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            <title level="s">Hanslick Edition: Hanslick in Neue Freie Presse</title>
            <title level="a">Nr. 2802. Wien, Donnerstag, den 13. Juni 1872</title>
            <author ref="#hsl_person_id_1">Hanslick, Eduard</author>
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               <name ref="https://orcid.org/0000-0002-0117-3574">Wilfing, Alexander</name>
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            <edition>Hanslick Edition: Hanslick in Neue Freie Presse</edition>
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               <resp>Herausgegeben von</resp>
               <name ref="https://orcid.org/0000-0002-0117-3574">Wilfing, Alexander</name>
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               <resp>Projektmitarbeiterinnen</resp>
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               <name ref="https://orcid.org/0000-0002-7722-4091">Pfiel, Anna-Maria</name>
               <name ref="https://orcid.org/0000-0002-0636-4476">Elsner, Daniel</name>
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            <publisher>Austrian Centre for Digital Humanities and Cultural Heritage</publisher>
            <pubPlace>Wien</pubPlace>
            <date when="2025">2025</date>
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                  <p>Sie dürfen: Teilen — das Material in jedwedem Format oder Medium
                        vervielfältigen und weiterverbreiten</p>
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                        Angaben dürfen in jeder angemessenen Art und Weise gemacht werden, allerdings
                        nicht so, dass der Eindruck entsteht, der Lizenzgeber unterstütze gerade Sie
                        oder Ihre Nutzung besonders.</p>
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                        was die Lizenz erlaubt.</p>
                  <p>Hinweise:</p>
                  <p>Sie müssen sich nicht an diese Lizenz halten hinsichtlich solcher Teile des
                        Materials, die gemeinfrei sind, oder soweit Ihre Nutzungshandlungen durch
                        Ausnahmen und Schranken des Urheberrechts gedeckt sind.</p>
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                        Materials entsprechend beschränken.</p>
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            <p>Maschinenlesbares Transkript der Kritiken von Eduard Hanslick.</p>
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                     <title>Nr. 2802. Wien, Donnerstag, den 13. Juni 1872</title>
                     <author ref="#hsl_person_id_1">Hanslick, Eduard</author>
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                     <title type="main">Neue Freie Presse</title>
                     <title type="sub">Morgenblatt</title>
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                        <resp>Herausgegeben von</resp>
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                        <date when="1872-06-13">13.06.1872</date>
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                  </monogr>
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         <change who="awilfing" when="2025-02-12">Transkribus OCR und Lektorat.</change>
         <change who="delsner" when="2025-02-16">Transformierung der Daten des Transkribus TEI-Export mit "editions.xsl".</change>
         <change who="awilfing" when="2025-02-28">Formatierung und Referenzen eingefügt.</change>
         <change who="awilfing" when="2025-03-12">Letztkorrektur für Zwischenrelease.</change>
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            <head type="h1"><lb facs="#facs_1_region_1684655945315_2031_tl_1" n="N001"/><hi rendition="#em">Hofoperntheater</hi>.</head>
            <p>
      <lb facs="#facs_1_region_1684655945315_2031_tl_2" n="N002"/>Ed. H. Wenn es populäre Sängerregeln nach Art der
      <lb facs="#facs_1_region_1684655945315_2031_tl_3" n="N003"/>„Bauernregeln“ im Kalender gäbe, so müßte für die erste
      <lb facs="#facs_1_region_1684655945315_2031_tl_4" n="N004"/>Juni-Hälfte zu lesen sein: Vor Thorschluß ist schlecht
      <lb facs="#facs_1_line_1737443467443_381" n="N005"/>gastiren. Die fremden Gäste kämpfen da nicht blos gegen
      <lb facs="#facs_1_region_1684655945315_2031_tl_5" n="N006"/>den stärkeren Reiz der Sommerabende, sondern auch mit dem
      <lb facs="#facs_1_region_1684655945315_2031_tl_6" n="N007"/>anticipirenden, ungeduldigen Feriengefühl der mitwirkenden
      <lb facs="#facs_1_region_1684655945315_2031_tl_7" n="N008"/>Künstler, Zuhörer und Kritiker. Nur blendende Talente oder
      <lb facs="#facs_1_region_1684655945315_2031_tl_8" n="N009"/>erste Celebritäten vermöchten über die Ungunst dieser Juni-
      <lb facs="#facs_1_region_1684655945315_2031_tl_9" n="N010"/>Stimmung vollständig zu siegen. Unsere zwei Damen aus
      <lb facs="#facs_1_region_1684655945315_2031_tl_10" n="N011"/>der Fremde, Fräulein v. <hi rendition="#em"><rs type="person" ref="#hsl_person_id_2947">Orgeni</rs></hi> und Frau <hi rendition="#em"><rs type="person" ref="#hsl_person_id_6499">Grün</rs></hi>, haben
      <lb facs="#facs_1_region_1684655945315_2031_tl_11" n="N012"/>es nicht vermocht. So bereitwillig unser Publicum einzelne
      <lb facs="#facs_1_region_1684655945315_2031_tl_12" n="N013"/>Vorzüge dieser an <rs type="place" ref="#hsl_place_id_502">norddeutsch</rs>en Bühnen notorisch beliebten
      <lb facs="#facs_1_region_1684655945315_2031_tl_13" n="N014"/>Sängerinnen anerkannte, ihre Wirkung im neuen Opernhause
      <lb facs="#facs_1_region_1684655945315_2031_tl_14" n="N015"/>erhob sich nicht über den sogenannten „anständigen Erfolg“.
