おかもと たろう
（岡本太郎）
私は この万博のテーマに反対である。
「人類の進歩と
調和」なんて
くそ食らえだ！
人類は 進歩なんかしていない！
万博のプロデューサーを
引き受けた理由は 何ですか？
危険だからだ！
人間は 生きる
瞬間 瞬間で➡
自分の進むべき
道を選ぶ。
「その時 私は いつだって➡
まずいと判断する方 危険な方に
かけることにしている。➡
それが私の
生き方の筋だ！」。
たんげ けんぞう
（丹下健三）我々が構想する
このシンボルゾーンに➡
何かしら テーマ展示が
つくられるかもしれない。
我々は よくよく注意して
それを迎え撃たねばならないよ。
岡本太郎は 何をしでかすか
分からないからね。
出来たぞ！
としこ
（岡本敏子）何だ これは…。
ベラボーだ。
これで 万博と闘ってやる！
（丹下）万博を 木に例えると➡
このシンボルゾーンは
会場全体の幹に相当し➡
そっから伸びていく装置道路
いわゆる「動く歩道」が枝で➡
各国のパビリオンが 色とりどりの花
というふうに 考えてるんだ。
テーマ展示も ここに置くのが
最適だと思うよ。
太郎さんが何をつくるのか
分からないけど。
この全体を覆ってる 屋根の
お化けみたいなものは何だ？
大屋根ですよ。 世界中の人々が
集まってくる このシンボルゾーンは➡
ひとつ屋根の下にある
というわけ。➡
また この屋根は 空中都市にも
なっているんだよ。
空中都市？
つまり 未来都市の在り方を
提案してるんだ。
面白い！
う～ん…。
♬～
＜青春は 無限に明るく
また 無限に暗い。➡
僕の青春は パリにあった。➡
風刺漫画家として➡
ちょうじ
時代の寵児と
なった父が➡
僕と母を引き連れて
ヨーロッパに旅立ったのは １９２９年。➡
僕が １８の時だった＞
（鐘の音）
（岡本かの子）
ああ…。
♬～
とうとう パリへ
来ましたね。
お前 覚えてるの？
忘れません。
何度 聞かされたことか。
あのころは お父さんに絶望して
夢みてたけど➡
結局 お父さんに
連れてきてもらったのね。
そうだ！ これからは
「パパ」と呼びましょう。
漫画も パパぐらいになれば
立派な芸術だわね。
＜そのころ 僕は画家を志し➡
母は 歌人から小説家を目指し➡
父は 漫画を描きながら
２人の夢を支えていた＞
♬～（シャンソン）
いっぺい
（岡本一平）これはね
「白いバラ」という➡
しょうふ
ある娼婦のことを歌った
シャンソンだ。
彼女は
自分を売ろうとする男に恋をし➡
客を取るのを嫌がったために
その男に殺されてしまうんだよ。
まあ！
そんな冷たい白いバラは嫌ね。
私なら
赤いバラのように死にたいわ。
（笑い声）
＜僕には
生涯 母親を持った記憶がない。➡
ただ ひたすら
自らの芸術に身をささげ➡
甘えたい時だけ 僕に甘える。➡
彼女は
僕にとって➡
無邪気で残酷な 芸術そのものだ＞
♬～
あいだ
＜父と母は パリで短い間を過ごし
父の仕事のため ロンドンへ たった＞
♬～
＜僕は一人 パリに残った。
絵の勉強をするためだ＞
♬～
（石原）さあ 出来たよ！
もうじき ご飯も炊けるからね。
フフッ！ さあ 遠慮すんなよ。
君のお父さんは学校の先輩で
君は後輩のよしみじゃないか。
あの… フランス語は どれぐらい
話せるようになりました？
話す必要ないだろ。 俺たちは
絵描きなんだからな。 大丈夫だよ。
じゃあ あの フランス語を覚えずに
こう 日本人と話してばっかりで➡
で こうして
みそ汁と 米 食べて➡
それで あの フランスでは
何を勉強してるんですか？
俺たちはね パリに来るまでに
随分 日本で努力したんだ。
パリに渡れたのは
いわば その成功報酬だろう。➡
帰れば また➡
日本で生き残りを懸けて
闘わなくちゃならないんだ。➡
パリ帰りの画家なんて
もう 珍しくも何ともないからね。
どうして パリで闘わないんです？
太郎君 パリには 闘う場所なんて
どこにもないよ。➡
パリが 本気で俺たちを
受け入れてくれると思うか？
いや どうして そう
へりくだるんです？
中に入っていけばいいじゃないか。
（和田）君は 本当に 世間知らずの
お坊ちゃんなんだな。➡
坊やが描いた絵 見せてごらん。
あ～ なるほど。
画学生らしい絵だね。
太郎君 君も
風刺漫画でも描いたらどうだい？
その方が 向いてると思うよ。
さあ
冷めないうちに食べちゃおう。
