賞が欲しいなと思ったんですよ｡ 世界最高峰のｶﾝﾇが欲しいなと｡
ｶﾝﾇ映画祭？ ｶﾝﾇ映画祭です｡
芦田愛菜です｡ よろしくお願いします｡
ｶﾝﾇこそが その映画の個性を➡
最も大事にするという 映画祭だと思うんですよね｡
作家の中にある 整理されてないものを➡
原形のまま出すみたいな｡
うぉ～っ！
ｷﾞｬｰｯて叫んだら表現できる ってわけじゃないじゃん｡
もっとﾎﾝﾄに真摯に 俳優として やったら➡
それこそ ｶﾝﾇの俳優賞獲れる｡
絶対 あなたなら獲れる｡ うん｡
私とやれば｡
ん？ 私とやれば｡
やる？
映画を撮る…｡ これじゃなくてね｡
これじゃなくて 私 撮るのね ちょっとｼｮｰﾄﾑｰﾋﾞｰを｡
ちょっと１回 やってみいひん？
私の表現の中に 山田君がいるというのが…｡
山田君と私が表現者として しっかり作品を作るっていうか｡
それが ひいてはね➡
ｶﾝﾇに行くっていうことも あるやん？
だって たぶん ｶﾝﾇのﾊﾟﾙﾑ･ﾄﾞｰﾙは 俳優賞ですよ｡
ﾊﾟﾙﾑ･ﾄﾞｰﾙ獲ってる作品に 出てる主演がいいから➡
ﾊﾟﾙﾑ･ﾄﾞｰﾙ獲ってるんですよ｡
ﾎﾟﾝｯて連れてこられて そこで ちょっとやって➡
ﾎﾟﾝｯて はいはい また来てね みたいな➡
こういうのが ｲﾔなわけやろ？
私は そういう現場はしないから｡ そういうことはしないから｡
ﾎﾝﾏにｶﾝﾇ行きたいのやったら まず私とやってみたら？
＜ この日 山田孝之は➡
河瀬直美監督の 短編映画の撮影に➡
俳優として 参加することになりました＞
＜ この物語は➡
山田演じる主人公が 母校を訪れ➡
かつての居場所だった 天体観測室に➡
足を踏み入れたことから 始まります｡
過去の記憶と 現在が交差する瞬間を➡
河瀬監督は 描こうとしていました＞
ここのところは あって大丈夫？
山田くんの目線に いらないもの いらない｡
私はもう 一心同体やと思ってるし…｡
私自身くらいなふうに 思ってるから…｡
ここは 大信頼してる｡ 任せるというか｡
頭の中だけで考えたものって➡
そんなに重要じゃなくって➡
彼が そこで生きてくれていること っていうほうが➡
そして ｶﾒﾗが その場で まわってる瞬間がﾘｱﾙでしょ｡
形として 何かｷﾚｲに作る っていうよりは 本気でｳｿつく｡
本気で このへんが 熱くなってくるみたいな｡
それは 俳優として あるでしょ｡
ありがとうございます｡ ｵｯｹｰです｡
今日は ｵｯｹｰです｡ ありがとうございました｡
河瀬組に ようこそ｡
河瀬さんは 何をしたんだろうね？
わかんないです｡
泣いてたんだよね 山田君ね｡
号泣してました｡
それ どっちの涙なんだろうね？
お芝居の涙なのか｡ うん お芝居じゃないと思う｡
なんか… なんだか よくわかんないけど➡
泣けてくるときって ありますよね｡ まぁ あるけど｡
なんか そういう感じだったと思う｡
あっ どうも今日…｡ おつかれさまでした｡
おつかれさまです｡
あの… ちょっとだけ質問というか いいですか？ はい｡
あの 山田君… ちょっと僕 全部は見れなかったんですけど➡
その… まぁ たぶん初めて 山田君と こうやってみての➡
印象って どうでしたか？
え～っと すばらしいですね 彼は｡
愛菜ちゃんも 知ってると思うんだけど➡
なんて言うんだろう 役者…｡
という表現者になるために 生まれてきた人ですかね｡
なんか… どういう仕事をするのかも➡
よく わかってなかったんですけど ちょっと 泣いてるような➡
雰囲気があって｡ あれは そういうｼｰﾝだったのか➡
山田君の その…｡
山田君が そうなってしまったんですよ｡
ほんの のべにしても１時間くらいしか➡
一緒にいないけれども 彼の中の何かこう➡
かけてる部分というのか➡
もしくは 置いてきてしまって いるものっていうのか…｡
なんか そういうものが すごく 今の ｼﾁｭｴｰｼｮﾝとﾘﾝｸしたのか｡
だから 結局その 当てこむとか…｡
なんとかって 当てこむんじゃなくて➡
こう 自分が真摯に それしかないと思ったものが➡
その人と幸せな出会いをする っていうこともあるわけで➡
そういうときには もう かけがえのないものが➡
生み出されるというか 生まれるみたいなことは➡
