♬～
＜宮﨑 駿監督の傑作…＞
怖がるな。 私は そなたの味方だ。
ちひろ… 私の名だわ。
＜１０歳の少女が 自分でも気付かなかった 生きる力を呼びさましていく物語です＞
「Ｓｐｉｒｉｔｅｄ Ａｗａｙ」．
（歓声と拍手）
＜２００３年 アカデミー賞にも輝きました＞
＜あれから１８年＞
＜２０２１年 初めてとなる 舞台化が発表されたのです＞
＜実写化は不可能といわれた 究極のファンタジー。➡
演出を任されたのは この人＞
アハハハッ。 Ｍｙ ｅｌｄｅｒ…．
＜演出家の ジョン・ケアードさん ７４歳＞
＜ジョンさん これまで数々の大作を 手がけてきた 演劇界の巨匠です＞
＜それは 無謀とも思える挑戦でした＞
＜究極のファンタジーを どう舞台上で表現するのか＞
うわ～！
＜人の手だけで編み出される 数々の場面＞
＜何度も壁に ぶち当たりました＞
＜これは もうひとつの 「千と千尋の神隠し」＞
＜未知の領域へ挑んだ者たちの ２００日の記録です＞
＜本番 ４か月前。➡
主要キャストが一堂に会しました＞
＜今回 主要な役は すべてダブルキャスト＞
＜およそ４か月間 続く舞台。➡
公演数の多さを 考慮してのことです。➡
個性あふれる面々が集結しました＞
Ｈｉ． Ｎｉｃｅ… ｓｅｅ ｙｏｕ ａｇａｉｎ．
（夏木）Ｏｈ ｍｙ ｔｈａｎｋ ｙｏｕ．
（記者）こちらです。 お願いします。 （鈴木）はい！
ありがとうございま～す。
（拍手） （司会）ありがとうございました。➡
Ｔｈａｎｋ ｙｏｕ ｖｅｒｙ ｍｕｃｈ．
＜舞台の全貌が 少しずつ明らかに＞
＜イギリスから届けられたパペット＞
＜どれも 原作の映画さながら＞
＜作ったのは ロンドンを拠点に活躍する➡
世界的にも有名な パペットディレクター＞
着て 合ってますか？ はい。
＜これは… カオナシの腕？ どうやって操作するのかな＞
＜おっとっとっと！ 落とすと大変なことになりますよ＞
お～！ お～！
＜これらのパペットを どう扱うか。➡
役者が集まり ワークショップが開かれました＞
めちゃめちゃ かわいい。
＜コロナ禍 入国制限もあり➡
海外のスタッフは 画面越しでの やり取りになります＞
（笑い声）
兄役どの。 （拍手）
飯も食うぞ。 風呂にも入るぞ。 みんな 起こせ！
すご～い！（拍手）
こういうこと？
なるほど。 はい。
わしゃあ 釜爺だ。
風呂釜に こきつかわれとる ジジイだ。
＜６本の腕を自在に操る…＞
＜４人掛かり。 呼吸を合わせて演じていきます＞
（井出）うん そうですね。
はい。
これは～ どうすれば いいのかな～。
＜カオナシを演じるのは 世界で活躍するダンサーの二人＞
あの… そこ濡れませんか？
＜えたいの知れないキャラクターを 肉体の動きで表現していきます＞
♬～
（拍手）
お前にサンが救えるか。
お前にサンが救えるか。 救えるか。
よいしょ よいしょ よいしょ。 よいしょ よいしょ。
＜そして最終日。 登場したのは湯婆婆＞
⚟１ ２ ３…。
（笑い声）
おのれ～！
＜迫力ある怒りのシーン。 一体どう表現するのでしょうか＞
あたしの坊をどこへやったぁぁ⁉
はぁ～。
＜こんなふうに 役者自身の顔を使う のではなく…＞
そうなんだ。 うわ～。
アハハハハハハ…。
アハハハハ…。
いやいやいや。
これで もう これで もう…
＜それぞれが 初めてのことだらけ。➡
しかし これが 舞台成功のカギを握ります＞
早速 マスクを交換して頂いて…。 あ そうだ そうだ。
＜５０名を超えるスタッフとキャストが 集まっての顔合わせ＞
台本を…。 ありがとうございます。
