♬～
（岡本敏子） ＜芸術家 岡本太郎は 私にとって➡
父であり 夫であり 恋人であり そして 戦友でもありました＞
♬～
＜この「太陽の塔」を造り上げた 岡本太郎は➡
実に さまざまな顔を持っていました＞
＜画家＞
＜思想家＞
＜テレビタレント＞
＜岡本太郎は まさに ベラボーとしか 言いようのない人だったのです。➡
私が太郎さんと出会ったのは 戦後すぐのことでした＞
（玉音放送）
＜１９４５年８月。 長かった戦争が ようやく終わりました＞
＜太郎さんは 戦前 パリで 画家として活動していましたが➡
徴兵され 中国戦線に送られました。➡
捕虜生活を終え 復員して見たものは➡
何もない日本でした＞
♬～
（岡本太郎）絵画の石器時代は終わった！
これからの芸術は 岡本太郎から始まる！
そう僕は 新聞紙上で宣言した。
＜太郎さんは 文学者や 思想家の仲間たちと共に➡
「夜の会」を結成し 芸術運動に乗り出しました＞
なぜ １０年も じっと我慢していられるのか➡
僕は分からない。
（ピアノ）
僕が 色音痴だと言われながらも 原色を使って 絵を描くのは➡
そういう画壇に 一人で闘いを 挑んでいるからに ほかならない！
（花田清輝）すると 太郎の絵は 本来 下手くそではないのか？
当たり前じゃないか！ あれは下手くそに描いているのだ。
＜そこは参加自由で➡
私は 友達と よく夜の会をのぞきに行きました。➡
いわゆる取り巻きというやつです＞
無限の宇宙へと広がるからだ。
生まれつき下手くそな人間を 天才と呼ぶのだ！（笑い声）
（拍手）
（ピアノ）
＜私は 太郎さんが 日本に帰ってきてくれたことを➡
幸せに思う。➡
私は 岡本太郎と出会うために この国に生まれたのだから＞
＜私は 女子大を出て 出版社に勤め始めたばかりだった。➡
太郎さんの母 岡本かの子のような 小説家になることを夢みていた＞
（美喜子）ごめんくださ～い。
うわ～っ！ （３人）キャーッ！
うわ～っ！
いらっしゃい。 お待ちしておりました。
さあ ゆっくりしてってくれたまえ。
（美喜子）あっ これが 「夜」という絵ですね。➡
夜の会の由来となった。 そうだよ。
ここで 会の名前を決めたんだ。
あっ 岡本かの子だ。
おいしいカフェオレは こうやって いれるのだ。
♬～
（和代）この平野さんを中心として 私たち 会を作ったんです。➡
「伊勢物語」とか 芭蕉連句の エロティシズムを研究するような。
（美喜子）会の名は 平野さんの発案で 「原始」というんです。
エロティシズムか。
う～ん…。
服を脱いでごらん。 （３人）えっ！？
自分が丸裸になったと思って 考えてごらん。
大半の人間は 自分を隠そうとするだろう。
つまり それは自己所有の状態に 持っていこうとしているわけだ。
その逆に その裸を完全に 自己喪失の状態に導く行為を➡
エロティックと呼ぶわけだよ。
死ぬことを「逝く」とも言うだろう？
古代において 性愛行為は 供儀と比較されるほど➡
そのエロティシズムの根底は 剥奪 または 破壊であった。
エロティシズムにおいて 女性は供儀の生贄のごとく現れ➡
男性は 供儀の執行者のごとく現れる。
そして 「死ぬ！」と叫ぶほどに 生は たたえられるわけだ。
さあ みんなで向こうで 供儀を体験しよう。
私は遠慮します！ 私も！
君は どうする？
私は… 興味があります。
でも 怖いです…。
う～ん… 正直だ！
♬～
＜私には 絵のことは分からなかった。➡
ただ その絵の前に立つと 描いた人間の孤独感が➡
そのまま ぶつかってくるような気がした＞
先生の絵を見てきました。
おおっ 燃えたか？ え？
君が燃えたのか？
私は ただ… 先生が命を懸けて あの絵を描いていること➡
それが分かったような気がしたんです。
そんなもの分かられたって うれしくも何ともないよ。
それは 君が僕に 媚を売って➡
