（岡本太郎） 私は この万博のテーマに反対である。
人類の進歩と調和なんて くそ食らえだ。
人類は 進歩なんかしていない。
（記者）万博のプロデューサーを 引き受けた理由は何ですか？
危険だからだ。
人間は 生きる瞬間瞬間で 自分の進むべき道を選ぶ。
その時 私は いつだって→
まずいと判断する方 危険な方に 懸ける事にしている。
それが 私の生き方の筋だ。
（丹下健三）我々が構想する このシンボルゾーンに→
何かしら テーマ展示が 作られるかもしれない。
我々は よくよく注意して それを迎え撃たねばならないよ。
岡本太郎は 何をしでかすか 分からないからね。
出来たぞ！
（岡本敏子）何だ これは…。
ベラボーだ。 これで 万博と闘ってやる！
（丹下）万博を 木に例えると→
このシンボルゾーンは 会場全体の幹に相当し→
そこから伸びていく装置道路 いわゆる「動く歩道」が枝で→
各国のパビリオンが 色とりどりの花 というふうに 考えているんだ。
テーマ展示も ここに置くのが 最適だと思うよ。
太郎さんが何を作るのか 分からないけど。
この 全体を覆ってる 屋根の お化けみたいなものは 何だ？
大屋根ですよ。 世界中の人々が 集まってくる このシンボルゾーンは→
一つ屋根の下にあるというわけ。→
また この屋根は 空中都市にも なっているんだよ。 空中都市？
つまり 未来都市の在り方を 面白い。 提案しているんだ。
う～ん…。
♪♪～
＜青春は無限に明るく また 無限に暗い。→
僕の青春は パリにあった。→
風刺漫画家として 時代の寵児となった父が→
僕と母を引き連れて ヨーロッパに旅立ったのは １９２９年。→
僕が １８の時だった＞
（鐘の音）
（岡本かの子）ああ…。
とうとう パリへ来ましたね。
お前 覚えてるの？
忘れません。 何度 聞かされた事か。
あのころは お父さんに絶望して 夢みてたけど→
結局 お父さんに 連れてきてもらったのね。
そうだ これからは パパと呼びましょう。
漫画も パパぐらいになれば 立派な芸術だわね。
＜ そのころ 僕は画家を志し 母は 歌人から小説家を目指し→
父は 漫画を描きながら ２人の夢を支えていた＞
♪♪～（シャンソン）
（岡本一平） これはね 「白いバラ」という→
ある娼婦の事を歌った シャンソンだ。
彼女は 自分を売ろうとする男に恋をし→
客を取るのを嫌がったために その男に 殺されてしまうんだよ。
そんな 冷たい白いバラは嫌。
私なら 赤いバラのように死にたいわ。
＜僕には 生涯 母親を持った記憶がない＞
＜ただ ひたすら 自らの芸術に身をささげ→
甘えたい時だけ 僕に甘える。→
彼女は 僕にとって 無邪気で残酷な 芸術そのものだ＞
♪♪～
＜父と母は パリで短い間を過ごし 父の仕事のため ロンドンへ たった＞
♪♪～
＜僕は１人 パリに残った。 絵の勉強をするためだ＞
♪♪～
（石原）さあ 出来たよ。 もうじき ご飯も炊けるからね。
さあ 遠慮するなよ。
君のお父さんは 学校の先輩で 君は 後輩の よしみじゃないか。
あの フランス語は どれぐらい 話せるようになりました？
話す必要ないだろ。 俺たちは 絵描きなんだからな。 大丈夫だよ。
じゃあ フランス語を覚えずに こう 日本人と話してばっかりで→
こうして みそ汁と 米 食べて→
それで あの フランスでは 何を勉強してるんですか？
俺たちはね パリに来るまでに 随分 日本で努力したんだ。
パリに渡れたのは いわば その成功報酬だろう。→
帰れば また日本で→
生き残りを懸けて 闘わなくちゃならないんだ。→
パリ帰りの画家なんて もう 珍しくも何ともないからね。
どうして パリで闘わないんです？
太郎君 パリには 闘う場所なんて どこにもないよ。→
パリが 本気で俺たちを 受け入れてくれると思うか？
どうして そう へりくだるんです？
中に入っていけばいいじゃないか。
（和田）君は 本当に 世間知らずの お坊ちゃんなんだな。→
坊やが描いた絵 見せてごらん。
なるほど。 画学生らしい絵だね。
太郎君 君も 風刺漫画でも描いたらどうだい？
その方が 向いてると思うよ。
