Weber: Der Freyschütze (A) Autograph (D-B) Benjamin W. Bohl Esther Dubke Joachim Iffland Johannes Kepper Roland Kolb Ran Mo Daniel Röwenstrunk Lena Schubert Joachim Veit Raffaele Viglianti Major revisions of this file will be published in TextGrid. Freischütz Digital - Release 1.0.0 TextGrid textgrid:25418.0 Release Bohl, Benjamin Wolff Kepper, Johannes Röwenstrunk, Daniel Freischütz Digital
Musikwissenschaftliches Seminar Detmold/Paderborn Prof. Dr. Joachim Veit Hornsche Straße 39 32756 Detmold Deutschland
International Audio Laboratories Erlangen Prof. Dr. Meinard Müller Am Wolfsmantel 33 91058 Erlangen Deutschland
Goethe-Universität, Institut für Musikwissenschaft Prof. Dr. Thomas Betzwieser Senckenberganlage 31 60325 Frankfurt am Main Deutschland
Universität Paderborn, Institut für Informatik, Fachgebiet Mensch-Computer-Interaktion Prof. Dr. Gerd Szwillus Fürstenallee 11 33102 Paderborn Deutschland
Bundesministerium für Bildung und Forschung TextGrid 2015-10-31 Copyright © 2015, Freischütz Digital; Detmold, Erlangen, Frankfurt, Paderborn Alle Rechte an den Abbildungen bleiben bei den bewahrenden Bibliotheken und Institutionen. CC BY-NC-SA 4.0 A020040 A A (D-B) Der Freischütz Carl Maria von Weber Carl Maria von Weber 134 Bl. 263 S. 23,5 x 32 cm (quer) 12,5 x 18 cm

Der Freyschütze Romantische Oper in drey Aufzügen. Gedicht, von Fried. Kind.Music, von Carl Maria von Weber. Dresden. vollendet d: 13t May. 1820.

Der Freyschütze. Zweyter Aufzug.

Der Freyschütze. Dritter Aufzug.

 Annchen-Einlage: [nicht erkennbar: Wappenschild (oberer Teil in Form einer Lilie), darin Tier (stilisierter Löwe oder Adler ?)], [sichtbar:] Gegenmarke "E G" und "A" [oder "E G" "V"] HANDSCHRIFTEN Part.

Nachlass des Komponisten

1851 von der Witwe Caroline von Weber (mit Ausnahme der nachkomponierten Nr. 13) an den preußischen König Friedrich Wilhelm IV. verschenkt

Überführung in die Königliche Bibliothek in Berlin durch den preußischen König Friedrich Wilhelm IV.

Autograph der eingelegten Nr. 13 aus dem Besitz von Friedrich Wilhelm Jähns nachträglich ergänzt

 Berlin SBB Mus. ms. autogr. C. M. v. Weber 7 4640000246

Das vom Bundesministerium für Bildung und Forschung (BMBF - Förderkennzeichen 01UG1239A bis 01UG1239C) geförderte Projekt “Freischütz Digital – Paradigmatische Umsetzung eines genuin digitalen Editionskonzepts” ist ein gemeinschaftliches Projekt der Goethe-Universität Frankfurt, der International Audio Laboratories Erlangen und der Universität Paderborn, letztere übernimmt dabei die Gesamtkoordination.

Das "Freischütz Digital - Release 1.0.0" umfasst die zum Ende des Förderzeitraums (31. Oktober 2015) bereitgestellten Daten aus den verschiedenen Teilbereichen des Projekts Freischütz Digital (FreiDi).