好かれようとして 出た言葉じゃないのか？
私は別に…。 肝心なのは➡
絵を見て 君が燃えたかどうかだ！
絵を見て 燃えて 君が何かを起こす。
それが芸術なんだよ。 芸術とは 見る人間の問題なんだ。
それ以外は 単なるアカデミズムだよ。
僕は そういうアカデミズムに 闘いを挑んで 絵を描いてるんだ。
私は 先生の そういう痛ましさが 分かるような気がしたんです。
今のも駄目ですね。
今のは いい！
♬～
ごめんなさい 私…。
燃えたか？ え？
自分が燃えたか？
はい…。 燃えました。
うん。 正直だ。
♬～
（福田恆存） 平野君 本当に ここを辞めるの？
岡本かの子に憧れてるのは 知っていたが➡
息子の世話をして どうするの？ 違うんです。
初めは そういう意識で 興味を持ちましたが 今は…。
（福田）ほれたか？
僕は 大学で君を教えてる頃から 心配だったんだよ。
大抵の人間は熱いヤカンに近づくと➡
手を触れる前に 熱いと感じて引っ込める。
だけど君は 触ってごらんと言われれば まっすぐに手を出して触ってみる。➡
それでも 熱いってことが 分からない人なんだよ。
それでは 今に大ヤケドするよ。
二つの在り方を それぞれの極と考える。
妥協 折衷させることなく その矛盾を強調し 本来的に…。
＜こうして 私は秘書になった。➡
いつでも そばで筆記できるよう アトリエで暮らすことになったのだ。➡
そのころから 岡本太郎は多忙だった。➡
絵を描くことに とどまらず➡
新聞や 雑誌の原稿 講演などで挑発的な発言を続け➡
古い日本の体制に 闘いを挑んでいった。➡
その活動は無償が基本で 絵画では 一銭も収入を得ることはなかった＞
岡本太郎さんですよね。
私は 美術評論などを 細々と書いてる者ですけどね➡
あなたの発言は いつも刺激的だ。 頑張ってください。
応援してますよ これからも。
お前は お前だ。 私は私だ。 カストリは カストリだ。
私は カストリの味は知ってるが お前さんの味は まだ知らない。
人の応援などしてる場合じゃないだろ！ 先生…。
驚いたね。 ええ？
結局 人に頭を下げることも知らない 育ち方をしてるってことだよな。
当たり前だ！ 卑屈になれなんて 教わったことはない！
卑屈とは何だ！ フン！
（店員）ありがとうございました。
あんなに突っかからなくても よかったじゃないですか。
せっかく 応援してくださってるんですから。
そんな応援は 店の外に出れば すぐに忘れちまうよ。
腹を立てて帰った方が よっぽど何か残る。
何も考えなくても 応援は できるんだ。
ああいうのが軍隊に入ると 何も考えずに殴られ➡
ちょっとでも人の上に立つと 何も考えずに殴る。
そういう連中だ。 そのとおり！
応援するな！ 自分でやれ！
君たち ピープルの生活から 芸術は疎外されてるんだよ。
芸術とは主義主張を超えた 本能だ。
例えば この店にいるピープル➡
表を歩いているピープルが 家に帰って当たり前のように絵を描き➡
パーッと宇宙に向かって自分を開く。 本来の自分を取り戻す。
芸術家は そのための生贄だ。
私は 生贄になるために 日本に帰ってきたんだ。
（拍手）
♬～（太郎の鼻歌）
あ～あ せっかく 電車賃を取っておいたのに➡
電車の方が なくなるなんて…。
わっ ああ～…。
♬～（太郎の鼻歌）
あっ 先生 私 これ以上 踊ったら もう吐きそうです。
パリで かの子と踊ったんだ。
本当に お母さんを愛してるんですね。
バカヤロー お前が かの子に 近づきたがってるからだろう。
あら 今は そんなこと 思ってませんよ。
でも いつかは私だって➡
岡本かの子のような作家に なれるかもしれない。
可能性だけは あるんですからね。
バカヤロー！ そういう考えは甘えだ。
今 在りもしないものに 責任おっかぶせて➡
何ができるってんだ！
可能性があるんだったら 今だってある。