＜この日 初めて台本が手渡されました＞
ね。
千尋は…
あれに。 え？ すご。
これですか？ え～⁉ 理子って読むんだ。
彩里さん。
理子 理子 理子。 うわ～！
（歓声と拍手） あ～！
さとし！
うわ～！ すご～い！
＜２日後 本読みが行われました＞
また新しいのが来た！
お父さん！ お母さん！ 行かないと ねえ！
＜セリフは ほぼ映画どおり。 流れも全く同じです＞
ハク様！ どこへ行っておった？
ここで働かせて下さい！ （夏木）まだ それを言うのかい！！
ここで働きたいんです！ だまれー！！
＜いよいよ２か月半にわたる 稽古が始まりました＞
６ ７… ２０。
あ つらい。 あ～ つらい。
＜橋本環奈さんは これが初めての舞台＞
最初だから どうだろう まだ分かんない。
あ あ～ってなってる感じが。
♬～
「寂しくなるね 千尋！ 元気でね。 理砂」。
＜一方 舞台経験豊富な萌音さん＞
「寂しくなるよ 千尋！ 元気でね。 理砂」。
＜そんな萌音さんも苦労していたのが 音楽に合わせてのお芝居＞
♬～
＜音楽を担当するブラッドさんは シカゴから稽古に参加です＞
カード 飛ばされないようにね。 窓 開けるから。
それに シャンとしてちょうだい。 今日は忙しいのよ。
♬～
＜一つ一つの動作が 意味のあるものに変わっていきます＞
＜さらに…＞
＜そもそも なぜ窓を開けたのか 立ち返ります＞
（千尋の母）カードが落ちたわ。 窓 開けるわよ。➡
もう シャンとしてちょうだい。 今日は忙しいんだから。
＜細かい描写 一つとっても 原作に忠実。➡
理解を深めながら進めていきます＞
♬～
私 行かない！
＜ジョンさんが次に目をつけたのは トンネルの前に 不気味にたたずむ…＞
お母さん…！
待って！
アハハハハハハハ。 いた！
いいね。 いいね。
＜今度は 人の表情を使って 表現していきます＞
すごい かわいい。 かわいいよね。
♬～
え！ 待って！
＜そうこうするうち 稽古は 徐々に押していきました＞
（三浦）いいえ。
＜ダブルキャストとなれば 稽古の時間も倍。➡
このままのペースでは 間に合いません＞
（永井）ＮＨＫさん 撮って下さい。 （笑い声）
＜稽古が進むにつれ 立ちはだかるのは やはり アニメーションならではの表現。➡
それを どう舞台で演じるか＞
（今井）イメージを。
騒ぎが収まったら この小道に沿って こっそり向こうまで行って。
そこに 外通路へと上る 梯子がある。
梯子を上って 通路を真っ直ぐ進んだら 急な階段がある。
注意して 一番下まで下りるんだ。
（今井）「この騒ぎが収まったら この小道に沿って…」。
騒ぎが収まったら この小道に沿って こっそり向こうまで行って。
そこに 外通路へと上る 梯子がある。
梯子を上って 通路を真っ直ぐ進んだら 急な階段がある。
注意して 一番下まで下りるんだ。
そこに ボイラー室の入り口がある。 火を焚くところだ。
中に 釜爺という人がいるから 釜爺に会うんだ。
すごくいいです。
＜観客の想像を 少しでも かきたてられるよう➡
何度も繰り返し探っていきます＞
騒ぎが収まったら この小道に沿って こっそり向こうまで行って。
そこに 外通路へと上る 梯子がある。
梯子を上って 通路を真っ直ぐ進んだら 急な階段がある。
注意して 一番下まで下りるんだ。
中に 釜爺という人がいるから。 釜爺？
ボイラー室？ そこにボイラー室の入り口がある。
（永井）火を焚くところだ。 中に釜爺。
そこしかないんか。
＜ジョンさんの演出の大きな特徴。 それが かいま見えた出来事がありました＞
お父さん。
お父さん 帰ろう！
