（岡本太郎） 私は この万博のテーマに反対である。
「人類の進歩と 調和」なんて くそ食らえだ！
人類は 進歩なんかしていない！
万博のプロデューサーを 引き受けた理由は 何ですか？
危険だからだ！
人間は 生きる 瞬間 瞬間で➡
自分の進むべき 道を選ぶ。
「その時 私は いつだって➡
まずいと判断する方 危険な方に かけることにしている。➡
それが私の 生き方の筋だ！」。
（丹下健三）我々が構想する このシンボルゾーンに➡
何かしら テーマ展示が つくられるかもしれない。
我々は よくよく注意して それを迎え撃たねばならないよ。
岡本太郎は 何をしでかすか 分からないからね。
出来たぞ！
（岡本敏子）何だ これは…。
ベラボーだ。 これで 万博と闘ってやる！
（丹下）万博を 木に例えると➡
このシンボルゾーンは 会場全体の幹に相当し➡
そっから伸びていく装置道路 いわゆる「動く歩道」が枝で➡
各国のパビリオンが 色とりどりの花 というふうに 考えてるんだ。
テーマ展示も ここに置くのが 最適だと思うよ。
太郎さんが何をつくるのか 分からないけど。
この全体を覆ってる 屋根の お化けみたいなものは何だ？
大屋根ですよ。 世界中の人々が 集まってくる このシンボルゾーンは➡
ひとつ屋根の下にある というわけ。➡
また この屋根は 空中都市にも なっているんだよ。空中都市？
つまり 未来都市の在り方を 提案してるんだ。
面白い！
う～ん…。
♬～
＜青春は 無限に明るく また 無限に暗い。➡
僕の青春は パリにあった。➡
風刺漫画家として➡
時代の寵児と なった父が➡
僕と母を引き連れて ヨーロッパに旅立ったのは １９２９年。➡
僕が １８の時だった＞
（鐘の音）
（岡本かの子） ああ…。
♬～
とうとう パリへ 来ましたね。
お前 覚えてるの？
忘れません。 何度 聞かされたことか。
あのころは お父さんに絶望して 夢みてたけど➡
結局 お父さんに 連れてきてもらったのね。
そうだ！ これからは 「パパ」と呼びましょう。
漫画も パパぐらいになれば 立派な芸術だわね。
＜そのころ 僕は画家を志し➡
母は 歌人から小説家を目指し➡
父は 漫画を描きながら ２人の夢を支えていた＞
♬～（シャンソン）
（岡本一平）これはね 「白いバラ」という➡
ある娼婦のことを歌った シャンソンだ。
彼女は 自分を売ろうとする男に恋をし➡
客を取るのを嫌がったために その男に殺されてしまうんだよ。
まあ！ そんな冷たい白いバラは嫌ね。
私なら 赤いバラのように死にたいわ。
（笑い声）
＜僕には 生涯 母親を持った記憶がない。➡
ただ ひたすら 自らの芸術に身をささげ➡
甘えたい時だけ 僕に甘える。➡
彼女は 僕にとって➡
無邪気で残酷な 芸術そのものだ＞
♬～
＜父と母は パリで短い間を過ごし 父の仕事のため ロンドンへ たった＞
♬～
＜僕は一人 パリに残った。 絵の勉強をするためだ＞
♬～
（石原）さあ 出来たよ！ もうじき ご飯も炊けるからね。
フフッ！ さあ 遠慮すんなよ。
君のお父さんは学校の先輩で 君は後輩のよしみじゃないか。
あの… フランス語は どれぐらい 話せるようになりました？
話す必要ないだろ。 俺たちは 絵描きなんだからな。 大丈夫だよ。
じゃあ あの フランス語を覚えずに こう 日本人と話してばっかりで➡
で こうして みそ汁と 米 食べて➡
それで あの フランスでは 何を勉強してるんですか？
俺たちはね パリに来るまでに 随分 日本で努力したんだ。
パリに渡れたのは いわば その成功報酬だろう。➡
帰れば また➡
日本で生き残りを懸けて 闘わなくちゃならないんだ。➡
パリ帰りの画家なんて もう 珍しくも何ともないからね。
どうして パリで闘わないんです？
太郎君 パリには 闘う場所なんて どこにもないよ。➡
パリが 本気で俺たちを 受け入れてくれると思うか？
いや どうして そう へりくだるんです？
中に入っていけばいいじゃないか。
（和田）君は 本当に 世間知らずの お坊ちゃんなんだな。➡
坊やが描いた絵 見せてごらん。
あ～ なるほど。 画学生らしい絵だね。
太郎君 君も 風刺漫画でも描いたらどうだい？
その方が 向いてると思うよ。
さあ 冷めないうちに食べちゃおう。
♬～
＜そして ２年が過ぎた＞
