♬～
みやざき はやお
＜宮﨑 駿監督の傑作…＞
怖がるな。
私は そなたの味方だ。
ちひろ… 私の名だわ。
＜１０歳の少女が 自分でも気付かなかった
生きる力を呼びさましていく物語です＞
「Ｓｐｉｒｉｔｅｄ Ａｗａｙ」．
（歓声と拍手）
＜２００３年 アカデミー賞にも輝きました＞
＜あれから１８年＞
＜２０２１年 初めてとなる
舞台化が発表されたのです＞
＜実写化は不可能といわれた
究極のファンタジー。➡
演出を任されたのは この人＞
アハハハッ。
Ｍｙ ｅｌｄｅｒ…．
＜演出家の
ジョン・ケアードさん ７４歳＞
＜ジョンさん これまで数々の大作を
手がけてきた 演劇界の巨匠です＞
＜それは 無謀とも思える挑戦でした＞
＜究極のファンタジーを
どう舞台上で表現するのか＞
うわ～！
＜人の手だけで編み出される 数々の場面＞
＜何度も壁に ぶち当たりました＞
＜これは もうひとつの
ちひろ
「千と千尋の神隠し」＞
＜未知の領域へ挑んだ者たちの
２００日の記録です＞
＜本番 ４か月前。➡
主要キャストが一堂に会しました＞
＜今回 主要な役は すべてダブルキャスト＞
＜およそ４か月間 続く舞台。➡
公演数の多さを 考慮してのことです。➡
個性あふれる面々が集結しました＞
Ｈｉ． Ｎｉｃｅ… ｓｅｅ ｙｏｕ ａｇａｉｎ．
なつき
（夏木）Ｏｈ ｍｙ ｔｈａｎｋ ｙｏｕ．
（記者）こちらです。 お願いします。
すずき
（鈴木）はい！
ありがとうございま～す。
（拍手）
（司会）ありがとうございました。➡
Ｔｈａｎｋ ｙｏｕ ｖｅｒｙ ｍｕｃｈ．
＜舞台の全貌が 少しずつ明らかに＞
＜イギリスから届けられたパペット＞
＜どれも 原作の映画さながら＞
＜作ったのは ロンドンを拠点に活躍する➡
世界的にも有名な パペットディレクター＞
着て 合ってますか？
はい。
＜これは… カオナシの腕？
どうやって操作するのかな＞
＜おっとっとっと！
落とすと大変なことになりますよ＞
お～！
＜これらのパペットを どう扱うか。➡
役者が集まり
ワークショップが開かれました＞
めちゃめちゃ かわいい。
＜コロナ禍 入国制限もあり➡
海外のスタッフは
画面越しでの やり取りになります＞
（笑い声）
兄役どの。
（拍手）
飯も食うぞ。 風呂にも入るぞ。
みんな 起こせ！
すご～い！
（拍手）
こういうこと？
なるほど。 はい。
かまじい
わしゃあ 釜爺だ。
風呂釜に こきつかわれとる
ジジイだ。
＜６本の腕を自在に操る…＞
＜４人掛かり。
呼吸を合わせて演じていきます＞
（井出）うん そうですね。
はい。
これは～
どうすれば いいのかな～。
＜カオナシを演じるのは
世界で活躍するダンサーの二人＞
ぬ
あの… そこ濡れませんか？
＜えたいの知れないキャラクターを
肉体の動きで表現していきます＞
♬～
（拍手）
お前にサンが救えるか。
お前にサンが救えるか。 救えるか。
よいしょ よいしょ よいしょ。
よいしょ よいしょ。
＜そして最終日。 登場したのは湯婆婆＞
⚟１ ２ ３…。
（笑い声）
おのれ～！
＜迫力ある怒りのシーン。
一体どう表現するのでしょうか＞
あたしの坊をどこへやったぁぁ⁉
はぁ～。
＜こんなふうに 役者自身の顔を使う
のではなく…＞
そうなんだ。 うわ～。
アハハハハハハ…。
アハハハハ…。
いやいやいや。
これで もう
これで もう…
＜それぞれが 初めてのことだらけ。➡
しかし これが
舞台成功のカギを握ります＞
早速 マスクを交換して頂いて…。
あ そうだ そうだ。
＜５０名を超えるスタッフとキャストが
集まっての顔合わせ＞
台本を…。
ありがとうございます。