＜千尋の両親が 豚にされてしまうシーン＞
はぁ～！
＜場面転換の間に 早着替えが必要となる 難所です＞
お父さん お父さん 帰ろう！
帰ろうよ お父さん！ あっ！
お父さん！ お母さん！ 行かないと ねえ！
＜さらに 舞台の隅々までを生かしきる 演出も ジョンさんならでは＞
＜カギを握るのは アンサンブルと呼ばれる 主要キャスト以外の役者たち＞
＜この日は ただ何もせず セットに配置されました＞
＜何もなかったセットに 「命」を吹き込みます＞
（パーカッションの音） これですね。
（パーカッションの音）
なんか匂わない？
＜その分 アンサンブルが担う仕事量は 徐々に増えていきます＞
＜この日もアンサンブルに 重要な仕事が任されました＞
どうしましょう。
＜大量に出てくるススワタリも 人の手で動きをつけていくのですが…＞
テッテレレレ タタ タタ タタ タタ。
タッタラララ ツタ タタ タラララ。
ツッタラララ ツタツタツタツタ。
（井手）タッタラララ…。
♬～
＜稽古は まだ序盤。 ここからという時でした＞
＜関係者が 新型コロナウイルスに感染。 稽古は中断を余儀なくされました＞
＜５日後 稽古は再開＞
ジョン 大丈夫？ 大丈夫。
Ｎｏ Ｎｏ Ｎｏ Ｎｏ．
あら 遅刻を撮ってるのね。
＜この日 ようやく湯婆婆 登場のシーン＞
＜稽古場の空気が ぐっと引き締まります＞
アチアチアチアチアチ！
ここで働きたいんです！
だまれー！
なんで私が お前を 雇わなきゃならないんだい？
＜湯婆婆の怒りと千尋の恐怖が 入り交じった このシーン。➡
舞台でも 大きな見どころとなります＞
ここで働かせて下さい！ （夏木）まだ それを言うのかい！！
ここで働きたいんです！
だまれー！
辛い きつい仕事を 死ぬまでやらせてやろうか？
（坊の泣き声）
ああ…。
「千尋」っていうのかい。 （上白石）はい。
贅沢な名だね。
ふん。 まあ お前さんに苗字は必要ないね。 アハハハ。
家族も もういないだろう？
アハハハハハ。
＜さらに ジョンさんを悩ませていたのは この大きなパペット＞
ヨク オコヒクダサヒマヒタ…。
＜大湯にやってくる 強烈なにおいを放つ お客➡
「オクサレさま」です＞
＜見た目の迫力は満点。 しかし 重すぎるため➡
手助けなしでは 風呂おけに入ることすら できません＞
＜連日 海外チームと オンラインで打ち合わせ＞
＜これ以外にも 実際に稽古場で使用し 修正が必要となった➡
パペットや美術セットが 続出していました＞
＜稽古が始まって１か月。➡
それぞれが 舞台上で演じる役と 向き合っていました＞
こう ウンッていう…
♬～
（橋本）じゃないかっちゅう話です。
あ～ どこにいるの？
＜生身の人間だからこそ できる表現があるはず。➡
そう模索し続けていたのは この人も同じでした＞
おのれ～！➡
あたしの坊は どこにいるんだ⁉
ふっていうの やりたいじゃない。
うん。 だけど…
（永井）っていうことですよね。➡
なので 「坊 坊 坊」で 中に入っちゃうってことですね。
うわ～ってやるところを…
フッ う～！ （今井）っていって入って➡
で 「坊 坊 坊」って。 そう やっぱりこの人は➡
何かあるなっていうことで。
おい おい。 おい おい おい おい…。
おい おい おい おい おい。 うわ～！
おい おい おい おい おい おい。
あっ 体力っすか。
＜それぞれが 少しずつ 追い込まれていました＞
「さあ おいで」 ピン。 「おいでな！」 ピン ピン。
＜千尋が演じる音楽合わせのお芝居も 要求は高まるばかり＞
＜ドアノブに触れるタイミングさえ 音合わせです＞
