459 --> 00:00:31,331
明治の名優と称された　市川左團次を
屋外に連れ出し➡

5
00:00:31,331 --> 00:00:37,337
光のもとで特別に
立ちまわりを
演じてもらった。

6
00:00:43,777 --> 00:00:48,448
江戸時代初めに誕生した…

7
00:00:48,448 --> 00:00:54,588
当初は　女性も舞台に上がっていたが
「風紀が乱れる」という理由から➡

8
00:00:54,588 --> 00:00:58,358
幕府の統制にあった。

9
00:00:58,358 --> 00:01:04,131
以来　女を演じるのは　男となった。

10
00:01:04,131 --> 00:01:09,636
虚構の性を生きる者…
女形の誕生である。

11
00:01:09,636 --> 00:01:13,540
その世界に　天才たちが現れる。

12
00:01:15,242 --> 00:01:17,945
明治の歌舞伎界に登場した…

13
00:01:23,951 --> 00:01:31,158
高貴で格調高い女性を演じ
女形の地位を確立させた。

14
00:01:58,652 --> 00:02:03,490
五代目の跡を継いだ息子
六代目　歌右衛門。

15
00:02:03,490 --> 00:02:08,629
妖しい色気を放ち
戦後最高峰の女形として➡

16
00:02:08,629 --> 00:02:12,532
人間国宝に上り詰める。

17
00:02:29,349 --> 00:02:32,452
一般家庭から
歌舞伎界に飛び込んだ…

18
00:02:35,555 --> 00:02:41,962
どこか現実離れした透明な存在感で
観客を魅了した。

19
00:02:59,679 --> 00:03:01,615
♬～

20
00:03:01,615 --> 00:03:04,484
「映像の世紀バタフライエフェクト」。

21
00:03:04,484 --> 00:03:13,260
今回は　自らの性を押し殺し
虚構の世界に生きた女形の執念の記録。

22
00:03:13,260 --> 00:03:22,569
男の体に　女のしなやかさを宿すために
彼らは　時に命を削る覚悟を背負っていた。

23
00:03:31,244 --> 00:03:39,319
明治の中頃　歌舞伎界は
黄金時代を迎えていた。

24
00:03:39,319 --> 00:03:47,427
九代目　團十郎や五代目　菊五郎など
名優たちが舞台を沸かせた。

25
00:03:47,427 --> 00:03:51,765
中心は　「立役」と呼ばれる男性役で➡

26
00:03:51,765 --> 00:03:57,070
「女形」は
付き従う役回りにとどまっていた。

27
00:03:59,506 --> 00:04:03,510
その歴史を変える　一人の女形が現れる。

28
00:04:06,279 --> 00:04:11,184
五代目　中村歌右衛門である。

29
00:04:13,153 --> 00:04:21,962
気品あふれるたたずまいと美声
確かな演技力　すべてを備えていた。

30
00:04:24,197 --> 00:04:29,703
歌右衛門のセリフの
貴重な音声が残されている。

31
00:04:49,322 --> 00:04:54,327
当たり役は　恋心を抱いた娘が
可憐に踊る…

32
00:05:01,501 --> 00:05:08,808
優雅な娘や姫君を演じ
女性たちの心を奪った。

33
00:05:27,093 --> 00:05:32,632
歌右衛門は　女性を主役に据えた
新たな演目を生み出し➡

34
00:05:32,632 --> 00:05:37,337
女形の地位を大きく押し上げた。

35
00:05:39,339 --> 00:05:43,643
中村歌右衛門の家は
代々名優を輩出してきた➡

36
00:05:43,643 --> 00:05:47,514
歌舞伎界の名門である。

37
00:05:47,514 --> 00:05:56,890
幼少期の「児太郎」に始まり
芸の成長と共に「福助」　「芝翫」と名乗り➡

38
00:05:56,890 --> 00:06:03,396
最後は家の筆頭
大名跡の「歌右衛門」を襲名する。

39
00:06:06,967 --> 00:06:18,378
歌右衛門には　２人の息子がいた。
長男・慶次と　１７歳年下の次男・藤雄。

40
00:06:18,378 --> 00:06:25,151
才能にあふれた長男・慶次は
将来　歌右衛門を襲名する女形として➡

41
00:06:25,151 --> 00:06:29,055
期待を一心に集めていた。

42
00:06:32,058 --> 00:06:40,400
ところが　１９３３年
慶次が３３歳の若さで病死する。

43
00:06:40,400 --> 00:06:43,603
肺の病だった。

44
00:07:16,002 --> 00:07:23,743