♬～
＜そして ２年が過ぎた＞
＜１９３２年
ヨーロッパを外遊した父と母が➡
日本へ帰国する前に
再び パリへやって来た＞
（かの子）
お前は もうすっかり
パリジャンのようだね。
母さんも すっかり
ピエロのようですね。
ピエロ？
母さんは 昔から
無邪気で寂しい人でしたから。
そこに欧風が加わって
すっかり ピエロというわけです。
まあ お前は フランス語と
パリ風の毒舌まで覚えたんだね。
この２年間➡
僕は 芸術家の前に この国の
人間になろうとしたんです。
（花火の音）
♬～（歌声）
＜父は パリでの仕事に追われて➡
僕と母は 恋人のように
毎日 ２人で過ごした＞
♬～
（笑い声）
あんた とても大胆ね。
どんな冗談を言ったのか
分からないけど➡
こんな 人なかで…。
お母さん また おびえてますよ。
僕たちは もっと
世間に対して 平気にならないと。
誰だって 同じ人間です。
♬～
行きましょう。
えっ？
♬～
（拍手）
♬～
（かの子の笑い声）
♬～
太郎！
回想
（かの子）
あの子には 絵を描かせるわ。➡
絵描きにするのよ。
♬～
（拍手）
⚟♬～（ピアノ）
♬～
まあ お前 どこで こんなものを？
ああ 友達のフランス人が のみの市で
見つけてきて 僕にくれたんです。
夏になったら
これで ジョキンジョキンやるんだね。
何だか 官能的だわ。
この部屋は すっかり母さんの
好みに変えられてしまいましたね。
だって あなたが この部屋で
どうやって暮らすのか➡
朝起きて夜寝るまで どんなふうに
過ごしているのか 日本にいても➡
それが鮮明に思い出せるように
しておきたいのだもの。
あなたと離れている間➡
片ときだって あなたを
思わないではいられないのよ。
お母さんも
創作に打ち込んで下さい。
その方が
ず～っと身近に感じられます。
これからは小説を書くつもりよ。
いよいよ本格的に始めるんですね。
♬～
それでも…
あなたを奪われるようで➡
この街が 少し憎らしい。
あと２～３年の辛抱です。
２～３年？
２～３年で あんたの絵が
どうにかなるとでも？
太郎！ そんな覚悟では 描きたい
絵など見つかるわけないわよ。
フランス語を覚えたのは➡
あなたが ここの土地の人間に
なるためじゃないの。
ここで生きる人間になって➡
ここで生きる苦しみや喜びを
描けなければ➡
誰の心も打てやしないわよ。
フランス人になんか
なれるわけないんです。
あいつらは こう… おどけてる
僕を見て 近づいてはくれるけど➡
中には 入れてくれません。
そう… あの この土地の人間は
排他的なんです。
それは
あなたの絵に魅力がないからよ。
私だって
本当に分かり合える人とは➡
作品を通してでしか
出会えなかったわ。
最初から僕には才能なんて
ないんです。 あなたとは違う！
ほら これ。 この絵も この絵も…。
ほら！ あなたの息子は
こんな絵しか描けない！
これが現実だ！
誰が こんな絵 評価する？
誰が認めるもんか！
太郎。 あなたには才能がある。
それは 私があげたんだから。
あなたから 何も もらってない！
もらったのは孤独だけだ！
それを持ってない人間の方が
よっぽど悲劇だわ。
♬～
太郎。
お前の絵を最初に認めるのは
お前しかないんだよ。
人の評価に
自分を委ねては駄目！
太郎。 不遇を恐れてはいけないわ。
孤独を恐れては
本当に欲しいものに手が届かない。
あなたの
迷っていることは よく分かる。
お前の
苦しみが分かれば分かるほど➡
私だって苦しい。
だけど あなたは やっぱり
絵描きになりなさい！
他の
自分に絶望して 絵に専念なさい！
♬～
初めから 当てのないことを
してるのだから➡
迷うことを恐れず➡
ひたすら
手を動かしながら考えることよ。
太郎…。
♬～
今夜は私も 孤独に過ごすわ。
♬～
＜しかし
描きたい絵など見つからなかった＞
♬～
⚟（鐘の音と人の声）
⚟（人の声）
（鐘の音）
心の声
それは パブロ・ピカソの絵だった。
（鐘の音）
♬～
心の声
僕は ピカソに感動した。➡
絶望的に感動した。➡
いや 僕は
ピカソの絵に感動したんじゃない。➡
そこに己の運命を見たのだ。➡
絶望の中で
ピカソを乗り越える決意をする。➡
それは 人間誕生の一瞬であった！
♬～
＜父と母が
日本へ旅立つ日が やって来た＞
うん。 とっても似合ってます