♬～
ノックもしないのかい。
あ ごめんなさい。
もう一回 いいですか？ １２から。
♬～
♬～ワン ツー スリー フォー。
すみません。
データが一緒に 出てるのでって感じで。
♬～
ノックもしないのかい。
＜セリフ以外のところで 役者への負担が増えていました＞
というのも…
Ｔｈａｎｋ ｙｏｕ． お疲れさまでした。
＜しかし また試練が…＞
＜再び 関係者のコロナ感染＞
＜ここに来て ５日間の稽古中断は あまりにも大きな痛手です＞
頂きました。
＜稽古は いよいよ大詰め＞
＜新たな稽古場には 実際のセットが組み上げられました＞
うわ～ すごい。
いけるかな？
アッハハハハハハ。
あ グー出されたか。 指さされたと思った。
最初はグー。 ジャンケン ポイッ。
♬～
お父さん！ 大丈夫？ 任せとけ。 この車は四駆だぞ。
＜でも この日も また問題が＞
＜冒頭で使用する車の座席をめぐり また議論に＞
はい。 これですね。
はい。
＜しかし その作り方にも 限界が来ていました＞
だから みんな ｗｉｔｈｙｏｕだから…
＜そんな状況の中 重要な１日がやってきました。➡
二幕で構成される舞台。➡
この日 初めて 一幕の通し稽古を 行うことになったのです＞
ここで働かせてください！ まだ それを言うのかい！！
ここで働きたいんです！ だまれー！
（夏木）これ以上 穀潰しを増やして どうしろっていうんだい？
それとも一番辛い きつい仕事を 死ぬまでやらせてやろうか？
（坊の泣き声）
あ… やめなさい。 ん～ どうしたの？
ナニヒテルンダイ？ ハヤクゴアンナイヒナ！
どうぞ。 こ こちらです。
♬～
＜特に目立ったミスは なかったものの…＞
＜環奈さんも 初めて経験することばかり＞
よく焼き？ アハハハハハッ。
どう感じたか。 うん うん やってみて。
＜でも 残りあと半分。 二幕の稽古はというと…＞
（永井）じゃ 海人くん セリフお願いします。 どうぞ。
まっすぐ橋を渡ってきます！ お帰りくださ～い！
お戻りください！ どうか… お引き取りください。
今夜は 店仕舞いでございます。 お帰りくださ～い！
ひゃー！ 臭い！ うっ たまらぬ！
う… 目に染みる。
＜この期に及んでも 問題山積み＞
＜立ちはだかる困難も あらゆる分野の スタッフが知恵を出し合い➡
乗り越えます＞
＜宮﨑 駿さんが この作品で描いた 「生きる力」＞
＜それが今 この舞台に関わる すべての人たちに問われていました＞
こっから速くなるよ。 はい セブン エイト ワン ツー スリー フォー。
来ました。
マリさん 大丈夫？ もう１回！ 早く！
（拍手）
＜なんとか 二幕の通し稽古まで 終えることができました＞
＜いよいよ 劇場に入っての舞台稽古＞
おは。 （上白石）おはよう。おはよう。
あ そうそうそうそう。
たぶん 見えるよ。
（取材者）失礼します。
なんか どうやら こっから見えるらしい。 こう？
見える！ すご！ おはよう。
⚟おい。 お～ びっくりした。
わ～い！ おっは。
＜２か月半 苦楽を共にしてきた仲間たち＞
すげ～ なんかいいね。
＜その結束は 揺るぎないものになっていました＞
出てくる 出てくる。 ね。
出てくる 出てくる。
＜残された時間は あと４日＞
＜しかし 劇場入りしてからも…＞
＜新たに照明部も加わり 一から調整が始まります＞
＜本公演の前に 多くの関係者を集めて 行われる通し稽古➡
通称 「ゲネプロ」。➡
通常 どの舞台でも それを皮切りに 公演が始まるはずですが…＞
（取材者）まあ １つではないと 思うんですけど。