＜１９３２年 ヨーロッパを外遊した父と母が➡
日本へ帰国する前に 再び パリへやって来た＞
（かの子）お前は もうすっかり パリジャンのようだね。
母さんも すっかり ピエロのようですね。ピエロ？
母さんは 昔から 無邪気で寂しい人でしたから。
そこに欧風が加わって すっかり ピエロというわけです。
まあ お前は フランス語と パリ風の毒舌まで覚えたんだね。
この２年間➡
僕は 芸術家の前に この国の 人間になろうとしたんです。
（花火の音）
♬～（歌声）
＜父は パリでの仕事に追われて➡
僕と母は 恋人のように 毎日 ２人で過ごした＞
♬～
（笑い声）
あんた とても大胆ね。
どんな冗談を言ったのか 分からないけど➡
こんな 人なかで…。
お母さん また おびえてますよ。
僕たちは もっと 世間に対して 平気にならないと。
誰だって 同じ人間です。
♬～
行きましょう。 えっ？
♬～ （拍手）
♬～
（かの子の笑い声）
♬～
太郎！
回想 （かの子） あの子には 絵を描かせるわ。➡
絵描きにするのよ。
♬～
（拍手）
⚟♬～（ピアノ）
♬～
まあ お前 どこで こんなものを？
ああ 友達のフランス人が のみの市で 見つけてきて 僕にくれたんです。
夏になったら これで ジョキンジョキンやるんだね。
何だか 官能的だわ。
この部屋は すっかり母さんの 好みに変えられてしまいましたね。
だって あなたが この部屋で どうやって暮らすのか➡
朝起きて夜寝るまで どんなふうに 過ごしているのか 日本にいても➡
それが鮮明に思い出せるように しておきたいのだもの。
あなたと離れている間➡
片ときだって あなたを 思わないではいられないのよ。
お母さんも 創作に打ち込んで下さい。
その方が ず～っと身近に感じられます。
これからは小説を書くつもりよ。
いよいよ本格的に始めるんですね。
♬～
それでも… あなたを奪われるようで➡
この街が 少し憎らしい。
あと２～３年の辛抱です。 ２～３年？
２～３年で あんたの絵が どうにかなるとでも？
太郎！ そんな覚悟では 描きたい 絵など見つかるわけないわよ。
フランス語を覚えたのは➡
あなたが ここの土地の人間に なるためじゃないの。
ここで生きる人間になって➡
ここで生きる苦しみや喜びを 描けなければ➡
誰の心も打てやしないわよ。
フランス人になんか なれるわけないんです。
あいつらは こう… おどけてる 僕を見て 近づいてはくれるけど➡
中には 入れてくれません。
そう… あの この土地の人間は 排他的なんです。
それは あなたの絵に魅力がないからよ。
私だって 本当に分かり合える人とは➡
作品を通してでしか 出会えなかったわ。
最初から僕には才能なんて ないんです。 あなたとは違う！
ほら これ。 この絵も この絵も…。
ほら！ あなたの息子は こんな絵しか描けない！
これが現実だ！ 誰が こんな絵 評価する？
誰が認めるもんか！
太郎。 あなたには才能がある。
それは 私があげたんだから。 あなたから 何も もらってない！
もらったのは孤独だけだ！
それを持ってない人間の方が よっぽど悲劇だわ。
♬～
太郎。
お前の絵を最初に認めるのは お前しかないんだよ。
人の評価に 自分を委ねては駄目！
太郎。 不遇を恐れてはいけないわ。
孤独を恐れては 本当に欲しいものに手が届かない。
あなたの 迷っていることは よく分かる。
お前の 苦しみが分かれば分かるほど➡
私だって苦しい。
だけど あなたは やっぱり 絵描きになりなさい！
他の 自分に絶望して 絵に専念なさい！
♬～
初めから 当てのないことを してるのだから➡
迷うことを恐れず➡
ひたすら 手を動かしながら考えることよ。
太郎…。
♬～
今夜は私も 孤独に過ごすわ。
♬～
＜しかし 描きたい絵など見つからなかった＞
♬～
⚟（鐘の音と人の声）
⚟（人の声）
（鐘の音）
心の声 それは パブロ・ピカソの絵だった。
（鐘の音）
♬～
心の声 僕は ピカソに感動した。➡
絶望的に感動した。➡
いや 僕は ピカソの絵に感動したんじゃない。➡
そこに己の運命を見たのだ。➡
絶望の中で ピカソを乗り越える決意をする。➡
それは 人間誕生の一瞬であった！
♬～
＜父と母が 日本へ旅立つ日が やって来た＞
うん。 とっても似合ってます お母さん。 きれいです。