お母さん。 きれいです。
ありがとう。 大切にするわ。
とりあえず 達者でな。
タゴシは この国で
生きていく覚悟をしたんだろ？
はい。
（一平）金のことなら心配するな。
必要だと思ったことは何でもやれ。
はい。
（すすり泣く声）
（汽笛）
（発車の鐘の音）
太郎！
♬～
お母さん お父さん
僕 分かったんです。
僕たちは
別れて初めて親子になれる。
それを
実感できると。
お父さん
お母さんが小説を書けるように➡
これからは お父さんが
支えていってあげて下さい。
今まで お父さんは お母さんを
食べてきました。 だから今度は➡
お母さんが
お父さんを食べる番です。
分かった そうしよう。
約束するよ。
お母さんのそばには いつだって
私がいる。 安心しなさい。
（汽笛）
（泣き声）
♬～
お母さん…。
（かの子）太郎…。
お母さん。
太郎。
お母さん…。
太郎！
お母さん。
太郎！
お母さん！
芸術が僕たちを待ってます！
お母さんは 僕の芸術です！
僕の誇りです！
♬～
（汽笛）
♬～
太郎さん
どう？ 調子は。
ああ。 いいよ。
一度 見に来るかい？
いやあ 僕はね
なかなか 手が離せなくてね。
一度
うちの若い者を勉強にやらせるよ。
ああ。 じゃあ 待ってるよ。
（電話を切る音）
（谷村武彦）倉田君たち
ちょっと。
（一同）はい。
君たちには これから➡
岡本太郎さんのアトリエに
行ってもらいたい。➡
太郎さんが
何をつくっているかを➡
見てくればいいんだよ。
（一同）はい。
ここですね。
ですね。
はい。
お忙しいところ すいません。
いえいえいえ。
こちらのドアから お入り下さい。
はい。
は～い！
失礼します。
（一同）わあ～！ わあ～！
（一同）わあ～！
これでもう君たちは
何を見ても 大概驚かない。
もし この先 驚いたら
それは 感動だよ。
どうぞ。
♬～
どうだ。 これが
テーマだ。 驚いたか？
何ですか これは？
それだよ！ それでいいんだよ。
誰もが 「何だ これは？」と驚き
感動するものでなければならない。
感動はしていません。
でも 驚いたじゃないか。
驚きましたが…。
ただ… これは何かと思って。
♬～
これを芸術だと思うかい？
僕には分かりません。
それでいいんだよ。
「これは芸術だから」という
分かり方が 一番 卑しいんだ。
芸術に頭を下げるなんて
滑稽なことだよ。
真の芸術は
芸術であってはならない。
それでは 真の芸術家は 芸術家で
あってはならないんですか？
当たり前だ！
真の人間でなければならない。
（砲声）
＜ヨーロッパでは 一人のファシストが
猛威を振るい始めていた＞
＜パリでは ファシズムに対抗する集会が
開かれるようになった＞
♬～
＜そんな時 私は
思想家のジョルジュ・バタイユと出会った＞
＜バタイユに出会った よくとし
パリで万博が開かれる。➡
ピカソは スペイン内戦に異を唱える
「ゲルニカ」を発表した。➡
僕は パリ大学で
民俗学を学び始めた＞
⚟（かの子）太郎。
♬～
どうだ？ いいだろう？
（栗原智也）
これは何を意味してるんですか？
意味なんかないよ。
あったら駄目なんだ。
まるで古代の人間が
つくったんじゃないか➡
というものを つくることに
意味があるんだ。
太郎さん これは シンボルゾーンには
置けないよ。
どうして？
大屋根に ぶつかってしまうもの。
おい。
皆さん どうぞ こちらへ。
どうだ？
いいだろう？
♬～
大屋根を
壊す気か？
我々が積み上げてきたプランは
一体どうなるんだ？
第一 ここは
会場の入り口だ。
メインゲートから続く広場だよ
太郎さん。
そこに こんなバカでかいものを
置いて どうするんだ？
壊すんじゃない 調和だよ。
君のモダニズムと
僕のベラボーが ぶつかり合うことで➡
お互いが生きてくるんだ。
引き裂かれる力が
強ければ強いほど➡
逆に お互いが強く輝くんだよ。
この塔は テーマ館でもあるんだよ。
人々は この中に入れるんだ。
人の流れを
スムーズにする空間でもあるわけだ。
その線で 考え直してくれないか？
この塔は置いていくから。
じゃあ また。
では 失礼いたします。
いいか この
太郎の塔には 絶対に触るなよ。
放っておくんだ。 いいな？
（一同）はい。
♬～
先生！
それは… すいません。
勝手に かきました。
（丹下）なぜ かいた？