さあ 冷めないうちに 食べちゃおう。
♪♪～
＜ そして ２年が過ぎた＞
＜１９３２年 ヨーロッパを外遊した父と母が→
日本へ帰国する前に 再び パリへやって来た＞
お前は もうすっかり パリジャンのようだね。
母さんも すっかり ピエロのようですね。 ピエロ？
母さんは 昔から 無邪気で寂しい人でしたから。
そこに欧風が加わって すっかり ピエロというわけです。
まあ お前は フランス語と パリ風の毒舌まで 覚えたんだね。
この２年間→
僕は 芸術家の前に この国の 人間になろうとしたんです。
♪♪～（シャンソン）
＜父は パリでの仕事に追われて→
僕と母は 恋人のように 毎日２人で過ごした＞
（笑い声）
あんた とても大胆ね。
どんな冗談を言ったのか 分からないけど→
こんな 人なかで…。
お母さん また おびえてますよ。
僕たちは もっと 世間に対して 平気にならないと。
誰だって 同じ人間です。
♪♪～（シャンソン）
行きましょう。 えっ？
（拍手）
♪♪～
（かの子の笑い声）
♪♪～
太郎！
（かの子の声） あの子には 絵を描かせるわ。→
絵描きにするのよ。
♪♪～
（拍手）
♪♪～（ピアノ）
まあ お前 どこで こんなものを？
ああ 友達のフランス人が のみの市で 見つけてきて 僕にくれたんです。
夏になったら これで ジョキンジョキンやるんだね。
何だか 官能的だわ。
この部屋は すっかり母さんの 好みに変えられてしまいましたね。
だって あなたが この部屋で どうやって暮らすのか→
朝起きて 夜寝るまで どんなふうに過ごしているのか→
日本にいても それが 鮮明に思い出せるように→
しておきたいのだもの。
あなたと離れている間→
片ときだって あなたを 思わないでは いられないのよ。
お母さんも 創作に打ち込んで下さい。
その方が ずっと身近に感じられます。
これからは 小説を書くつもりよ。
いよいよ本格的に始めるんですね。
♪♪～（ピアノ）
それでも… あなたを奪われるようで→
この街が 少し憎らしい。
あと２～３年の辛抱です。 ２～３年？
２～３年で あんたの絵が どうにかなるとでも？
太郎！ そんな覚悟では 描きたい 絵など 見つかるわけないわよ。
フランス語を覚えたのは→
あなたが ここの土地の人間に なるためじゃないの。
ここで生きる人間になって→
ここで生きる苦しみや喜びを 描けなければ→
誰の心も 打てやしないわよ。
フランス人になんか なれるわけないんです。
あいつらは おどけてる僕を見て 近づいてはくれるけど→
中には 入れてくれません。
そう この土地の人間は 排他的なんです。
それは あなたの絵に 魅力がないからよ。
私だって 本当に分かり合える人とは→
作品を通してでしか 出会えなかったわ。
最初から 僕には才能なんて ないんです。 あなたとは違う！
ほら これ。 この絵も この絵も…。
ほら。 あなたの息子は こんな絵しか描けない。
これが現実だ。 誰が こんな絵 評価する？
誰が認めるもんか。
太郎。 あなたには才能がある。
それは 私があげたんだから。 あなたからは 何ももらってない！
もらったのは 孤独だけだ！
それを持ってない人間の方が よっぽど悲劇だわ。
♪♪～
太郎。
お前の絵を最初に認めるのは お前しかないんだよ。
人の評価に 自分を委ねては駄目。
太郎。 不遇を恐れてはいけないわ。
孤独を恐れては 本当に欲しいものに手が届かない。
あなたの迷っている事は よく分かる。
お前の苦しみが 分かれば分かるほど→
私だって苦しい。
だけど あなたは やっぱり 絵描きになりなさい！
他の自分に絶望して 絵に専念なさい！
♪♪～
初めから 当てのない事を してるのだから→
迷う事を恐れず→
ひたすら手を動かしながら 考える事よ。
太郎…。
♪♪～
今夜は私も 孤独に過ごすわ。
♪♪～
＜しかし 描きたい絵など 見つからなかった＞
♪♪～
（鐘の音）
心の声 それは パブロ・ピカソの絵だった。
（鐘の音）
♪♪～
心の声 僕は ピカソに感動した。→
絶望的に感動した。→
いや 僕は ピカソの絵に感動したんじゃない。→
そこに己の運命を見たのだ。→
