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［大ヒットドラマ 『silent』］
［その舞台裏に カメラが完全密着］
［『silent』の世界を つくりあげていく裏側に迫る］
［『silent オリジナルドキュメンタリー』…］
うん じゃあね｡
(風間)はい カット｡ (ｽﾀｯﾌ)カット｡
(風間)最後の 今の余韻の中で➡
食パンいけそうだったら さみしさの中で ひとかじり｡
はい｡
(風間の話し声)
分かりました｡ (風間の話し声)
はい｡ (風間)はい お願いします｡
最初は オリジナルで ラブストーリーっていうので➡
ホントに 最初に頂いたときは まだ全然 本として➡
成り立ってないとき だったんですけど｡
何となくの設定と それぞれのキャラクターと➡
すごく丁寧にというか 繊細に描かれていて｡
で それが本として 形になったときに➡
リアリティーのある作品だな って思ったし｡
前 付き合ってた彼が 再会したときには➡
耳が聞こえなくなってた っていう設定自体は➡
すごくシリアスな 悲しい場面も多いんだけど➡
前向きに ポジティブになれる 要素もあったりして｡
とにかく 一人一人のキャラクターとか➡
関係性とかが すごくリアルに 丁寧に描かれてるなって➡
共感できる部分もあり➡
そのキャラクターに 感情移入しちゃうところもあり➡
とにかく面白かったです｡
連続ドラマって 11時間なり 12時間なり➡
３カ月もかけて描けるから➡
人の気持ちの移り変わりだったり 長い年月とか➡
人の心 ｢好き｣｢嫌い｣みたいな ｢好きなのに｣みたいな気持ちを➡
丁寧に描くラブストーリーを 10月クールなんで➡
12月 クリスマスに進んでいく っていうところで➡
冬のしっとりした この空気に合う ラブストーリーっていうのを➡
みんなが求めてんじゃないかな と思って｡➡
で そういうものをやろうと 思ったところが始まりですね｡➡
まず物語の根幹になる 紬と想のﾗﾌﾞｽﾄｰﾘｰだったり｡➡
そういう 恋愛観っていうのかな そういうものに関して➡
とにかく やっぱり 役のキャラクターだったり➡
2022年に恋をしている皆さんの 心に近いことが必要だと思って｡➡
で 脚本が完全新人である 29歳の 生方 美久さんに お願いをして｡➡
演出も 31歳の風間 太樹という｡➡
若い世代の恋愛というか➡
そういうのを みずみずしい感性で 描いてもらいたい➡
っていうのが まず あった｡ もう一つが 何といってもｾﾝｽで｡
有名な 例えばラブストーリー｡ 映画でもドラマでも➡
当時 めちゃくちゃおしゃれで➡
今 見ても カッコイイな おしゃれだなって思うところが➡
どの名作ラブストーリーも 僕は あると思うんですよ｡➡
それは やっぱり そのときの一番ナウな感じ｡➡
そのとき一番ナウな感じを 出せてるからだと思うんで➡
そういう感覚を 風間監督って 持ってると思ったんですよね｡➡
風間監督は そういうところを ビビッドに たぶん➡
この2022年の空気を ちゃんと 拾ってくれるなと思ったので➡
彼に お願いしました｡
(風間)用意 はい｡
楽しくないですよ｡
初日のタワーレコードで お話をしたのは➡
紬が『silent』という作品の 明るさというか 快活さを➡
けん引していくようなｷｬﾗｸﾀｰ ということは お伝えしていて｡➡
けれども 一本調子に 単に明るいってことじゃなくて➡
自分の中で人をよく見ていたり 葛藤は多い人なんだけれども➡
そこを あまり人に見せずに 快活に包み込んで➡
あまり見えないようにしている というようなｷｬﾗをつくりたい➡
って まず話をしたんです｡ それを 共有した上で撮影に入ってるので➡
どういった心情のときに 思いの丈を表出させるのか➡
みたいなことは 逐一 話し合う中で描いてるんですが｡
特に印象的だったのは ５話で湊斗との別れが描かれた｡
その話の中で 紬が自分自身の心と➡
ひたすらに向き合ってく話だった と思ってるんですけど｡➡
そこで初めて見える感情 っていうのが多かったなと｡➡
自分の気持ちが 思う相手に 伝わっていなかったっていう➡
気付きであったり 後悔 悔しさみたいな心情が➡