兄の死により　次男の藤雄が
歌右衛門の名跡を継ぐ立場になった。

45
00:07:23,743 --> 00:07:31,551
しかし藤雄は　生まれた時から
左の腰に脱臼があり　手術を繰り返し➡

46
00:07:31,551 --> 00:07:36,356
一人で歩けるようになったのは
４歳のころだった。

47
00:07:38,158 --> 00:07:45,865
長男を失った失意の父は
家の未来を　藤雄に託すしかなかった。

48
00:07:45,865 --> 00:07:50,070
稽古は厳しさを増した。

49
00:08:21,368 --> 00:08:29,676
女形として生きた父　歌右衛門は
自らの命を削りながら　舞台に立ってきた。

50
00:08:31,478 --> 00:08:35,982
当時　白粉には鉛が含まれており➡

51
00:08:35,982 --> 00:08:42,389
歌右衛門は　神経の障害など
「鉛毒」に苦しんでいた。

52
00:08:42,389 --> 00:08:49,095
女形は　白粉を塗る頻度も量も多かった。

53
00:09:18,892 --> 00:09:24,697
これは　晩年の歌右衛門の舞台映像。

54
00:09:24,697 --> 00:09:29,669
鉛毒が進行し　身体の自由が
利かなくなっていたが➡

55
00:09:29,669 --> 00:09:33,573
座ったまま演じきった。

56
00:09:37,143 --> 00:09:46,352
１９４０年　五代目　中村歌右衛門は
７４歳で亡くなった。

57
00:09:48,721 --> 00:09:53,560
歌舞伎界を牽引してきた
父親の後ろ盾をなくした藤雄は➡

58
00:09:53,560 --> 00:09:57,430
大きな役が　つかなくなる。

59
00:09:57,430 --> 00:10:03,736
孤独の中で　女形の芸を磨き続けた。

60
00:10:07,874 --> 00:10:13,146
その藤雄を　兄のように慕っていた
俳優がいた。

61
00:10:13,146 --> 00:10:17,450
３歳年下の　大谷廣太郎である。

62
00:10:19,886 --> 00:10:28,528
廣太郎の父は　男役である
立役を専門とする　大谷友右衛門。

63
00:10:28,528 --> 00:10:33,233
歌舞伎では
家ごとに受け継ぐ役どころがあり➡

64
00:10:33,233 --> 00:10:39,139
友右衛門の家は
脇役　敵役が多かった。

65
00:10:40,773 --> 00:10:44,577
友右衛門は　歌右衛門の門弟にあたり➡

66
00:10:44,577 --> 00:10:51,885
廣太郎も父に連れられ
歌右衛門の家を訪ねることがあった。

67
00:10:51,885 --> 00:10:56,089
五代目を撮影した
このプライベート映像には➡

68
00:10:56,089 --> 00:11:01,794
廣太郎と藤雄が並んで映っている。

69
00:11:29,889 --> 00:11:38,498
廣太郎は　子役の頃から才能を認められ
五代目　歌右衛門と共演したこともある。

70
00:11:55,448 --> 00:12:00,186
（砲撃の音）

71
00:12:00,186 --> 00:12:04,991
１９３７年　日中戦争が勃発すると➡

72
00:12:04,991 --> 00:12:09,963
歌舞伎俳優たちも
戦争に巻き込まれていく。

73
00:12:09,963 --> 00:12:14,200
２０歳になった廣太郎は徴兵され➡

74
00:12:14,200 --> 00:12:18,905
熱帯の南方戦線へと送られた。

75
00:12:38,224 --> 00:12:42,962
やがて　日本国内も戦時一色となり➡

76
00:12:42,962 --> 00:12:47,967
娯楽や芸能も
戦意高揚の手段に利用されていく。

77
00:12:49,569 --> 00:12:52,472
歌舞伎俳優たちも慰問団として➡

78
00:12:52,472 --> 00:12:57,076
陸海軍の部隊や軍需工場へと派遣された。

79
00:13:00,346 --> 00:13:07,620
歌右衛門の跡取りである藤雄は
徴兵検査は受けたが　兵役免除となり➡

80
00:13:07,620 --> 00:13:12,025
日本各地で　慰問公演を行った。

81
00:13:36,049 --> 00:13:41,954
１９４５年に入ると
本土への空襲が激しさを増し➡

82
00:13:41,954 --> 00:13:48,628
銀座一帯は焼き尽くされ
歌舞伎座も焼失した。

83
00:13:48,628 --> 00:13:53,433
そして終戦を迎える。

84
00:13:58,071 --> 00:14:05,178