絶望の中で ピカソを乗り越える決意をする。→
それは 人間誕生の一瞬であった！
♪♪～
＜父と母が 日本へ旅立つ日がやってきた＞
うん とっても似合ってます お母さん。 きれいです。
ありがとう。 大切にするわ。
とりあえず 達者でな。
タゴシは この国で 生きていく覚悟をしたんだろ？
…はい。
（一平）金のことなら心配するな。 必要だと思った事は何でもやれ。
…はい。
（かの子の すすり泣く声）
（汽笛）
（発車の鐘の音）
太郎！
♪♪～
お母さん お父さん 僕 分かったんです。
僕たちは 別れて初めて親子になれる。
それを実感できると。
お父さん お母さんが小説を書けるように→
これからは お父さんが 支えていってあげて下さい。
今まで お父さんは お母さんを食べてきました。
だから今度は お母さんが お父さんを食べる番です。
分かった そうしよう。 約束するよ。
お母さんのそばには いつだって 私がいる。 安心しなさい。
（汽笛）
お母さん…。
（かの子）太郎…。 お母さん。
太郎。 お母さん…。
太郎。 お母さん。
太郎！ 太郎！
お母さん！
芸術が僕たちを待ってます！
お母さんは 僕の芸術です！
僕の誇りです！
♪♪～
（汽笛）
♪♪～
太郎さん どう？ 調子は。
ああ。 いいよ。 一度 見に来るかい？
いやあ 僕はね なかなか 手が離せなくてね。
一度 うちの若い者を 勉強にやらせるよ。
ああ。 じゃあ 待ってるよ。
（電話を切る音）
（谷村武彦）倉田君たち ちょっと。 （倉田たち）はい。
君たちには これから 岡本太郎さんの→
アトリエに行ってもらいたい。→
太郎さんが何を作っているかを 見てくればいいんだよ。
（３人）はい。
（倉田清作）ここですね。
お忙しいところ すいません。 いえいえいえ。
こちらのドアから お入り下さい。
失礼します。
わあ～っ！ わあ～っ！
わあ～っ！
これでもう君たちは 何を見ても 大概驚かない。
もしこの先 驚いたら それは感動だよ。
どうぞ。
どうだ？ これが テーマだ。 驚いたか？
何ですか これは？ それだよ。 それでいいんだよ。
誰もが「何だ これは？」と驚き 感動するものでなければならない。
感動はしていません。 でも 驚いたじゃないか。
驚きましたが…。
ただ これは何かと思って。
これを芸術だと思うかい？
僕には分かりません。 それでいいんだよ。
これは芸術だからという 分かり方が 一番卑しいんだ。
芸術に頭を下げるなんて 滑稽な事だよ。
真の芸術は 芸術であってはならない。
それでは 真の芸術家は 芸術家で あってはならないんですか？
当たり前だ！ 真の人間でなければならない。
（砲声）
＜ヨーロッパでは 一人のファシストが 猛威を奮い始めていた＞
＜パリでは ファシズムに対抗する集会が 開かれるようになった＞
♪♪～
＜ そんな時 私は 思想家のジョルジュ・バタイユと出会った＞
＜バタイユに出会った よくとし パリで万博が開かれる。→
ピカソは スペイン内戦に異を唱える 「ゲルニカ」を発表した。→
僕は パリ大学で 民俗学を学び始めた＞
（かの子の声）太郎。
♪♪～
どうだ？ いいだろう？
（栗原智也）これは 何を意味してるんですか？
意味なんかないよ。 あったら駄目なんだ。
まるで古代の人間が作ったんじゃ ないかというものを→
作る事に意味があるんだ。
太郎さん これは シンボルゾーンには どうして？ 置けないよ。
大屋根に ぶつかってしまうもの。
おい。 皆さん どうぞこちらへ。
どうだ？
いいだろう？
♪♪～
大屋根を壊す気か？
我々が積み上げてきたプランは 一体どうなるんだ？
第一 ここは 会場の入り口だ。
メインゲートから続く広場だよ 太郎さん。
そこに こんなバカでかいものを 置いて どうするんだ？
壊すんじゃない 調和だよ。
君のモダニズムと 僕のベラボーが ぶつかり合う事で→
お互いが生きてくるんだ。
引き裂かれる力が 強ければ強いほど→
逆に お互いが強く輝くんだよ。
この塔は テーマ館でもあるんだよ。 人々は この中に入れるんだ。
人の流れを スムーズにする空間でもあるわけだ。
その線で考え直してくれないか？