今ないものは 将来にもない！
♬～
俺の中では いつでも火が燃えてるんだ。
火？
俺は それを 神聖な火と呼んでる。
俺は 絵なんか描かなくったって 俺なんだ。
絵描きにならなくったって 岡本太郎で いたいんだ。
（一平）タゴシ！
お父さん…。 よく来たなあ。
秘書の平野敏子です。 岡本一平です。
さあ ここから あとひと息だ。
＜太郎さんが 父 一平さんを訪ねたのは その秋のことだった＞
（子供たち）お帰り～。 言ったろう？ 俺の兄弟たちだ。
＜一平さんは 戦前に かの子さんを亡くし➡
その後 再婚して 岐阜で暮らしていた＞
太郎は いい本を出したね。 君のおかげか。
私は 岡本かの子さんのような➡
小説家になることに 憧れていたんです。
そう。 火のような女だったからね。 火？
（一平）読む者には 温かく➡
一緒にいる者には ヤケドを負わせるような女だった。➡
かの子は 太郎が画家として 一流になることしか許さなかった。
太郎は かの子の聖火を 受け継いだんだよ。 必死にね。
（一平）その火と つきあっていくには 覚悟が必要だ。
どんなに寄り添っても 向こうは孤独なままだからね。
（一平）それを解消する道は 一つしかない。➡
生身の人間関係を捨てて➡
彼女のためなら 死をも厭わない覚悟をしたんだ。
生身の男と女では 愛し合えないんですか？
結局 人の愛し方というのは その人間の意志というより➡
能力によって決まるんだ。
たとえ どんなに努力をしようと➡
その人間にしかできない愛し方をするより しかたないんだ。
回想 僕が 色音痴だと言われながらも➡
原色を使って 絵を描くのは➡
そういう画壇に 一人で闘いを 挑んでいるからにほかならない！
（花田）すると 太郎の絵は 本来 下手くそではないのか？
当たり前じゃないか！ あれは下手くそに描いているのだ。
絵なんか描かなくったって 俺なんだ。
絵描きにならなくったって 岡本太郎で いたいんだ。
（一平）太郎が画家として 一流になることしか許さなかった。
太郎は かの子の聖火を 受け継いだんだよ。 必死にね。
♬～
＜第３４回 二科展において 太郎さんは「重工業」を発表した。➡
みずみずしいネギと 合理的な進歩に踊らされる人間たち。➡
抽象と具現。 矛盾に引き裂かれている絵だ。➡
翌年には 「森の掟」を発表。➡
毒々しい原色を ふんだんに使って 画壇に闘いを挑み続けた＞
このチャックというのは 権力の象徴なんだね。
これを開けても 中身は空っぽだ。
そういう訳なんだ。 （記者）なるほどねえ。
（カメラマン）先生 こちら よろしいですか？
♬～
「岡本太郎は ヘッポコ画家のくせに弁が立つから➡
マスコミに ちやほやされているだけだ。➡
画家としての才能は まるでない」。
＜太郎さんは 画家である自分に傷つきながら➡
何より 画家として 一流になることを望んでいた＞
ねえ 太郎さん。 太郎さんにとって 一流とヘッポコの違いって 何ですか？
セザンヌも ゴッホも 世間から ヘッポコ画家だと思われてたが➡
後に 世間から同じように 一流とされたにすぎない。
彼らは ただ 彼らの芸術を発見しただけだ。
そのことを書くべきよ！ 私は 書きたいです。
今 太郎さんが芸術について 思っていることを まとめて➡
世間に発表すべきよ！ 何だよ 急に。
芸術なんて何も分からなかった私が➡
太郎さんと出会って変わったように➡
たくさんの人が 岡本太郎と出会って➡
変われるような本を書きたいんです！
♬～
（アナウンサー）「深まる芸術の秋。➡
画家の岡本太郎氏が書いた芸術論 『今日の芸術』が➡
大人気を集めています。➡
青山の 真新しいアトリエで開かれた 祝賀会には➡
現代芸術研究所の若い作家たちが 多数 詰めかけ➡
まさに新しい芸術の波が 起ころうとしています」。
（拍手）