Auf Seiten der Musikedition sind 15 musikalischen Quellen zunächst durch Metadaten beschrieben, sowie die Positionen aller Takte auf den Faksimiles erfasst. Für alle Quellen liegt zudem eine Quellenbeschreibung als Fließtext vor; während diese für die handschriftlichen Quellen ausführlich auf unterschiedliche Aspekte eingeht, ist sie für die (überwiegend späteren, für den Überlieferungsprozess relevanten) Drucke knapp gehalten. Der musikalische Inhalt der einzelnen Quellen ist mit unterschiedlicher Erschließungstiefe erfasst. Grundsätzlich sind in allen Quellen außer D1849B, D1867, D1871, DJochum und ED-kl die Nummern 6, 8 und 9 im Sinne einer Quellenedition – nach dem an anderer Stelle beschriebenen "Core-Modell" – im Format der Music Encoding Initiative (MEI) erschlossen. Die Datei "freidi-work.xml" stellt diesem Modell folgend die "Core-Datei" dar und beschreibt die Gemeinsamkeiten und Unterschiede der einzelnen Quellen. Für alle Quellen (ausgenommen die bereits genannten) ist dies für die Nummern 6, 8 und 9 bis hin zur Ebene einzelner Noten oder anderer musikalischer Zeichen erfolgt, nur im Falle von Webers Autograph (A) auch für sämtliche anderen Nummern.

Die in diesem Release veröffentlichten Codierungen der Libretti sind nach den Richtlinien der Text Encoding Initiative (TEI) und hier speziell der Teilbereiche "Performance Texts" und "Critical Apparatus" durchgeführt worden und decken auch die editorischen Erkenntnisse zur jeweiligen quellenimmanenten Genese der Texte ab. Speziell im Falle von KA-tx4 sollten die Codierungskonzepte für Handschriften mit mehrfachen Überarbeitungsspuren (es handelt sich um Webers Handexemplar als Grundlage für die Komposition) verdeutlicht werden.

Ebenfalls den Richtlinien der TEI entsprechend wurden die 10 ausgewählten Referenztexte ausgezeichnet (die drei zusätzlichen Texte mit Schillers "Wallenstein"-Trilogie entstammen dem TextGrid-Repository). Zu sämtlichen Texten wurden Metadaten erstellt, sowie soweit möglich, ein Digitalisat der Handschrift bzw. eines Druck-Exemplars beigegeben und mit der Übertragung parallelisiert.

Aus der akustischen Domäne sind in diesem Bereich strukturierte Metadaten der im Rahmen des Projektes angefertigten Einspielung (Bloemeke 2013) enthalten, sowie zu den Einspielungen von Ackermann 1951, Erich Kleiber 1955, Jochum 1960, Carlos Kleiber 1973 und Janowski 1994. Letztere wurden uns dankenswerter Weise von den Rechteinhabern auch zur Verwendung in der Online-Publikation zur Verfügung gestellt. Dieser Datensatz teilt sich gemäß der FRBR-Implementierung in MEI auf zwei Bereiche auf: (1) die "freidi-work.xml" Datei enthält die Angaben zur sog. "expression", also der aufgezeichneten Aufführung; (2) die Dateien im Ordner "audioSources", z.B. "freidi-recording_Bloemeke2013.xml", enthalten dagegen die Daten zur sog. "manifestation" der Aufnahme, d.h. die zur Publikation überarbeitete Version. Weiterhin enthalten die Codierungen die am Projektstandort Erlangen algorithmisch gewonnenen "Taktannotationen" der Einspielungen, die eine gezielte Ansteuerung der Audio-Daten auf Taktebene ermöglichen. Zusätzlich ist in der Datei "freidi-recordingDesc-Bloemeke2013.xml" eine textliche Beschreibung der im Rahmen des Projektes angefertigten Einspielung enthalten, die auch Referenzen auf weitere, diese Aufnahme betreffende Texte enthält.