（取材者）これだけの分量を？ そうそうそう。
（取材者）はい 頑張って下さい。 失礼します。
＜それでも各セクション ぎりぎりまで粘ります＞
＜劇場入りして まだ一度も 通しでの稽古ができていません＞
＜ゲネプロを翌日に控え 稽古は途中で終わってしまいました＞
すいませんけど。
マジ？ ほんと？ ほんとに？
発令したね。 どうすると思いますか。
＜ダブルキャストが交代で ２日間行う予定だった ゲネプロ＞
お疲れさまでした。
＜萌音さんが出演する１日目は 中止となりました。➡
ぶっつけ本番です＞
はい。
＜翌日 本番当日も開演ぎりぎりまで 稽古が続いていました＞
わ～。
怖い。
＜とうとう 幕開けです＞
そうそうそう。 そうそう。
あ～ なるほどね。
なんか あるじゃん。
いらっしゃいませ。 （取材者）お疲れさまです。
おっ さすが。 かっこよかった 今。 「よし」って。
（拍手）
ありがとうございます。 ありがとうございます。
（拍手）
♬～
「寂しくなるよ 千尋！ 元気でね。 理砂」。
千尋。 千尋 もうすぐだよ。 やっぱり田舎ね。
買い物は 隣町に行くしかなさそう。
「住んで都」にするしかないさ。
あの家みたいの 何？ 石の祠。 神様のお家よ。
♬～
騒ぎが収まったら この小道に沿って こっそり向こうまで行って。
そこに 外通路へと上る梯子がある。
梯子を上って 通路を真っ直ぐ進んだら 急な階段がある。
気をつけて 一番下まで下りるんだ。
そこに ボイラー室の入り口がある。 火を焚くところだ。
中に 釜爺という人がいるから 釜爺に会うんだ。
釜爺…。
あ… あの… すみません。
あ あのぉ… 釜爺さんですか？ ん？
あ あの… ハクという人に言われてきました。
ここで働かせてください。 ん？
まっすぐ橋を渡ってきます！ お帰りください！
お戻りください！ どうか… お引き取りください。
今夜は 店仕舞いでございます。 お帰りください！
ひーっ 臭い！ うっ たまらぬ！
う… 目に染みる。
く… さ… い…。
♬～
（拍手）
＜舞台は 一度も止まることなく 盛大な拍手で幕を閉じました＞
（拍手）
萌音ちゃん。 やったね。
お疲れ。
最高。
めちゃくちゃ最高でした。
もう 最高。
そう。 よかった～って。
やったな。 やった。 やった。
頑張れ。
すごいな。 吹っ切れてんな 二人とも。
＜翌日 キャストが入れ代わってのゲネプロ＞
＜客席には 鈴木敏夫さんの姿も＞
♬～
坊ー！
坊！ 坊ー！ どこにいるの？ 坊！ 出て来ておくれ！ 坊！ 坊！ 坊！！
おのれ～！
言えぇぇ！
（千尋の父）千尋 行くよ！ （千尋の母）千尋 早くしなさい！
はい。
♬～
（拍手）
＜気になる 鈴木さんの反応は…＞
いやいや とんでもない。
＜２日後 鈴木さんが向かったのは…＞
あ おはようございます。 ＜原作者である 宮﨑 駿さんのもとでした＞
あ ほんと。
いやいやいや それはいいんです。
＜その後 東京を皮切りに 全国を巡っていたカンパニーに➡
再び危機が訪れます。➡
大千秋楽直前 複数のキャストが コロナに感染＞
＜公演は このまま中止と 思われていたやさきでした＞
＜みずから代役を買って出た人たち。 再び稽古が始まっていました＞
＜最後の公演。 この歩みを止めるわけにはいきません＞
＜さらに 役者経験のあるスタッフも舞台へ＞
♬～
優しい。 なんか ちょっと いいじゃないですか。
映せ 映せ。
＜あらゆる困難を乗り越え 舞台は幕を閉じました＞
＜これは もうひとつの 「千と千尋の神隠し」＞
＜誰もが持つ生きる力を 信じ続けた者たちの物語です＞