これは　終戦から２か月後
群馬で開かれた歌舞伎公演の映像。

85
00:14:05,178 --> 00:14:10,583
俳優たちが　戦災で打ちのめされた人々を
励まそうと発案し➡

86
00:14:10,583 --> 00:14:15,321
市民を無料で招待した。

87
00:14:15,321 --> 00:14:21,728
急ごしらえの舞台の周りには
大勢の人が集まった。

88
00:14:28,901 --> 00:14:35,708
しかし間もなく
歌舞伎は　存続の
危機に立たされる。

89
00:14:37,944 --> 00:14:44,450
ＧＨＱは　「封建的」で
民主化の妨げになるという理由で➡

90
00:14:44,450 --> 00:14:49,355
多くの演目を上演禁止にした。

91
00:14:52,558 --> 00:15:01,601
内容は厳しく検閲され
仇討ちや切腹　忠義を重んじる作品など➡

92
00:15:01,601 --> 00:15:07,306
古典の名作が　ことごとく
上演できなくなった。

93
00:15:09,275 --> 00:15:13,279
この方針に　異議を唱える人物がいた。

94
00:15:13,279 --> 00:15:16,048
戦前から歌舞伎のファンだった➡

95
00:15:16,048 --> 00:15:18,951
ＧＨＱ将校のバワーズは➡

96
00:15:18,951 --> 00:15:23,523
俳優たちと協力し　ＧＨＱの幹部たち向けに➡

97
00:15:23,523 --> 00:15:27,427
歌舞伎の上演を行った。

98
00:15:38,404 --> 00:15:42,842
規制は２年後に解除される。

99
00:15:42,842 --> 00:15:49,048
バワーズは
「歌舞伎を救ったアメリカ人」と呼ばれた。

100
00:15:51,317 --> 00:16:02,128
藤雄もまた　舞台に立つ日々を再開した。
女形を極めるための　孤独な模索が始まる。

101
00:16:33,893 --> 00:16:40,399
女形の優雅さは
肉体への試練の上に築かれる。

102
00:16:45,905 --> 00:16:52,011
これは　若手が女形の稽古をする映像。

103
00:16:57,516 --> 00:17:00,753
こういうところに力が入ってる。

104
00:17:00,753 --> 00:17:09,362
なで肩になるように肩甲骨を寄せ
その姿勢を体に覚えさせる。

105
00:17:09,362 --> 00:17:18,070
男の体で女を演じるために
俳優たちは　体を作り替えていく。

106
00:17:20,806 --> 00:17:24,377
古くから女形の心得として➡

107
00:17:24,377 --> 00:17:30,883
「日頃から女として暮らさねば
向上しない」と言われてきた。

108
00:17:35,788 --> 00:17:41,594
藤雄は　女形しかつとめない
「真女形」として➡

109
00:17:41,594 --> 00:17:49,101
ふだんから言葉遣いや　しぐさが
男性的にならないよう　気を配っていた。

110
00:18:19,298 --> 00:18:25,705
女形を極めようとする
藤雄の後を追いかけていた俳優がいる。

111
00:18:25,705 --> 00:18:31,811
幼い頃　藤雄を兄と慕っていた
大谷廣太郎だった。

112
00:18:33,446 --> 00:18:41,187
復員した廣太郎は　亡くなっていた
父の名跡　大谷友右衛門を襲名。

113
00:18:41,187 --> 00:18:46,525
当時　少なかった女形になることを
勧められた。

114
00:18:46,525 --> 00:18:54,233
しかし　２７歳での転向は
あまりに遅かった。

115
00:19:08,280 --> 00:19:16,288
女形の修行を一から積むために
頼ったのは藤雄だった。

116
00:19:34,306 --> 00:19:42,048
♬～

117
00:19:42,048 --> 00:19:45,518
（アナウンサー）戦災で焼けた歌舞伎座が
いよいよ修理もできて➡

118
00:19:45,518 --> 00:19:48,621
６年ぶりで再開しました。

119
00:19:50,289 --> 00:19:58,864
終戦から６年後の１９５１年１月
歌舞伎座が復活した。

120
00:19:58,864 --> 00:20:05,471
そのお披露目興行の呼び物となったのが
ある襲名披露だった。

121
00:20:07,573 --> 00:20:17,550
３４歳になった藤雄が　女形の大名跡
中村歌右衛門の六代目を襲名。

122
00:20:17,550 --> 00:20:25,458
１１年ぶりの「歌右衛門」の復活に
劇場は熱気に包まれた。