 Johannes Kepper

Prepared A for release 1.0.0 with .
Andante pp pp pp pp // // // [ ] f Einst ff träum te mei ner seel' gen p p p unis: [ p pp Baa se, die PB 01v Kam mer thür er öff ne [ ] // sich, und ] // krei de weiß ward ih re Na se, denn fp fp fp [ ] fp fp nä her furcht bar nä her [ ] // schlich ein [ [ [ // // // Un ge heu er, mit PB 02r // // // Au gen wie Feu er, mit ] ] ] [ ] // // // klir ren der p fp fp [ ] fp fp Ket te, es [ // nah te dem ] // Bet te in wel chem sie [ ] schlief ich mei ne die fp fp fp Baa se mit krei di ger PB 2v Na se und [ ] [ [ ] // // // stöhn te ach! so pp fp fp fp Violonc. f // hohl, und [ [ // // // ächz te ach! so fp fp fp // // // tief! sie ] ] ] [e] Contrab. // // // kreuz sich, rief, nach man chem Angst und Stoß ge PB 3r [ ] // bet, Su san ne, fp fp fp fp c r e s c . fp fp fp Mar ga reth, Su san ne Mar ga fp fp fp [ ] f f fp fp fp // reth, f f f f f f und sie ka men mit ff ff ff [ ] ff ff Licht, und pp pp pp pp den ke dur PB 3v pp pp und er pp c r e s c e n d o e s t r i n - c r e s c e n d o e s t r i n - c r e s c e n d o e s t r i n - schrick mir nur nicht, c r e s c e n d o e s t r i n - pp // und [ p crescendo e - graußt mir doch - g e n d o - s t r i n g e n d o - g e n d o - g e n d o - g e n d o und der f f ] f f f f f f Geist war ff ff ff ff ff ff ff [ ] ff ff Ne ro! der [ ] ff ff ff ff Recit. Ket ten hund PB 4r Recit. Andante dolce a piacere [ ] du zür nest mir? pp p p Recit. pp *) dolce assai *) Crotchet in autograph manuscript (A) a piacere [ ] [ ] Doch kannst du pp Recit: wäh nen, ich füh le nicht mit PB dir nur zie men ei ner Braut nicht Thrä nen. Allegro
PB 5r // Trü be Au gen, Li eb chen tau gen ei nem hol den Brä ut chen nicht, trü be Au gen, Li eb chen tau gen nicht, trü be p Au gen, [ // Lieb chen [ ] p // tau gen ] // ei nem hol den PB 6r [ ] [ ] Bräut chen [ ] nicht. mf mf mf mf f mf mf [ [ ] ] // // PB 6v [ [ // // ] // // Daß durch dolce dolce // Bli cke [ [ ] ] // // // sie er ] // qui cke [ [ ] ] // // und be glük ke, [ ] und be stri cke [ [ ] ] // Al les um sich PB 7r f f [ ] f f her ent fp fp fp zük ke f das ist p p p [ ] p ih re [ ] // schön ste schön ste Pflicht; das ist PB 7v ( ) mp ih re schön ste schö ste Pflicht. [pizz.] pizz. pizz. f pizz. [ [ [ ] ] ] // // // PB 8r p [arco] arco arco p arco Laß in ö den Mau ern, [ [ [ [ ] ] ] ] // // // // pp p *) "d c c" in autograph manuscript Bü ße [ ] rin nen trau ern, PB 8v *) [ [ [ [ ] ] ] ] // // // // dir winkt p fp fp fp fp fp ros' ger [ [ [ // // // Hoff nung ] ] ] // // // Licht! schon ent Solo zün det sind die Ker zen zum Ver [ ] // ein ge treu er PB 9r Her zen, Solo [ schon ent ] zün det sind die Ker zen dir winkt ros' ger Hoff nung [ Licht! ] hol f f f f f f f de Freun fp fp fp fp din, za [ ] [ ] ge nicht B: hol de pp pp Freun din! Hol de PB 10r za ge nicht *) Tremolo in autograph manuscript (A) *) hol de [ [ [ [ // // // // Freun din ] ] ] ] // // // // za ge nicht. Hol de pp Freund din, PB 10v Hol de [ Solo pp // za ge nicht, ] // [Vc.] hol de [ [ // // // // // Freun din, ] ] ] ] ] // // // // // hol de mf mf mf [Bassi] mf Freun din [ ] za PB 11r *) *) Dotted crotchet in autograph manuscript (A) ge p p [ ] p nicht hol de Freun din za ge [c r e s c e n d o ] [ ] p c r e s c e n d o c r e s c e n d o c r e s c e n d o nicht, hol de p Freun din za ge [ ] mf nicht PB 11v f ff [ ff f hol de f f f ] f Freun din f za ge nicht, za ge ff nicht, za ge [ ] // nicht. ff ff ff ff ff ff ff PB 12r