先生 こうなったら
言ってしまいますが➡
あの大屋根には
何か足りないと思っていました。
構造体としては すばらしいですが
祭りの会場としては何だか…。
遊びに欠ける
というか…。
この塔の模型だけ見た時は
あまり感心しませんでしたが➡
この大屋根と
合わさった時には➡
ものを作る人間の本能を
刺激されたというか…。
心が躍りました！
それでは なぜ捨てた？
（丹下）最後まで完成させなさい。
私が ゴミ箱をあさるのは
君たちが捨てたものの中に➡
大いなる可能性が
埋まっているかもしれないからだ。
それに
気付けなくなるようであれば➡
私自身に
可能性がないということだ。
すいませんでした！
先生 ありがとうございます！
（ドアの開閉音）
♬～
☎（丹下）太郎さん どう？ 調子は。
うん いいよ。
そっちは どうだい？
悪くはないよ。
太郎さん。
私は これまで芸術というものは➡
建築の中にしか存在しえないもの
と思ってきたんだよ。
正直に言えば 建築家が
芸術家を食うものだと思ってきた。
それが
食い破られるとは思わなかったよ。
☎あんたが
気に入らないのは分かってたよ。➡
分かっててやったんだ。
謝らないけどね。
言っておくが
太郎さん➡
あの大屋根に あんな
大きな穴を開けるというのは➡
構造上 とても
危険なことなんだよ。
☎だから俺みたいな
やつにしか➡
思いつけなかったろう？
うん。
だから…➡
太郎さんじゃなきゃ
駄目だったんだ。
♬～
☎やっぱり
食われたのは俺だろ？
♬～
敏子さん！ 丹下さんが シンボルゾーンの
設計変更 受け入れてくれました。
大屋根に穴を開ける方向で
着手すると➡
報告がありました。
そう。
では早速 私は基本構想の
原稿をまとめます。
あ…。
♬～（ピアノ）
あの～… 聞いてもいいですか？
うん？
もしかして
太郎さんの原稿は全部➡
敏子さんが
お書きになってるんですか？
私は秘書として
先生の言葉を記録しているだけよ。
だけど 文章にまとめているのも
敏子さんなんでしょ？
あなた 岡本かの子の小説
読んだことある？
ああ いや
そんなには。
あれは 一平さんと二人で
書いてるんじゃないかって➡
私は 思ってるのよ。
それを先生に聞いたら➡
そんなことは
どっちだって関係ないって。
どっちが書いたにしろ それは
岡本かの子に違いないんだって。
（太郎が彫刻を削る音）
♬～
これ ちょっと直してみたよ。
読んでみて。
♬～
どうした？
うっ…。
このごろ あの子に
会いたくなると➡
ああ… 頭痛がするのよ。
俺に甘えるなって
あいつが怒ってるんだろ。
まあ 憎らしい。
♬～
＜それは ジョルジュ・バタイユが主宰する
秘密結社➡
アセファルからの
招待状だった＞
＜それは 「死を前にした歓喜」
という神秘思想の儀式だった＞
♬～
（かの子）「太郎 お前は孤独に➡
自分の芸術に没頭してるんだね。➡
芸術家の血を流しているんだね」。
（かの子）「太郎
お前も 今 学んでいることを➡
私もパリにいて
一緒に学びえたら➡
どんな すばらしい小説が
書けるかと 羨ましく思えます。➡
たくさん たくさん
お前の歌ができるよ。➡
お前のことばかり思っているよ」。
♬～
あ…。
♬～
うっ… うう…。
う う…。 うううう…。
う…
ああ…。
（柱時計の音）
（柱時計の
音）
太郎…。
（柱時計の
音）
うん？
♬～
（かの子）
「不遇を恐れてはいけないわ。➡
孤独を恐れては 本当に
欲しいものに手が届かない」。
かの子…。
かの子…！
かの子！
（かの子）
「お前の絵を最初に認めるのは➡
お前しかないんだよ。➡
人の評価に
自分を委ねては駄目！」。
♬～
（かの子）「あなたの
迷っていることは よく分かる。➡
だけど あなたは やっぱり
絵描きになりなさい！➡
他の自分に絶望して
絵に専念なさい！」。
♬～
（鐘の音）
＜やがて
僕は➡
この国に ベラボーなものをたてる＞
♬～（「水に流して」）
♬～
絵画の石器時代は終わった！
これからの芸術は
岡本太郎から始まる！
（一同）いち に さ～ん！
（一平）太郎は かの子の
聖火を受け継いだんだ。➡
その火と つきあって
いくには 覚悟が必要だよ。
君に一番足りないのは仲間を
尊重する気持ちなんだよ！
恥を知れ！
新しい岡本太郎を
つくるの。
二人で…。
♬～（「水に流して」）
♬～