ありがとう。 大切にするわ。
とりあえず 達者でな。
タゴシは この国で 生きていく覚悟をしたんだろ？
はい。
（一平）金のことなら心配するな。 必要だと思ったことは何でもやれ。
はい。
（すすり泣く声）
（汽笛）
（発車の鐘の音）
太郎！
♬～
お母さん お父さん 僕 分かったんです。
僕たちは 別れて初めて親子になれる。
それを 実感できると。
お父さん お母さんが小説を書けるように➡
これからは お父さんが 支えていってあげて下さい。
今まで お父さんは お母さんを 食べてきました。 だから今度は➡
お母さんが お父さんを食べる番です。
分かった そうしよう。 約束するよ。
お母さんのそばには いつだって 私がいる。 安心しなさい。
（汽笛）
（泣き声）
♬～
お母さん…。
（かの子）太郎…。 お母さん。
太郎。 お母さん…。
太郎！ お母さん。太郎！
太郎！ 太郎！
お母さん！
芸術が僕たちを待ってます！
お母さんは 僕の芸術です！
僕の誇りです！
♬～
（汽笛）
♬～
太郎さん どう？ 調子は。
ああ。 いいよ。 一度 見に来るかい？
いやあ 僕はね なかなか 手が離せなくてね。
一度 うちの若い者を勉強にやらせるよ。
ああ。 じゃあ 待ってるよ。
（電話を切る音）
（谷村武彦）倉田君たち ちょっと。（一同）はい。
君たちには これから➡
岡本太郎さんのアトリエに 行ってもらいたい。➡
太郎さんが 何をつくっているかを➡
見てくればいいんだよ。 （一同）はい。
ここですね。 ですね。はい。
お忙しいところ すいません。 いえいえいえ。
こちらのドアから お入り下さい。 はい。は～い！
失礼します。
（一同）わあ～！ わあ～！
（一同）わあ～！
これでもう君たちは 何を見ても 大概驚かない。
もし この先 驚いたら それは 感動だよ。
どうぞ。
♬～
どうだ。 これが テーマだ。 驚いたか？
何ですか これは？
それだよ！ それでいいんだよ。
誰もが 「何だ これは？」と驚き 感動するものでなければならない。
感動はしていません。 でも 驚いたじゃないか。
驚きましたが…。
ただ… これは何かと思って。
♬～
これを芸術だと思うかい？
僕には分かりません。 それでいいんだよ。
「これは芸術だから」という 分かり方が 一番 卑しいんだ。
芸術に頭を下げるなんて 滑稽なことだよ。
真の芸術は 芸術であってはならない。
それでは 真の芸術家は 芸術家で あってはならないんですか？
当たり前だ！
真の人間でなければならない。
（砲声）
＜ヨーロッパでは 一人のファシストが 猛威を振るい始めていた＞
＜パリでは ファシズムに対抗する集会が 開かれるようになった＞
♬～
＜そんな時 私は 思想家のジョルジュ・バタイユと出会った＞
＜バタイユに出会った よくとし パリで万博が開かれる。➡
ピカソは スペイン内戦に異を唱える 「ゲルニカ」を発表した。➡
僕は パリ大学で 民俗学を学び始めた＞
⚟（かの子）太郎。
♬～
どうだ？ いいだろう？
（栗原智也） これは何を意味してるんですか？
意味なんかないよ。 あったら駄目なんだ。
まるで古代の人間が つくったんじゃないか➡
というものを つくることに 意味があるんだ。
太郎さん これは シンボルゾーンには 置けないよ。どうして？
大屋根に ぶつかってしまうもの。
おい。 皆さん どうぞ こちらへ。
どうだ？
いいだろう？
♬～
大屋根を 壊す気か？
我々が積み上げてきたプランは 一体どうなるんだ？
第一 ここは 会場の入り口だ。
メインゲートから続く広場だよ 太郎さん。
そこに こんなバカでかいものを 置いて どうするんだ？
壊すんじゃない 調和だよ。
君のモダニズムと 僕のベラボーが ぶつかり合うことで➡
お互いが生きてくるんだ。
引き裂かれる力が 強ければ強いほど➡
逆に お互いが強く輝くんだよ。
この塔は テーマ館でもあるんだよ。 人々は この中に入れるんだ。
人の流れを スムーズにする空間でもあるわけだ。
その線で 考え直してくれないか？
この塔は置いていくから。
じゃあ また。
では 失礼いたします。
いいか この 太郎の塔には 絶対に触るなよ。
放っておくんだ。 いいな？ （一同）はい。
♬～
先生！
それは… すいません。 勝手に かきました。
（丹下）なぜ かいた？