123
00:20:27,993 --> 00:20:35,735
襲名で披露したのは　父が得意とした
「娘道成寺」だった。

124
00:20:35,735 --> 00:20:48,347
♬～

125
00:21:05,531 --> 00:21:10,369
この公演には　幼なじみの友右衛門も
出演していた。

126
00:21:10,369 --> 00:21:16,142
しかし　別の仕事が入り
途中で離脱してしまう。

127
00:21:16,142 --> 00:21:20,846
兄と慕った歌右衛門への不義理だった。

128
00:21:22,915 --> 00:21:28,621
女形に転向したものの　評価されず
役がつかない友右衛門は➡

129
00:21:28,621 --> 00:21:34,326
生活のために
映画の仕事を受けるようになっていた。

130
00:21:34,326 --> 00:21:37,329
やー！　えーい！

131
00:21:45,104 --> 00:21:48,908
友右衛門は　映画の撮影が立て込み➡

132
00:21:48,908 --> 00:21:53,445
自らを導いてくれた歌右衛門の
晴れの襲名披露を➡

133
00:21:53,445 --> 00:21:57,550
離脱せざるをえなくなったのだった。

134
00:22:25,211 --> 00:22:32,318
友右衛門は　やがて
歌舞伎の世界から去っていった。

135
00:22:38,190 --> 00:22:45,197
六代目となった歌右衛門は
新しい女形の表現を打ち出していく。

136
00:22:47,100 --> 00:22:51,003
吉原一の花魁…

137
00:22:53,439 --> 00:22:57,076
絢爛豪華な花魁道中の道行➡

138
00:22:57,076 --> 00:23:03,282
歌右衛門演じる八ツ橋が　笑ってみせた。

139
00:23:08,687 --> 00:23:11,657
封建時代につくられた歌舞伎では➡

140
00:23:11,657 --> 00:23:18,163
女形は　感情を顔に出さないように
演じられてきた。

141
00:23:18,163 --> 00:23:23,068
初めて笑みを浮かべたのは
父・五代目　歌右衛門だが➡

142
00:23:23,068 --> 00:23:32,077
六代目は　花魁の心の動きを表現しようと
さらに大胆に「笑い」を取り入れた。

143
00:24:08,047 --> 00:24:13,852
人気絶頂の歌右衛門に魅せられた
若手作家がいた。

144
00:24:13,852 --> 00:24:17,323
三島由紀夫である。

145
00:24:17,323 --> 00:24:24,396
初対面に際し　三島は歌右衛門に
扮装のままの面会を申し入れた。

146
00:24:24,396 --> 00:24:31,804
抱いていた美の理想が　現実に触れて
崩れることを恐れたからだった。

147
00:25:03,869 --> 00:25:08,374
歌右衛門が演じる
女の情念に駆り立てられ➡

148
00:25:08,374 --> 00:25:14,980
三島は歌右衛門のために
歌舞伎の新作の執筆に取りかかる。

149
00:25:25,824 --> 00:25:30,229
アア　鰯売…！

150
00:25:32,498 --> 00:25:40,406
歌右衛門の魅力を存分に引き出した
三島の新作歌舞伎は　大好評を博した。

151
00:25:42,041 --> 00:25:50,449
互いの美意識が火花を散らしながら
２人の関係は深まっていった。

152
00:25:52,551 --> 00:26:00,059
これは　三島と歌右衛門が一緒に
テレビ番組に出演した時の映像。

153
00:26:55,881 --> 00:27:00,986
歌右衛門は　海外公演にも挑んだ。

154
00:27:05,557 --> 00:27:09,561
歌舞伎は海外でも熱い視線を浴び➡

155
00:27:09,561 --> 00:27:15,167
歌右衛門が演じる女形の美は　絶賛された。

156
00:27:50,903 --> 00:27:59,311
女形を極めた歌右衛門の芸は　言葉を超え
世界の著名人を魅了した。

157
00:28:03,348 --> 00:28:10,122
１９６８年　歌右衛門は
歌舞伎界最年少の５１歳で➡

158
00:28:10,122 --> 00:28:17,329
重要無形文化財保持者に認定され
人間国宝となる。

159
00:28:20,566 --> 00:28:27,206
♬～

160
00:28:27,206 --> 00:28:34,947
円熟期を迎えた歌右衛門の芸は
さらに　すごみを増していく。

161
00:28:34,947 --> 00:28:38,483
これは当時
歌右衛門にしかできないと言われた➡