今日の芸術は うまくあってはならない。
きれいであってはならない。 心地よくあってはならない。
そう 僕は宣言した。
芸術の本質は いやったらしく 人に不快感を与えるものだ！
（掛け声と拍手）
＜岡本太郎は 時代の寵児に のし上がったのだ＞
（拍手）
本日は どうもありがとうございました。
今後とも どうぞよろしくお願いします。 失礼します。
おめでとうございます。 ありがとうございます。
今後とも どうぞ よろしく お願いいたします。
パリで かの子と踊ったんだ。
今の僕があるのは 母なる同志 かの子のおかげだよ。
そうなの？
アハハ…。 （歓声と拍手）
（笑い声）
♬～
＜私は 何をしても あの人の秘書にすぎない。➡
そう言われたような気がした＞
♬～
（東郷青児）はい 次 持ってきて。
（東郷）この絵 取るかい？
要らない。 落選 落選。
落選でいいでしょう。 入選だ。 入選 入選。 入選！
これの どこが落選なんだ。 形式を見て 絵を見てない。
（東郷）それじゃ 一応残しといて。
少し 露骨すぎないか？ 何がです？
うん？ 君の息がかかった前衛作家を➡
次々と二科会に送り込むつもりだろう？
気を付けないと 僕は もう かばいきれないよ。
僕は 次の二科で ヨーロッパや アメリカにいる仲間に呼びかけて➡
世界のトップの前衛を 並べようと思うんだ。
これで 日本の美術界も目を覚ます。 どうだ？
アハハハ。 よし ママ 踊ろう。
あら！ アハハハ。
いや～ あのママは 俺に気があるな。
絵の勉強も よくしてるし。 俺の著作も よく読んでるんだよ。
私が一生懸命 書いてるからじゃありませんか。
何だ 怒ったのか？
バカだなあ。
敏子が一番かわいいに 決まってるじゃないか。
やめてください！
おい！
バカ！
ああっ…。 何だ！
（ドアに 物がぶつかる音）
♬～
（アナウンサー）「世界で 最もホットな 前衛絵画を集めた展覧会が➡
日本橋で始まり 大好評を博しています。➡
中でも アンフォルメルという表現形式が 注目を集めています。➡
企画を進めた 岡本太郎氏の作品も出品され➡
高らかに響く太郎節に 人の輪が絶えません」。
♬～
回想 （一平）結局 人の愛し方というのは➡
その人間の意志というより 能力によって決まるんだ。
たとえ どんなに努力をしようと➡
その人間にしかできない愛し方をするより しかたないんだ。
♬～
（物音）
⚟お～い！ 帰ったぞ～！
（倒れる音）
大丈夫ですか？
太郎さん。 太郎さん？
敏子ちゃ～ん。
何だよ！ もっと大きな愛で俺を包み込めよ！
おやすみなさい。
あいつら… 若い連中がな アンフォルメルを新しいと喜んでるよ。
それは よかったですね。
この俺は… 岡本太郎は古いんだとさ。
芸術は 新しいと言われれば もう新しくないんでしょ。
そう言ってたじゃありませんか。
流行に負けない力強い作品を 作ればいいんですよ。
分かったようなことを言うな！
お前は 何も分かっちゃいないくせに➡
何も分かろうとしてないだろ！
私は 太郎さんが どうして 絵を描いてるのかが分からない。
誰のために 何のために 闘ってるのかが分からない。
なぜ分からないんだ。 嫌いだからよ！
絵描きの太郎さんが嫌いだから！
一流に思われることが そんなに大事？
私には作品の善しあしなんて 分からない。
でも 太郎さんのことが 好きでなければ➡
太郎さんの作品も 好きになんてなれないのよ！
だって 岡本太郎の芸術は 岡本太郎そのものなんだから！
あなたは 女として 一度も私のことを➡
好きになってくれたことは ないでしょう？
だから 私の気持ちは分からないと思う。
何だ？ 結婚したいのか？ 形式主義か。
そんなこと 言ってるんじゃないの！
私は 絵描きの太郎さんが 嫌いなだけ！
画壇に こだわる太郎さんが嫌いなの！
一流に こだわる太郎さんが嫌いなの！