先生 こうなったら 言ってしまいますが➡
あの大屋根には 何か足りないと思っていました。
構造体としては すばらしいですが 祭りの会場としては何だか…。
遊びに欠ける というか…。
この塔の模型だけ見た時は あまり感心しませんでしたが➡
この大屋根と 合わさった時には➡
ものを作る人間の本能を 刺激されたというか…。
心が躍りました！
それでは なぜ捨てた？
（丹下）最後まで完成させなさい。
私が ゴミ箱をあさるのは 君たちが捨てたものの中に➡
大いなる可能性が 埋まっているかもしれないからだ。
それに 気付けなくなるようであれば➡
私自身に 可能性がないということだ。
すいませんでした！
先生 ありがとうございます！
（ドアの開閉音）
♬～
☎（丹下）太郎さん どう？ 調子は。
うん いいよ。 そっちは どうだい？
悪くはないよ。
太郎さん。
私は これまで芸術というものは➡
建築の中にしか存在しえないもの と思ってきたんだよ。
正直に言えば 建築家が 芸術家を食うものだと思ってきた。
それが 食い破られるとは思わなかったよ。
☎あんたが 気に入らないのは分かってたよ。➡
分かっててやったんだ。 謝らないけどね。
言っておくが 太郎さん➡
あの大屋根に あんな 大きな穴を開けるというのは➡
構造上 とても 危険なことなんだよ。
☎だから俺みたいな やつにしか➡
思いつけなかったろう？
うん。
だから…➡
太郎さんじゃなきゃ 駄目だったんだ。
♬～
☎やっぱり 食われたのは俺だろ？
♬～
敏子さん！ 丹下さんが シンボルゾーンの 設計変更 受け入れてくれました。
大屋根に穴を開ける方向で 着手すると➡
報告がありました。 そう。
では早速 私は基本構想の 原稿をまとめます。 あ…。
♬～（ピアノ）
あの～… 聞いてもいいですか？ うん？
もしかして 太郎さんの原稿は全部➡
敏子さんが お書きになってるんですか？
私は秘書として 先生の言葉を記録しているだけよ。
だけど 文章にまとめているのも 敏子さんなんでしょ？
あなた 岡本かの子の小説 読んだことある？
ああ いや そんなには。
あれは 一平さんと二人で 書いてるんじゃないかって➡
私は 思ってるのよ。
それを先生に聞いたら➡
そんなことは どっちだって関係ないって。
どっちが書いたにしろ それは 岡本かの子に違いないんだって。
（太郎が彫刻を削る音）
♬～
これ ちょっと直してみたよ。 読んでみて。
♬～
どうした？ うっ…。
このごろ あの子に 会いたくなると➡
ああ… 頭痛がするのよ。
俺に甘えるなって あいつが怒ってるんだろ。
まあ 憎らしい。
♬～
＜それは ジョルジュ・バタイユが主宰する 秘密結社➡
アセファルからの 招待状だった＞
＜それは 「死を前にした歓喜」 という神秘思想の儀式だった＞
♬～
（かの子）「太郎 お前は孤独に➡
自分の芸術に没頭してるんだね。➡
芸術家の血を流しているんだね」。
（かの子）「太郎 お前も 今 学んでいることを➡
私もパリにいて 一緒に学びえたら➡
どんな すばらしい小説が 書けるかと 羨ましく思えます。➡
たくさん たくさん お前の歌ができるよ。➡
お前のことばかり思っているよ」。
♬～
あ…。
♬～
うっ… うう…。
う う…。 うううう…。
う… ああ…。
（柱時計の音）
（柱時計の 音）太郎…。
（柱時計の 音）
うん？
♬～
（かの子） 「不遇を恐れてはいけないわ。➡
孤独を恐れては 本当に 欲しいものに手が届かない」。
かの子…。
かの子…！
かの子！
（かの子） 「お前の絵を最初に認めるのは➡
お前しかないんだよ。➡
人の評価に 自分を委ねては駄目！」。
♬～
（かの子）「あなたの 迷っていることは よく分かる。➡
だけど あなたは やっぱり 絵描きになりなさい！➡
他の自分に絶望して 絵に専念なさい！」。
♬～
（鐘の音）
＜やがて 僕は➡
この国に ベラボーなものをたてる＞
♬～（「水に流して」）
♬～
絵画の石器時代は終わった！
これからの芸術は 岡本太郎から始まる！
（一同）いち に さ～ん！
（一平）太郎は かの子の 聖火を受け継いだんだ。➡
その火と つきあって いくには 覚悟が必要だよ。
君に一番足りないのは仲間を 尊重する気持ちなんだよ！
恥を知れ！
新しい岡本太郎を つくるの。
二人で…。
♬～（「水に流して」）
♬～