162
00:28:38,483 --> 00:28:42,387
阿古屋という遊女の役。

163
00:28:42,387 --> 00:28:45,257
重たい衣装を身にまとい➡

164
00:28:45,257 --> 00:28:53,532
琴　三味線　胡弓　３つの楽器を
３０分も奏でる。

165
00:28:53,532 --> 00:29:05,811
♬～

166
00:29:05,811 --> 00:29:15,354
さらに　遊女の心の奥に潜む悲しみも
見事に表現した。

167
00:29:15,354 --> 00:29:35,040
♬～

168
00:29:39,044 --> 00:29:45,617
このころ　燦然と輝く
女形のスターが現れる。

169
00:29:45,617 --> 00:29:49,588
五代目　坂東玉三郎である。

170
00:29:49,588 --> 00:29:55,794
歌右衛門が築いた女形の美を
さらに広げていった。

171
00:30:49,481 --> 00:30:54,186
玉三郎は　一般家庭の出身だった。

172
00:30:54,186 --> 00:30:57,789
料亭を営む家の五男➡

173
00:30:57,789 --> 00:31:00,625
１歳半で小児麻痺を患い➡

174
00:31:00,625 --> 00:31:05,530
足のリハビリのため
日本舞踊を習い始めた。

175
00:31:07,232 --> 00:31:10,068
その稽古で才能を示し➡

176
00:31:10,068 --> 00:31:15,407
６歳のころ　歌舞伎俳優
守田勘弥の部屋子になり➡

177
00:31:15,407 --> 00:31:19,911
子役として　舞台に立つようになる。

178
00:31:22,814 --> 00:31:29,321
そのころ憧れていたのが
六代目　歌右衛門だった。

179
00:31:57,549 --> 00:32:07,225
１９６４年　１４歳で
五代目　坂東玉三郎を襲名。

180
00:32:07,225 --> 00:32:15,333
だが　天才と呼ばれるまでの道のりは
決して平たんではなかった。

181
00:32:16,902 --> 00:32:24,709
襲名の頃は変声期にあたり
セリフを言えば　客から失笑が漏れた。

182
00:32:24,709 --> 00:32:31,416
体格も女形としては大柄で
立役よりも大きく見えてしまい➡

183
00:32:31,416 --> 00:32:35,020
釣り合いが　とれなかった。

184
00:32:57,542 --> 00:33:02,280
膝を折り　身を沈めながら近づき➡

185
00:33:02,280 --> 00:33:06,251
脇に立つ時には
背が釣り合って見えるよう➡

186
00:33:06,251 --> 00:33:09,154
体を追い込んだ。

187
00:33:10,922 --> 00:33:19,831
そなたばかりが
頼りじゃわいな。

188
00:33:21,499 --> 00:33:27,105
とりわけ　片岡孝夫との組み合わせは
圧倒的な人気を誇り➡

189
00:33:27,105 --> 00:33:31,109
二人が並ぶだけで　劇場の空気が変わった。

190
00:33:32,811 --> 00:33:40,719
しかし　女形の頂点に立つ
歌右衛門の目は厳しかった。

191
00:34:14,486 --> 00:34:21,526
♬～

192
00:34:21,526 --> 00:34:29,634
１９７８年　玉三郎は
後に代表作となる役と出会う。

193
00:34:29,634 --> 00:34:33,972
若い娘に扮した白鷺の精を演じ➡

194
00:34:33,972 --> 00:34:38,710
狂おしい恋心を舞に託した。

195
00:34:38,710 --> 00:34:42,914
観客は　歌右衛門の築いた女形の世界に➡

196
00:34:42,914 --> 00:34:47,519
新しい風が吹き込んだのを感じ取った。

197
00:35:16,715 --> 00:35:23,588
一方　６０歳を超えた歌右衛門は
老いた自分を隠さず➡

198
00:35:23,588 --> 00:35:27,492
芸をさらに深めていく。

199
00:35:30,261 --> 00:35:43,708
♬～

200
00:35:43,708 --> 00:35:51,116
よう死んでくれた…　でかしゃった
でかしゃった　でかしゃった。

201
00:36:26,217 --> 00:36:31,790
撥音が　たえました…。

202
00:36:31,790 --> 00:36:35,527
「たえました」というから　あんた変だよ。

203
00:36:35,527 --> 00:36:40,832
「あ　撥音がたえました」と