かの子に こだわる太郎さんが嫌なの！
殺せ。
♬～
だったら 絵描きの俺を殺してくれよ。
♬～
いいわ。 私が殺してあげます。
♬～
ここから 新しい岡本太郎をつくるのよ。
二人で…。
♬～
＜間もなくして 私は 岡本太郎の養女となった＞
＜私は 人生から➡
結婚と生身の愛憎を 捨て去る覚悟をした。➡
岡本太郎を 共につくる覚悟をしたのだ＞
ハハハ… ハハハ…。
ハハハハ…。
＜それからの太郎さんの活躍は 多岐にわたっていった。➡
日本じゅうを旅して 忘れられた日本文化の価値を発見し➡
それを太郎さんが論じて 私が原稿に起こしていった＞
＜壁画や モニュメント 文字のデザインといった➡
誰もが タダで見られるような仕事に➡
ますます 太郎さんは打ち込んでいった＞
♬～
下の方は 黄色がいいんじゃない？ うん！
♬～
＜そして…＞
（アナウンサー）「日本万国博覧会まで いよいよ あと３年。➡
大阪 千里の開催地では➡
今 急ピッチで その建設が 行われようとしています」。
（坂崎康造） 我が国はですね 戦後の焼け跡から➡
目覚ましい復興を遂げ➡
経済においては 世界の強国に 肩を並べるほど 成長いたしました。
この度 決まりました 万博のテーマである 「人類の進歩と調和」。
これは まさに 日本の使命であります。
（記者）「今から３年で そのテーマを 表すような 何かシンボリックなものが➡
本当に つくれますか？」。 「そりゃ つくるんだよ。➡
そのために 今年の１月に テーマ館の建設と➡
プロデューサーを立てることを 決めたばかりなんだから」。
（藤川昇一） 先生 お願いがあります。➡
万博のテーマプロデューサーを 引き受けてもらえないでしょうか？
プロデューサー？ はい！
もはや 先生以外には 誰も考えておりません。
時間がないからって やけっぱちになってんじゃないのか？
なってません！
そうなの？
＜日本万国博覧会協会は 反体制アバンギャルドの岡本太郎に➡
なぜか 白羽の矢を立てたのだ＞
（小松左京） そりゃ駄目ですよ 太郎さん。
あの協会相手じゃ 満身創痍になりますよ。
そうか。 誰に聞いても反対するんだよ。
☎（小松）そりゃそうでしょう。
世の中 どちらかというと 全共闘が代表するように➡
万博には反対 反博のムードが 高まってますからね。➡
アバンギャルドの岡本太郎が 引き受けでもしたら➡
裏切り者にされかねませんよ！
（階段から下りてくる足音）
太郎さん やるんですね。
やらないんですか？
敏子は どうする？ え？
もし これが失敗したら 今度こそ 岡本太郎は終わるかもしれないよ。
俺は そういうやり方で ずっと やってきたから➡
それでも構わんが 何も残らない。
お前が不憫だ。
どうして… 私の どこが不憫なんですか？
岡本太郎を殺させやしませんよ。 殺すなら 私が殺します！
そうか。 そうです！
敏子 もし 俺のやり方で この万博をやり抜けば➡
「ああ 俺もやろう。 私も」というやつらが わ～っと現れて➡
幾何級数的に増えてくるだろう。
そういう日本を創りたいんだ。
♬～
え～ それでは テーマプロデューサーに 就任されました岡本太郎さんに➡
万博への抱負を 語っていただきたいと思います。
（拍手）
はじめに 私は この万博のテーマに反対である。
（どよめき）
「人類の進歩と調和」なんて くそ食らえだ！
人類は 進歩なんかしていない！
それでは 万博のプロデューサーを 引き受けた理由は何ですか？
危険だからだ！ 人間は生きる瞬間 瞬間で 自分の進むべき道を選ぶ。
その時 私は いつだって➡
まずいと判断する方 危険な方に 懸けることにしている。
極端な言い方をすれば 己を滅びに導く というより➡
自分を死に直面させる方向 黒い道を選ぶということだ…。
無難な道を選ぶくらいなら 私は 生きる死を選ぶ。
それが 私の生き方の筋だ！