＜この日 初めて台本が手渡されました＞
ね。
千尋は…
あれに。
え？ すご。
これですか？ え～⁉
もとこ
理子って読むんだ。
さおり
彩里さん。
理子 理子 理子。
うわ～！
（歓声と拍手）
あ～！
さとし！
うわ～！
すご～い！
＜２日後 本読みが行われました＞
また新しいのが来た！
お父さん！ お母さん！
行かないと ねえ！
＜セリフは ほぼ映画どおり。
流れも全く同じです＞
ハク様！ どこへ行っておった？
ここで働かせて下さい！
（夏木）まだ それを言うのかい！！
ここで働きたいんです！
だまれー！！
＜いよいよ２か月半にわたる
稽古が始まりました＞
６ ７… ２０。
あ つらい。
あ～ つらい。
はしもと かんな
＜橋本環奈さんは これが初めての舞台＞
最初だから どうだろう
まだ分かんない。
あ あ～ってなってる感じが。
♬～
「寂しくなるね 千尋！
りさ
元気でね。 理砂」。
もね
＜一方 舞台経験豊富な萌音さん＞
「寂しくなるよ 千尋！
元気でね。 理砂」。
＜そんな萌音さんも苦労していたのが
音楽に合わせてのお芝居＞
♬～
＜音楽を担当するブラッドさんは
シカゴから稽古に参加です＞
カード 飛ばされないようにね。
窓 開けるから。
それに シャンとしてちょうだい。
今日は忙しいのよ。
♬～
＜一つ一つの動作が
意味のあるものに変わっていきます＞
＜さらに…＞
＜そもそも なぜ窓を開けたのか
立ち返ります＞
（千尋の母）カードが落ちたわ。
窓 開けるわよ。➡
もう シャンとしてちょうだい。
今日は忙しいんだから。
＜細かい描写 一つとっても 原作に忠実。➡
理解を深めながら進めていきます＞
♬～
私 行かない！
＜ジョンさんが次に目をつけたのは
トンネルの前に 不気味にたたずむ…＞
お母さん…！
待って！
アハハハハハハハ。
いた！
いいね。 いいね。
＜今度は 人の表情を使って
表現していきます＞
すごい かわいい。
かわいいよね。
♬～
え！ 待って！
＜そうこうするうち
稽古は 徐々に押していきました＞
（三浦）いいえ。
＜ダブルキャストとなれば
稽古の時間も倍。➡
このままのペースでは 間に合いません＞
（永井）ＮＨＫさん 撮って下さい。
（笑い声）
（永井）ＮＨＫさん 撮って下さい。
（笑い声）
＜稽古が進むにつれ 立ちはだかるのは
やはり アニメーションならではの表現。➡
それを どう舞台で演じるか＞
（今井）イメージを。
騒ぎが収まったら この小道に沿って
こっそり向こうまで行って。
そこに 外通路へと上る
はしご
梯子がある。
ま
す
梯子を上って 通路を真っ直ぐ進んだら
急な階段がある。
注意して 一番下まで下りるんだ。
（今井）「この騒ぎが収まったら
この小道に沿って…」。
騒ぎが収まったら この小道に沿って
こっそり向こうまで行って。
そこに 外通路へと上る
梯子がある。
梯子を上って 通路を真っ直ぐ進んだら
急な階段がある。
注意して 一番下まで下りるんだ。
そこに ボイラー室の入り口がある。
た
火を焚くところだ。
中に 釜爺という人がいるから
釜爺に会うんだ。
すごくいいです。
＜観客の想像を
少しでも かきたてられるよう➡
何度も繰り返し探っていきます＞
騒ぎが収まったら この小道に沿って
こっそり向こうまで行って。
そこに 外通路へと上る
梯子がある。
梯子を上って 通路を真っ直ぐ進んだら
急な階段がある。
注意して 一番下まで下りるんだ。
中に 釜爺という人がいるから。
釜爺？
ボイラー室？
そこにボイラー室の入り口がある。
（永井）火を焚くところだ。 中に釜爺。
そこしかないんか。
＜ジョンさんの演出の大きな特徴。