まっつぐ言っちゃいなさいよ。

204
00:36:40,832 --> 00:36:43,835
まっつぐ。
やってごらんなさい。

205
00:36:45,537 --> 00:36:51,409
しかし　７０歳をすぎたころから
けがや体調不良で➡

206
00:36:51,409 --> 00:36:54,512
舞台を休むことも増えていった。

207
00:36:56,181 --> 00:36:59,751
さあ　きらしゃんせ。

208
00:36:59,751 --> 00:37:05,757
歌右衛門の不在を埋めるように
女形の大役を務める俳優が台頭していた。

209
00:37:10,795 --> 00:37:13,598
実は　この女形は…。

210
00:37:15,600 --> 00:37:22,107
かつて歌右衛門の襲名公演を離脱し
映画俳優に転じていた幼なじみ➡

211
00:37:22,107 --> 00:37:26,478
大谷友右衛門だった。

212
00:37:26,478 --> 00:37:31,216
友右衛門は３５歳の時　映画界を引退。

213
00:37:31,216 --> 00:37:38,022
夢を捨てきれず　関西歌舞伎に身を投じ
再起を図った。

214
00:37:39,858 --> 00:37:44,696
一人前の女形になるために
友右衛門が手本としたのは➡

215
00:37:44,696 --> 00:37:50,802
兄と慕った歌右衛門の芸だった。

216
00:37:50,802 --> 00:37:57,542
不義理をした負い目を抱えながら
歌右衛門の舞台を録音したテープに合わせ➡

217
00:37:57,542 --> 00:38:01,045
稽古を重ねた。

218
00:38:22,700 --> 00:38:28,139
そして　中村雀右衛門を襲名。

219
00:38:28,139 --> 00:38:33,945
目標としてきた歌右衛門の
当たり役を演じる機会が訪れる。

220
00:38:33,945 --> 00:38:37,849
♬～

221
00:38:37,849 --> 00:38:43,188
吉原一の花魁　八ツ橋だった。

222
00:38:43,188 --> 00:38:45,623
雀右衛門は意を決して➡

223
00:38:45,623 --> 00:38:51,129
体調を崩し入院していた
歌右衛門のもとを訪れた。

224
00:38:52,730 --> 00:39:00,438
歌右衛門は　ベッドから身を起こし
稽古をつけてくれた。

225
00:39:23,795 --> 00:39:26,097
♬～

226
00:39:26,097 --> 00:39:35,406
♬～

227
00:39:37,408 --> 00:39:42,380
これは　歌右衛門　最後の舞台。

228
00:39:42,380 --> 00:39:46,718
華やかな過去を回想しながら
老いの孤独に沈む➡

229
00:39:46,718 --> 00:39:51,155
小野小町の晩年を演じた。

230
00:39:51,155 --> 00:40:00,965
♬～

231
00:40:00,965 --> 00:40:05,503
立っていることさえ
ままならない状態だったが➡

232
00:40:05,503 --> 00:40:11,409
僅かな動きと表情で演じきった。

233
00:40:18,216 --> 00:40:26,557
５年後　歌右衛門は
８４年の生涯を閉じた。

234
00:40:26,557 --> 00:40:33,865
旅立ったのは　満開の桜に雪が舞う
不思議な日だった。

235
00:40:35,833 --> 00:40:41,639
生涯　５７０を超える役を演じた歌右衛門。

236
00:40:41,639 --> 00:40:50,114
遺影となったのは
当たり役　八ツ橋だった。

237
00:40:50,114 --> 00:40:59,223
女形の大名跡「中村歌右衛門」。
今も　その名は空白のままである。

238
00:41:33,257 --> 00:41:37,128
歌右衛門　亡きあと
女形の世界を牽引したのは➡

239
00:41:37,128 --> 00:41:40,031
雀右衛門だった。

240
00:41:40,031 --> 00:41:48,539
７０歳で人間国宝になり
８９歳まで舞台に立った。

241
00:42:21,639 --> 00:42:31,449
雀右衛門が亡くなった７か月後
坂東玉三郎は６２歳で　人間国宝となった。

242
00:42:43,428 --> 00:42:46,731
♬～

243
00:42:46,731 --> 00:42:50,601
歌右衛門にしかできないと言われてきた…

244
00:42:50,601 --> 00:42:55,006
その難役を受け継いだ。

245
00:44:09,680 --> 00:44:40,177
♬～