できたぞ！
♬～
なんだ これは…！
ベラボーだ！ これで万博と闘ってやる！
「その時 私は いつだって➡
まずいと判断する方 危険な方に 懸けることにしている。➡
それが 私の生き方の筋だ！」。
（丹下健三）我々が構想する このシンボルゾーンに➡
何かしら テーマ展示が作られるかもしれない。➡
我々は よくよく注意して それを迎え撃たねばならないよ。
岡本太郎は 何をしでかすか分からないからね。
（丹下）万博を 木に例えると➡
このシンボルゾーンは 会場全体の幹に相当し➡
そこから延びていく装置道路 いわゆる「動く歩道」が枝で➡
各国のパビリオンが 色とりどりの花 というふうに考えてるんだ。
この 全体を覆ってる 屋根のお化けみたいなものは 何だ？
大屋根ですよ。 世界中の人々が 集まってくる このシンボルゾーンは➡
一つ屋根の下にあるというわけ。
♬～
どうだ？
いいだろう？
♬～
大屋根を壊す気か？
我々が積み上げてきたプランは 一体どうなるんだ？
壊すんじゃない 調和だよ。
君のモダニズムと 僕のベラボーが ぶつかり合うことで➡
お互いが生きてくるんだ。
引き裂かれる力が強ければ強いほど➡
逆に お互いが強く輝くんだよ。
敏子さんじゃない？
お久しぶり！
美喜子さん？
そういう画壇に 一人で 闘いを挑んでいるからに ほかならない！
（拍手）
会の名は 平野さんの発案で 「原始」というんです。
（美喜子）万博で すごく大変なんじゃない？
大変というか とても やり甲斐はあるわね。
でも… ほら この間 新聞で発表されてたじゃない？
何だか 随分 変わったものを 作ろうとしてるんでしょ？
うちの人なんか 「何だこれは 牛乳瓶の怪獣か？」ですって。
世間からも 叩かれてるじゃないの。➡
税金の無駄遣いだって。
そんなことは 百も承知よ。
覚悟の上でやっていることですから。
そういうものを まるっきり蹴飛ばした➡
ベラボーなものを作ろうっていうのが 私たちの信条だから。
私は 少し腹を立ててるのよ。 岡本太郎に。➡
あなたのことを縛りつけるだけで➡
奥さんにだって してもらえてないんでしょ？
そんなこと 思ってないもの。
（美喜子）じゃあ あなたの幸せって何なの？
独身のまま子供も産まず 岡本太郎に尽くして➡
あなたには一体 何が残るっていうのよ。
♬～
（丹下）どうぞ。 すいません。
（丹下）それで 僕に聞きたいことというのは？
はい。 あの…。
先生は 本当に あれでいいと思っていますか？
あの塔の形で…。
敏子さんは 気に入らないの？
そうじゃありませんが 少し不安になるんです。
はっきり言って 僕は あの塔が面白くないよ。➡
これで 私が当初立てた 大屋根のプランは➡
人々の印象には 全く残らんと思うからね。
あれは紛れもなく 太郎さんにしか作れないものだよ。➡
あれを見て 世間は笑うかもしれない。➡
それだけ太郎さんは とんでもないものを 作ろうとしてるからね。➡
敏子さんは そのことが信じられない？
いいえ 信じてます。
なら こんなことを わざわざ 私に言わせるために来たの？➡
私に負けたとでも 言わせたいのかな？いいえ！
♬～
☎
ああ いいよ。 すいません。
はい 岡本。 …ああ 君か。 （せきばらい）
うん… うん…。
分かった。 やるよ。
おい 「藝術新報」で連載始めるぞ。
引き受けたんですか？ 万博で寝る時間もない この時期に？
万博のおかげで 書きたいことが たまってんだよ。
それに…。
♬～
もう一つの太陽の顔？
太陽にだって光もあれば影もある。
光が生きれば 影だって生きてくる。
同じように 影だって燃えてるんだよ。
♬～
丹下に くだらんことを聞くんじゃない。
♬～
＜万博会場に完成した塔を 私は初めて見た＞
♬～
＜私には この「太陽の塔」が まるで 成長した我が子のように思えた＞