芽生えたっていうようなシーンが あったり｡➡
自分の心を 顧みる気持ちみたいな➡
そういったシーンは随所にあって｡
そこを すくい取っていけるような 撮影にできたらいいなと思って➡
話はしてます｡ 特に 三角関係というか➡
想に思いも残りながら➡
湊斗を大切に思う気持ちも ありながらっていうところで➡
気持ちの揺れみたいなものを➡
どういった表現で ｱﾌﾟﾛｰﾁしていくのがいいのか➡
みたいなことは 常に 話をしていたところではあって｡➡
ホントに微細な表現ひとつで うまく紬を表現してくださってる➡
というふうには思います｡
あとは 僕が ｱﾌﾟﾛｰﾁしたい心象に対しての➡
引き出しも すごい多いので➡
思いもよらぬ表現を してくれたりとか｡
日々 紬を撮っていて楽しいな と思う気持ちは すごくあります｡
(風間)簡単には出てこない 心象に対して➡
懸命に向き合って 戸惑いながらも…｡
それすらも さらけ出して 演じてるような➡
一喜一憂しながら➡
僕も一緒に見詰めてるような 撮影かなと思っています｡
(風間)はい カット｡➡
もう一度いきます｡ もう一回｡
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(風間)はい カット｡ はい ＯＫ｡
一つずつ丁寧にやってく って感じでやってるんですかね｡
演出に関しても｡
マルチで いっぱいカメラを構えて 一気に撮るっていうよりかは➡
今回の作品 全体を通して 一つずつ丁寧に➡
こっちのアングルを撮ったら… ｱﾝｸﾞﾙ決めてﾗｲﾃｨﾝｸﾞつくって｡➡
で こっちも アングル決めて撮ってって｡
俳優部には すごい負担かかると 思うんですけど➡
作品は その方が良くなるかなと思って｡
その辺は 演出に関しても そう思いましたね 皆さん｡
(太田)僕 １個 言われたのが ｢妥協しないでください｣って｡
それは もう 僕も妥協しないって決めて➡
今 やれてるかなって思ってます｡ はい｡
(片村)絵がうるさく ならないようにっていうのは➡
気を付けて撮ってました｡➡
絵がうるさいと せりふが入ってこなかったりとか➡
表情が 入ってこなかったりするので➡
それには気を付けて 撮影には挑んでましたね｡➡
僕と風間さんと村瀬さんの ゴール地点っていうか➡
目指すものが 近かったのかなと思って 今回｡➡
それが良かったのかなと思います｡
僕は ライティングする上で なるべくナチュラルに｡➡
ナチュラルにっていうのは➡
あたかもライティングしたように 見せない➡
というのを考えながら やってましたね｡
代田駅の泣きの芝居… ラストシーンですよね｡
あそこは もう…｡➡
これ すごい作品になるなって 思いましたね｡
＜撮ってて？ (片村)はい｡
一番最初にやったつくりで 体育館ですよね｡➡
体育館のつくりでは しびれましたね｡➡
もう 妥協せずに｡ 言われたとおり 妥協せずにできたと思ってます｡
紬の家のイメージっていうのが 最初から 実はあってですね｡➡
紬の心の内を表すように 温かなウッディな感じだったり➡
小物も少しアンティークな物が あったり｡➡
そういった趣味みたいな 好みが表れるような➡
そんなつくりにできたらいいな と思っていて｡
これは 実は 衣装とも関わってきていて｡
紬は ボーイッシュで 古着屋さんで買った衣装が多め➡
っていうのを 実は ｲﾒｰｼﾞしていたところもあって｡➡
好みに合うような その延長線上で 部屋が語られるような➡
そんなつくりができたらいいかな というふうに思ってましたね｡
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(鈴鹿)カワイイね それ｡
100均｡
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＜はい カット！
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［『silent』の世界を つくり上げていく裏側を➡
全３章にて お送りいたしました］
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