あると思うよね｡
河瀬さんが いちばん 役者に求めることって何ですか？
う～ん…｡
ﾎﾝﾏのこと言うと めっちゃ親友になりたい｡
それが いちばん求めることかな｡
なんか 立場でそういう こう 線が引かれてね｡
役割で なんかそれを 演じたりとかいうよりも➡
めっちゃ 友達になったらさ なんか こう 楽しいやん｡
それ 難しいですよね なんかね…｡
河瀬さん 毎回それ やってるんですね じゃあ｡
そうですね～｡
ｽﾀｯﾌに関してもそうですか？ そうです そうです｡
台本って感じじゃなかったです｡
ﾎﾝﾄ ﾌﾟﾛｯﾄみたいな感じですね｡
何ﾍﾟｰｼﾞあったかな｡
４ﾍﾟｰｼﾞくらい｡
そういうのって 役者として どうなの？
やりづらかったりするの？
しんどいっすよ やっぱり｡
すげえ しんどかった｡
情報が少ないんで…｡
動くってことは何か 感情があるわけじゃないですか｡
何か思ったから歩く 何か思ったから取るとか｡
それを… この人の情報が少なすぎると➡
何か自分の過去とか➡
まぜるというか…｡
でも この人と俺の人生 全然 違うから➡
かぶんない状況も多くて➡
そうすると 過去を勝手に ねつ造するんですよ｡
こういうことあったって 自分にだまして➡
それって すごい精神力 使うんですよ｡
ぐ～って感情もってくから すごい しんどいですね｡
なるほど｡ でも 結果的に➡
撮影 終わったときとかは 気持よかったですけどね｡
そこまでやって 芝居するってのは➡
久々に解放できた｡
やっぱ 独特な… 演出の仕方って感じ？
脚本っていわれるものは ないですからね｡
でも それも… そこで思ったのは➡
俺は… なんだろう｡
間違ってなかったなっていうか｡
やろうとしてること 一緒だなと思いました｡
俺は正直 河瀬さんの話の中で 印象深かったのは➡
映画… 長編 撮るまで ｶﾝﾇってものすら知らなかったと｡
そういうところに 向けて作らない作品で➡
河瀬さんは ｶﾒﾗ･ﾄﾞｰﾙ獲ったんだよね 新人賞｡
今村昌平監督も➡
ｶﾝﾇを意識して 撮ってなかったけど➡
結果 ﾊﾟﾙﾑ･ﾄﾞｰﾙを獲ったっていう…｡
最初はそうだったとしても 何回も 出品してるわけじゃないですか｡
それって 意識してないんですか？
う～ん…｡
欲しいという欲がなければ 出品はしないんじゃないですか？
河瀬さんは そのあと 『殯の森』で ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ獲るけど➡
それは意識してただろうね そのときは｡
絶対に｡ それは まあ そういうとこあると思うけど｡
全然 俺 不純じゃないと 思いますよ この考え方｡
＜映画 『穢の森』は➡
森の中で目覚めた 芦田演じる少女 らいせが➡
父親を殺し 自分を殺そうとした母親と➡
その愛人に 復讐する物語です＞
じゃあ これ 踏まえて ｽﾀｯﾌﾐｰﾃｨﾝｸﾞをやらせてください｡
よろしくお願いします｡ お願いします｡
じゃあ これはまず ﾌﾟﾛｯﾄの説明 聞いたほうがいいですか？
あの 長尾さんから 絵が届いたので➡
これで 説明していきます｡ ほうほう…｡
長尾さんて あれ？ 長尾謙一郎さんです｡
あの あそこの絵の 長尾さん？ はい｡
＜長尾謙一郎さんは 独特の作風で知られる漫画家｡
今回は 絵を購入するほどの ﾌｧﾝだった山田たっての希望で➡
映画に協力していただくことに なりました＞
これを基に映画を作っていきます｡
えっと 長尾さんには これ…｡
前 ２人で描いたﾌﾟﾛｯﾄを 踏まえて…｡
いや それを見せたわけじゃなくて えっと…｡
はっきり見せちゃうと その絵になっちゃうんで｡
じゃなくて なんとなくです｡ ﾆｭｱﾝｽで伝えて➡
その 長尾さんが思った感じで 描いてもらいました｡
だから これを僕らも 僕らなりに感じとって➡
ここから 映画を作るっていうやり方を｡
なかなか ないことなので あれかもしれないですけど｡
そういう ちょっと新しいことを やってみたいなと…｡
えっと 画ｺﾝﾃみたいな？ 画ｺﾝﾃではないです｡
この画を撮るわけじゃないんで｡
この画を撮るわけではない…｡ はい｡