おい 何やってるんだ。
何 泣いてるんだよ。
だって ベラボーなんだもん。
あんまり ベラボーなんだもん。
そうか… そうか そうか。 な！ いいだろう？
いい！ すごくいい！
世界中の どこ探したって こんな芸術ないわよ！
そうか… そうか。
♬～
（アナウンサー）「昭和４５年３月１４日。 アジアで初めての万国博は➡
華やかに その幕を開けました。 史上最高の７７か国が参加。➡
３３０万㎡の会場を目指し➡
まさに 民族の大移動が始まりました」。
♬～
（アナウンサー）「日本万国博のテーマ 『人類の進歩と調和』は➡
『太陽の塔』を中心に展示されました」。
♬～
お疲れさまでした。 お疲れさまでした。
（倉田清作）敏子さん。
表の彫刻は もう大丈夫です。
私は 今日で辞めさせてもらいます。
そうだったわね。 ご苦労さま。
もう どのくらいになる？
ここで お世話になるようになったのは 万博の翌年からですから➡
もう ２５年近いですよ。➡
先生の作品は 今も至る所に たくさん残ってますけど➡
あの「太陽の塔」を残せたことは 本当に よかったですね。
そうね。
それじゃあ 皆さん 聞いてくださ～い。
本日 万国博後処理委員会の方から 報告がありまして➡
あの「太陽の塔」が 万博の記念建造物として➡
保存されることが決定しました！
（歓声）
乾杯！ （一同）乾杯！
♬～（歌声）
こういうものを 世界に たくさん置けるといいわね。
そうしたら 世界中のピープルが変わるわよ～。
そりゃまた 大きな夢ですね。 どうして？
そんなに大きくないわよ。
もともと 岡本太郎のような地球人は いないのよ。
その存在を もっと知らしめなきゃ。
太郎さん 明日が いよいよ コマーシャルの撮影なんだけど➡
何を しゃべりましょうか？
コマーシャル？ し… 知らないよ そんなの。
前に言ったじゃありませんか。
な… 何で そんなこと やらなきゃいけないんだ！
そんなことやって どうするんだよ！
また体制に アバンギャルドが取り込まれたって➡
悪口言われるだけだろう。 言われて何が悪いんですか。
そんなやつには 言わせておけばいいのよ。
岡本太郎は ピープルに 影響を与えてこそじゃありませんか。
それじゃあ 太郎さんに お聞きしますが➡
芸術とは何ですか？
そりゃ… 爆発だよ。 芸術は爆発だ。
それですよ。 それ いいじゃないですか！
そうか？ それこそ 岡本太郎の言葉ですよ。
芸術は爆発だ。 いい。
芸術は爆発だ！ もう 大好き！
♬～
芸術は爆発だ！
＜万博以後 岡本太郎を知らぬ者は少ない＞
おい。
何やってんだ。 どけ！ どけ！ どけ！ ちまちま やってんじゃない。
これは こうやるんだ！
なんだ これは？
＜しかし 岡本太郎の本質を知る者は少ない＞
あら いいわね きれいだわね なんていうのは➡
ただ きれいなだけじゃなくて➡
きれいと美しいというのは 正反対なんだな。
なんだ これは！？ 醜悪だ！ うわ～っていうものが…。
「なんだ これは！？ 醜悪だ！➡
うわ～っていうものが 美しいんであって➡
逆に あら いいわね きれいだわねっていうのは…」。
ねえ もう少し 普通に話してもいいんじゃない？
せっかく本質的なことを 話してるのに➡
何だか おかしなおじさんが いるなあって➡
そこだけが伝わってしまう 可能性もあるでしょう？
それで いいんだよ。
普通に伝わるってことは 何も残らないってことだ。
伝え方は生き方だ。 生き方こそが芸術だ。
俺がテレビに出るということは 俺が作品を作るのと同じことなんだよ。
だからこうやって原色を使うんだ。
なんだ これは！？ って思わせるのね。
そうだ。 敏子の言ったとおりだよ。
ピープルに影響を与えてこその 岡本太郎だ。
バカと言われようが 道化と言われようが 俺は構わん。
そこから何人かは 本質に たどりつくだろう。