この塔は置いていくから。
じゃあ また。
では 失礼いたします。
いいか この太郎の塔には 絶対に触るなよ。
ほうっておくんだ。 いいな？ （倉田たち）はい。
♪♪～
先生！
それは… すいません。 勝手に書きました。
（丹下）なぜ書いた？
先生 こうなったら 言ってしまいますが→
あの大屋根には 何か足りないと思っていました。
構造体としては すばらしいですが 祭りの会場としては何だか…。
遊びに欠けるというか…。
この塔の模型だけ見た時は あまり感心しませんでしたが→
この大屋根と合わさった時には→
ものを作る人間の本能を 刺激されたというか…。
心が躍りました！
それでは なぜ捨てた？
（丹下） 最後まで完成させなさい。
私が ゴミ箱をあさるのは 君たちが捨てたものの中に→
大いなる可能性が 埋まっているかもしれないからだ。
それに気づけなくなるようで あれば→
私自身に可能性がないという事だ。
すいませんでした。
先生 ありがとうございます！
[TEL]（丹下） 太郎さん どう？ 調子は。
うん いいよ。 そっちはどうだい？
悪くはないよ。
太郎さん。
私は これまで芸術というものは→
建築の中にしか存在しえないもの と思ってきたんだよ。
正直に言えば 建築家が芸術家を 食うものだと思ってきた。
それが 食い破られるとは 思わなかったよ。
[TEL]あんたが気に入らないのは 分かってたよ。→
分かっててやったんだ。 謝らないけどね。
言っておくが 太郎さん→
あの大屋根に あんな大きな穴を 開けるというのは→
構造上 とても危険な事なんだよ。
[TEL]だから俺みたいなやつにしか 思いつけなかったろう？
うん。
だから… 太郎さんじゃなきゃ 駄目だったんだ。
♪♪～
[TEL]やっぱり食われたのは俺だろ？
♪♪～
敏子さん 丹下さんが シンボルゾーンの 設計変更 受け入れてくれました。
大屋根に穴を開ける方向で 着手すると 報告がありました。
そう。
では早速 私は基本構想の 原稿をまとめます。 はい。
♪♪～（ピアノ）
あの… 聞いてもいいですか？ うん？
もしかして 太郎さんの原稿は全部→
敏子さんが お書きになってるんですか？
私は秘書として 先生の言葉を記録しているだけよ。
だけど 文章にまとめているのも 敏子さんなんでしょ？
あなた 岡本かの子の小説 読んだ事ある？
ああいや… そんなには。
あれは 一平さんと二人で 書いてるんじゃないかって→
私は 思ってるのよ。
それを先生に聞いたら そんな事は どっちだって関係ないって。
どっちが書いたにしろ それは 岡本かの子に違いないんだって。
（太郎が彫刻を削る音）
♪♪～
これ ちょっと直してみたよ。 読んでみて。
♪♪～
どうした？
この頃 あの子に会いたくなると… 頭痛がするのよ。
俺に甘えるなって あいつが怒ってるんだろ。
まあ 憎らしい。
♪♪～
＜ それは ジョルジュ・バタイユが主宰する 秘密結社→
アセファルからの招待状だった＞
＜それは「死を前にした歓喜」という 神秘思想の儀式だった＞
♪♪～
（かの子）太郎 お前は孤独に 自分の芸術に没頭してるんだね。→
芸術家の血を流しているんだね。
心の声 （かの子）太郎 お前も今 学んでいる事を 私もパリにいて→
一緒に学びえたら どんな すばらしい小説が書けるかと→
うらやましく思えます。→
たくさん たくさん お前の歌ができるよ。→
お前の事ばかり思っているよ。
♪♪～
（かの子の うめき声）
（柱時計の音）
太郎…。
♪♪～
（かの子の声） 不遇を恐れてはいけないわ。→
孤独を恐れては 本当に欲しいものに手が届かない。
かの子…。
かの子！
（かの子の声）お前の絵を 最初に認めるのは→
お前しかないんだよ。→
人の評価に 自分を委ねては駄目！
♪♪～
（かの子の声）あなたの 迷っている事は よく分かる。→
だけど あなたは やっぱり 絵描きになりなさい！→
他の自分に絶望して 絵に専念なさい！
♪♪～
（鐘の音）
＜やがて僕は この国に ベラボーなものを建てる＞
♪♪～（「水に流して」）
♪♪～
異変が起きたのは １月９日。
追跡チームは 現場に向かいました。