じゃあ これとは別に 脚本は また作ってってこと？
いや 脚本はなくていいんです｡ なくていいの？
はい｡ ん？
じゃあ ちょっと絵を見ながら 話をしていきますか？
目が覚めて 父の死体があって それを目撃するっていう…｡
えっ どういうこと？ これが だから父の亡霊ですよね｡
あっ 羽が…｡
あっ じゃあ これに 基づいていけばいいんですよね？
羽をつける っていうことじゃないです｡
羽は生えないですよ 亡霊とはいえ｡ 羽は生えない｡
ちょっと待って 難しいな｡
これ長尾さん 勝手に書いてる 絶対｡
いろいろ出てくるってこと｡ いろいろ出てくる？
何ですかね これ？ あぁ これはわかる｡
母と愛人とね｡
見つかる｡ 殺す｡
これ愛人ですね｡ 母 逃げる｡
ちょっと待ってよ ﾄﾗでしょ？
ﾄﾗは出てきてないよ｡ ﾈｺ？
そういうことじゃない｡ しかも 場所戻ってるし｡
黄色と黒が つながってるんですかね？
なるほど｡ (一同)ああ…｡
この状況での…｡
ここに ｢AHHH｣って書いてあるから ｢AHHH｣っていう➡
この精神状態が こう 具現化したみたいなものです｡
でも これ 形にしなくていいと思う｡
これは どういう意味合いで？
これは死んでる｡ 死んでると｡
恐怖のあまり 狂って死んだってこと｡
これが順番的に最後？ 最後です｡
こういうこと｡ はい｡
ﾋﾝﾄにはなると思うんだけど これで映像を作るのは➡
無理だって山田君｡ なんで無理なんですか？
いや だってほら ｽﾀｯﾌ みんないるなかで➡
これでやるとさ みんなﾊﾞﾗﾊﾞﾗになるじゃん ｲﾒｰｼﾞが｡
いや だから それを合わせていくんですよ｡
合わせてくの？ そんなん だって 何だってそうじゃないですか｡
脚本だって １つのｾﾘﾌだって行動だって➡
人によっては 取り方 変わってくるじゃないですか｡
それを話し合って 答えを 出していくわけじゃないですか｡
これをもとに 例えばｾﾘﾌとかは？ そう ｾﾘﾌとか…｡
ｾﾘﾌは その場に えっと… 行けば出ます｡
いやいや 難しいと思いますよ｡
でも そういうことに 挑戦してこそじゃないですか？
でも河瀬さんの現場でも まだ こういうﾌﾟﾛｯﾄは あったじゃない｡
文字で｡ 山下さんの現場ですよ ここは｡
なんで河瀬さんの 現場の話してるんですか｡
いや…｡ なんかこう➡
他にも いろいろ…｡ なんか欲しいよね｡
あると山田さんの ｲﾒｰｼﾞどおりの何かが…｡
私も もうちょっと やりやすいですし…｡
いや これ だって あの すでに僕の頭の中にある➡
ｲﾒｰｼﾞ ﾋﾟｯﾀﾘではないですよ｡
でも それが おもしろいと思うんですよ｡
我々が１人ずつ➡
じゃあ これ この衣装を 僕は こう思いましたとか➡
木村は 木村なりに 私は こういうのがいいと思います➡
っていう提案をしてって 今後 美術部とか➡
いろんな部署も入ってくるので １つずつ １人ずつが➡
なんか いろんな形で 提案したものの中から➡
選択できればいいかな｡ はい そう思います｡
そこも なんか 芦田さんも 私は こっちなんじゃないか➡
っていうのを そういうところにも 言ってもらえたら➡
今回 わざわざ こういう 特殊な座組みでやってる➡
っていう意味が 出てくるかなっていう｡
特に らいせに関しては もう 芦田さんの言うことが➡
ほぼほぼ正解にはなってきます｡
何が不安ですか？
何ができないかもな～ とかって思っちゃいます？
う～ん｡
まあ 混乱するかなっていう｡
誰が？ ｽﾀｯﾌが｡
芦田さんが 何を言うかも わからないわけだし｡
いやいや だから 現場行って ｶﾒﾗ回ったときは らいせので➡
らいせの言葉が出てきます｡
演出する側としても だから➡
どういう演出をしてっていいかが わからない｡
らいせに導けばいいんですよ どんどん どんどん｡
まあ そっか｡
大丈夫ですね｡
まあ… うん｡ やるんですよ｡
山田君の意思は 伝わったかな｡
はい｡
とりあえず 各自できることからやろうか｡
一応 僕らは これを…｡
ここにﾅﾝﾊﾞｰふって｡
ﾅﾝﾊﾞｰふるから ﾅﾝﾊﾞｰふって そこに…｡
何を準備して…｡ いったんいいよ ちょっとごめん｡
これ ぶっちゃけ どう？