そのための生贄になるんだ。
血を流しても にっこり笑ってみせるんだよ。
それが 岡本太郎の闘いだ。
太郎さん！
どうしたの？ また転んだんですか？
大丈夫？ 大丈夫だ。
昨日は ちょっと 飲み過ぎちまったみたいだな。
パーキンソン病？
（医師）突然 前のめりに倒れたりするのも そのせいです。➡
運動の機能を調節するドーパミンが 出なくなってるので➡
つま先が すっと出ずに 重心が前に傾くんです。
治るんですよね？
（医師）残念ながら原因不明の難病です。
赤！ 赤だ！
はい。
（うなり声）
♬～
俺が… 岡本太郎じゃなくなったら➡
どうする？
その時は 私が殺してあげます。
大丈夫。
体が動かなくなっても 声が出なくなっても➡
岡本太郎の中にある神聖なる火は 消えてないでしょ？
私も消さないから…。
一緒に闘いましょ。
大丈夫よ！
♬～
（プロデューサー） あっ おはようございます。
おはようございます。 よろしくお願いします。
先生 お体 大丈夫ですか？
大丈夫ですよ。 本番になれば。 ああ…。
あの 早速なんですが 先生は シャンソンがお得意だと聞いたもので➡
番組の冒頭で 是非１曲 歌ってほしいんですが➡
よろしいでしょうか？
先生？ 先生。
わっ。 わっ。
わっ！ わっ！
アッハハハハ 大丈夫ですか？
♬～
（太郎のシャンソン）
♬～
わっ！
（観客の笑い声）
わっ！ （笑い声）
わ～！
（せきこみ）
☎（丹下）どう見てもおかしいですよ あれは。
そうでしょうか。
☎（丹下）どうして あんなテレビに出すんですか？➡
創作にだけ打ち込めば いいじゃないですか。
もう十分じゃないの？
テレビに出ることも 岡本太郎には創作なんです。
あんな太郎さん 見せないでくれよ。
岡本太郎は もっと尊敬されていいはずだ。
（電話が切れる音）
♬～
俺が… 岡本太郎じゃなくなったら➡
どうする？
♬～
（彫刻制作スタッフ）どうですかね？ （倉田）うん。➡
そんなもんだね。ＯＫ。
違う 違う。 ここは もっと ボリュームをつけてほしいのよ。
この膨らみが 力になってるんだから。
これじゃ ＴＡＲＯの作品じゃないわよ。
分かりました。
強調して。 何なんですかねえ。➡
あの人に何が分かるんですか。 おい！
＜私たちは 闘い続けた。➡
だけど 太郎さんは➡
そのうち 目を開けていることも できなくなった＞
（倉田）先生の作品は 今も至る所に たくさん残ってますけど➡
あの「太陽の塔」を残せたことは 本当によかったですね。
私 一度 聞いたことがあるんですよ。
ほら あの塔の背中にある 黒い太陽の顔。
あれは 岡本かの子さんじゃないかって。
そうしたら 太郎さん 否定しなかったですよ。
やっぱり そうかって思いました。
それじゃ また顔を出します。 先生に よろしくお伝えください。
さよなら。
太郎さん。
太郎さん！
わっ！
わっ…。
もう いいから…。
もう… 消して。
♬～
回想 何やってるんだ。
何 泣いてるんだよ。
だって ベラボーなんだもん。
あんまり ベラボーなんだもん。
そうか… そうか そうか。 な！ いいだろう？
♬～
（鐘の音）
私は 秘書として ５０年近くも➡
岡本太郎の仕事を 手伝ってきましたけど➡
ほんとに あっという間だったわ。
だって 太郎さんには 瞬間 瞬間しかないんですもの。
もう それに ついていくのが 精いっぱいで。
でも 私ほど幸せな女も いないと思うわね。
だって あんなすてきな男の子と ずっと一緒にいられたんですもの。
これって 奇跡だと思わない？
（インタビュアー）いなくなって さみしくないですか？
ちっとも！
だって岡本太郎は いるのよ ここに。 そうでしょ？
なんで 「いない」なんて言うの？
今も一緒に 闘ってるのよ。
まだまだ 岡本太郎は この世界に必要なのよ。
だから まだ何にも終わってないのよ！
♬～