それが かいま見えた出来事がありました＞
お父さん。
お父さん 帰ろう！
＜千尋の両親が 豚にされてしまうシーン＞
はぁ～！
＜場面転換の間に 早着替えが必要となる
難所です＞
お父さん お父さん 帰ろう！
帰ろうよ お父さん！
あっ！
お父さん！ お母さん！
行かないと ねえ！
＜さらに 舞台の隅々までを生かしきる
演出も ジョンさんならでは＞
＜カギを握るのは アンサンブルと呼ばれる
主要キャスト以外の役者たち＞
＜この日は ただ何もせず
セットに配置されました＞
＜何もなかったセットに
「命」を吹き込みます＞
（パーカッションの音）
これですね。
（パーカッションの音）
なんか匂わない？
＜その分 アンサンブルが担う仕事量は
徐々に増えていきます＞
＜この日もアンサンブルに
重要な仕事が任されました＞
どうしましょう。
＜大量に出てくるススワタリも
人の手で動きをつけていくのですが…＞
テッテレレレ
タタ タタ タタ タタ。
タッタラララ
ツタ タタ タラララ。
ツッタラララ
ツタツタツタツタ。
（井手）タッタラララ…。
♬～
＜稽古は まだ序盤。
ここからという時でした＞
＜関係者が 新型コロナウイルスに感染。
稽古は中断を余儀なくされました＞
＜５日後 稽古は再開＞
ジョン 大丈夫？
大丈夫。
Ｎｏ Ｎｏ Ｎｏ Ｎｏ．
あら 遅刻を撮ってるのね。
＜この日 ようやく湯婆婆 登場のシーン＞
＜稽古場の空気が
ぐっと引き締まります＞
アチアチアチアチアチ！
ここで働きたいんです！
だまれー！
なんで私が お前を
雇わなきゃならないんだい？
＜湯婆婆の怒りと千尋の恐怖が
入り交じった このシーン。➡
舞台でも 大きな見どころとなります＞
ここで働かせて下さい！
（夏木）まだ それを言うのかい！！
ここで働きたいんです！
だまれー！
つら
辛い きつい仕事を
死ぬまでやらせてやろうか？
（坊の泣き声）
ああ…。
「千尋」っていうのかい。
かみしらいし
（上白石）はい。
ぜいたく
贅沢な名だね。
みょうじ
ふん。 まあ お前さんに苗字は必要ないね。
アハハハ。
家族も もういないだろう？
アハハハハハ。
＜さらに ジョンさんを悩ませていたのは
この大きなパペット＞
ヨク オコヒクダサヒマヒタ…。
＜大湯にやってくる
強烈なにおいを放つ お客➡
「オクサレさま」です＞
＜見た目の迫力は満点。
しかし 重すぎるため➡
手助けなしでは
風呂おけに入ることすら できません＞
＜連日 海外チームと
オンラインで打ち合わせ＞
＜これ以外にも 実際に稽古場で使用し
修正が必要となった➡
パペットや美術セットが
続出していました＞
＜稽古が始まって１か月。➡
それぞれが 舞台上で演じる役と
向き合っていました＞
こう ウンッていう…
♬～
（橋本）じゃないかっちゅう話です。
あ～ どこにいるの？
＜生身の人間だからこそ
できる表現があるはず。➡
そう模索し続けていたのは
この人も同じでした＞
おのれ～！➡
あたしの坊は どこにいるんだ⁉
ふっていうの やりたいじゃない。
うん。 だけど…
（永井）っていうことですよね。➡
なので 「坊 坊 坊」で
中に入っちゃうってことですね。
うわ～ってやるところを…
フッ う～！
（今井）っていって入って➡
で 「坊 坊 坊」って。
そう やっぱりこの人は➡
何かあるなっていうことで。
おい おい。
おい おい おい おい…。
おい おい おい おい おい。
うわ～！
おい おい おい おい
おい おい。
あっ 体力っすか。
＜それぞれが 少しずつ
追い込まれていました＞
「さあ おいで」 ピン。
「おいでな！」 ピン ピン。
＜千尋が演じる音楽合わせのお芝居も
要求は高まるばかり＞
＜ドアノブに触れるタイミングさえ
音合わせです＞
♬～
ノックもしないのかい。
あ ごめんなさい。
もう一回 いいですか？
１２から。
♬～
ワン ツー スリー フォー。
すみません。
データが一緒に
出てるのでって感じで。
♬～
ノックもしないのかい。
＜セリフ以外のところで
役者への負担が増えていました＞
というのも…
Ｔｈａｎｋ ｙｏｕ．
お疲れさまでした。
＜しかし また試練が…＞
＜再び 関係者のコロナ感染＞
＜ここに来て ５日間の稽古中断は
あまりにも大きな痛手です＞
頂きました。
＜稽古は いよいよ大詰め＞
＜新たな稽古場には
実際のセットが組み上げられました＞
うわ～ すごい。
いけるかな？
アッハハハハハハ。
あ グー出されたか。
指さされたと思った。
最初はグー。 ジャンケン ポイッ。
♬～
お父さん！ 大丈夫？
任せとけ。 この車は四駆だぞ。
＜でも この日も また問題が＞
＜冒頭で使用する車の座席をめぐり
また議論に＞
はい。
これですね。
はい。
＜しかし その作り方にも
限界が来ていました＞
だから みんな
ｗｉｔｈｙｏｕだから…
＜そんな状況の中
重要な１日がやってきました。➡
二幕で構成される舞台。➡
この日 初めて 一幕の通し稽古を
行うことになったのです＞
ここで働かせてください！
まだ それを言うのかい！！
ここで働きたいんです！
だまれー！
ごくつぶ
（夏木）これ以上 穀潰しを増やして
どうしろっていうんだい？
それとも一番辛い きつい仕事を
死ぬまでやらせてやろうか？
（坊の泣き声）
あ… やめなさい。
ん～ どうしたの？
ナニヒテルンダイ？
ハヤクゴアンナイヒナ！
どうぞ。 こ こちらです。
♬～
＜特に目立ったミスは なかったものの…＞
＜環奈さんも 初めて経験することばかり＞
よく焼き？
アハハハハハッ。
どう感じたか。
うん うん やってみて。
＜でも 残りあと半分。
二幕の稽古はというと…＞
かいと
（永井）じゃ 海人くん
セリフお願いします。 どうぞ。
まっすぐ橋を渡ってきます！
お帰りくださ～い！
お戻りください！
どうか… お引き取りください。
じま
今夜は 店仕舞いでございます。
お帰りくださ～い！
ひゃー！ 臭い！
うっ たまらぬ！
う… 目に染みる。
＜この期に及んでも 問題山積み＞
＜立ちはだかる困難も あらゆる分野の
スタッフが知恵を出し合い➡
乗り越えます＞
＜宮﨑 駿さんが この作品で描いた
「生きる力」＞
＜それが今 この舞台に関わる
すべての人たちに問われていました＞
こっから速くなるよ。 はい セブン エイト
ワン ツー スリー フォー。
来ました。
マリさん 大丈夫？
もう１回！ 早く！
（拍手）
＜なんとか 二幕の通し稽古まで
終えることができました＞
＜いよいよ 劇場に入っての舞台稽古＞
おは。
（上白石）おはよう。
おはよう。
あ そうそうそうそう。
たぶん 見えるよ。
（取材者）失礼します。
なんか どうやら こっから見えるらしい。
こう？
見える！ すご！
おはよう。
⚟おい。
お～ びっくりした。
わ～い！ おっは。
＜２か月半 苦楽を共にしてきた仲間たち＞
すげ～ なんかいいね。
＜その結束は
揺るぎないものになっていました＞
出てくる 出てくる。
ね。
出てくる 出てくる。
＜残された時間は あと４日＞
＜しかし 劇場入りしてからも…＞
＜新たに照明部も加わり
一から調整が始まります＞
＜本公演の前に 多くの関係者を集めて
行われる通し稽古➡
通称 「ゲネプロ」。➡
通常 どの舞台でも それを皮切りに
公演が始まるはずですが…＞
（取材者）まあ １つではないと
思うんですけど。
（取材者）これだけの分量を？
そうそうそう。
（取材者）はい 頑張って下さい。
失礼します。
＜それでも各セクション
ぎりぎりまで粘ります＞
＜劇場入りして まだ一度も
通しでの稽古ができていません＞
＜ゲネプロを翌日に控え
稽古は途中で終わってしまいました＞
すいませんけど。
マジ？ ほんと？
ほんとに？
発令したね。
どうすると思いますか。
＜ダブルキャストが交代で
２日間行う予定だった ゲネプロ＞
お疲れさまでした。
＜萌音さんが出演する１日目は
中止となりました。➡
ぶっつけ本番です＞
はい。
＜翌日 本番当日も開演ぎりぎりまで
稽古が続いていました＞
わ～。
怖い。
＜とうとう 幕開けです＞
そうそうそう。 そうそう。
あ～ なるほどね。
なんか あるじゃん。
いらっしゃいませ。
（取材者）お疲れさまです。
おっ さすが。
かっこよかった 今。 「よし」って。
（拍手）
ありがとうございます。
（拍手）
♬～
「寂しくなるよ 千尋！
元気でね。 理砂」。
千尋。 千尋 もうすぐだよ。
やっぱり田舎ね。
買い物は 隣町に行くしかなさそう。
「住んで都」にするしかないさ。
うち
あの家みたいの 何？
ほこら
石の祠。 神様のお家よ。
♬～
騒ぎが収まったら この小道に沿って
こっそり向こうまで行って。
そこに 外通路へと上る梯子がある。
梯子を上って 通路を真っ直ぐ進んだら
急な階段がある。
気をつけて 一番下まで下りるんだ。
そこに ボイラー室の入り口がある。
火を焚くところだ。
中に 釜爺という人がいるから
釜爺に会うんだ。
釜爺…。
あ… あの… すみません。
あ あのぉ… 釜爺さんですか？
ん？
あ あの…
ハクという人に言われてきました。
ここで働かせてください。
ん？
まっすぐ橋を渡ってきます！
お帰りください！
お戻りください！
どうか… お引き取りください。
今夜は 店仕舞いでございます。
お帰りください！
ひーっ 臭い！
うっ たまらぬ！
う… 目に染みる。
く… さ… い…。
♬～
（拍手）
＜舞台は 一度も止まることなく
盛大な拍手で幕を閉じました＞
（拍手）
萌音ちゃん。
やったね。
お疲れ。
最高。
めちゃくちゃ最高でした。
もう 最高。
そう。
よかった～って。
やったな。
やった。 やった。
頑張れ。
すごいな。 吹っ切れてんな
二人とも。
＜翌日
キャストが入れ代わってのゲネプロ＞
としお
＜客席には 鈴木敏夫さんの姿も＞
♬～
坊ー！
坊！ 坊ー！ どこにいるの？ 坊！
出て来ておくれ！ 坊！ 坊！ 坊！！
おのれ～！
言えぇぇ！
（千尋の父）千尋 行くよ！
（千尋の母）千尋 早くしなさい！
はい。
♬～
（拍手）
＜気になる 鈴木さんの反応は…＞
いやいや とんでもない。
＜２日後 鈴木さんが向かったのは…＞
あ おはようございます。
＜原作者である 宮﨑 駿さんのもとでした＞
あ ほんと。
いやいやいや それはいいんです。
＜その後 東京を皮切りに
全国を巡っていたカンパニーに➡
再び危機が訪れます。➡
大千秋楽直前
複数のキャストが コロナに感染＞
＜公演は このまま中止と
思われていたやさきでした＞
＜みずから代役を買って出た人たち。
再び稽古が始まっていました＞
＜最後の公演。
この歩みを止めるわけにはいきません＞
＜さらに
役者経験のあるスタッフも舞台へ＞
♬～
優しい。 なんか ちょっと
いいじゃないですか。
映せ 映せ。
＜あらゆる困難を乗り越え
舞台は幕を閉じました＞
＜これは もうひとつの
「千と千尋の神隠し」＞
＜誰もが持つ生きる力を
信じ続けた者たちの物語です＞