            </p><p>
      <lb facs="#facs_1_region_1684655945315_2031_tl_15" n="N016"/>Fräulein Aglaja v. <hi rendition="#em"><rs type="person" ref="#hsl_person_id_2947">Orgeni</rs></hi> hat hier bereits im Jahre
      <lb facs="#facs_1_region_1684655945315_2031_tl_16" n="N017"/><date>1866</date> gastirt. Ihre seither gemachten Fortschritte in der
      <lb facs="#facs_1_region_1684655945315_2031_tl_17" n="N018"/>Gesangstechnik seien unbestritten, jedenfalls sind uns die
      <lb facs="#facs_1_region_1684655945315_2031_tl_18" n="N019"/>Rückschritte ihrer Stimme noch auffallender erschienen. Das
      <lb facs="#facs_1_region_1684655945315_2031_tl_19" n="N020"/>Organ klingt müde und ausgesungen, bedarf in einigermaßen
      <lb facs="#facs_1_region_1684655945315_2031_tl_20" n="N021"/>hochliegenden, energischeren Stellen sichtlicher Anstrengung und
      <lb facs="#facs_1_region_1684655945315_2031_tl_21" n="N022"/>verliert dann leicht die Reinheit der Intonation. Fräulein
      <lb facs="#facs_1_line_1737443433031_366" n="N023"/><rs type="person" ref="#hsl_person_id_2947">Orgeni</rs> trat nur zweimal auf: als <rs type="person" ref="#hsl_person_id_505">Lucia</rs> von Lammermoor
      <lb facs="#facs_1_line_1737443437193_370" n="N024"/>und <rs type="person" ref="#hsl_person_id_549">Margarethe</rs> (in „<rs type="bibl" ref="#hsl_work_id_199">Faust</rs>“). In letzterer Oper hatte sie
      <lb facs="#facs_1_region_1684655945315_2031_tl_26" n="N025"/>einen günstigeren Stand, ist doch „<rs type="bibl" ref="#hsl_work_id_199">Faust</rs>“ ungleich anregen
      <lb facs="#facs_1_region_1684655945315_2031_tl_27" n="N026" break="no"/>der und beliebter als „<rs type="bibl" ref="#hsl_work_id_95">Lucia</rs>“ und die Rolle <rs type="person" ref="#hsl_person_id_549">Gretchen</rs>’s überaus
      <lb facs="#facs_1_region_1684655945315_2031_tl_28" n="N027"/>dankbar, ausgestattet mit nicht umzubringenden Scenen, in
      <lb facs="#facs_1_region_1684655945315_2031_tl_29" n="N028"/>welchen die Schauspielerin der Sängerin kräftig zu Hilfe
      <lb facs="#facs_1_line_1737443510613_397" n="N029"/>kommt. Als <rs type="person" ref="#hsl_person_id_505">Lucia</rs> sang Fräulein <rs type="person" ref="#hsl_person_id_2947">Orgeni</rs> im ersten Act
      <lb facs="#facs_1_region_1684655945315_2031_tl_30" n="N030"/>häufig unrein, im zweiten versagte ihr vollständig das hohe
      <lb facs="#facs_1_region_1684655945315_2031_tl_31" n="N031"/>Des, auf das sie mittelst einer kleinen Trillerkette mit großer
      <lb facs="#facs_1_region_1684655945315_2031_tl_32" n="N032"/>Anstrengung losging, im dritten endlich erging sie sich so un
      <lb facs="#facs_1_region_1684655945315_2031_tl_33" n="N033" break="no"/>ersättlich in Cadenzen und Zierrathen, daß die ursprüngliche
      <lb facs="#facs_1_region_1684655945315_2031_tl_34" n="N034"/>Melodie kaum mehr erkennbar blieb. Manche Passage war
      <lb facs="#facs_1_region_1684655945315_2031_tl_35" n="N035"/>übrigens sehr hübsch ausgeführt und verrieth, sowie die Be
      <lb facs="#facs_1_line_1737443562109_410" n="N036" break="no"/>handlung der mezza-voce, die vorzügliche Schulung dieser<space quantity="1" unit="char"/></p>
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            <p prev="true">
      <lb facs="#facs_1_region_1684655948415_2034_tl_1" n="N001"/>(bekanntlich von Frau <rs type="person" ref="#hsl_person_id_313">Viardot</rs> gebildeten) Sängerin. Leider
      <lb facs="#facs_1_region_1684655948415_2034_tl_2" n="N002"/>fehlt ihrem Vortrage die Kraft, Lebendigkeit und echte Wärme,
      <lb facs="#facs_1_region_1684655948415_2034_tl_3" n="N003"/>ein Mangel, den Fräulein <rs type="person" ref="#hsl_person_id_2947">Orgeni</rs> durch fortwährendes
      <lb facs="#facs_1_region_1684655948415_2034_tl_4" n="N004"/>Künsteln mit raffinirtem, dramatischem Detail zu ersetzen
      <lb facs="#facs_1_line_1737443536174_403" n="N005"/>sucht. Weder ihr Spiel, noch ihr Vortrag, so viel Studium
      <lb facs="#facs_1_region_1684655948415_2034_tl_5" n="N006"/>auch daran haftet, vermag den Hörer zu überzeugen, es ist
      <lb facs="#facs_1_region_1684655948415_2034_tl_6" n="N007"/>eben Alles zu sehr ausstudirt, auf Kosten der Natürlichkeit
      <lb facs="#facs_1_region_1684655948415_2034_tl_7" n="N008"/>und Einfachheit ausgeklügelt. Im Vortrag neigt Fräulein
      <lb facs="#facs_1_region_1684655948415_2034_tl_8" n="N009"/><rs type="person" ref="#hsl_person_id_2947">Orgeni</rs> übermäßig zum Sentimentalen, dehnt gern die Tempi
      <lb facs="#facs_1_region_1684655948415_2034_tl_9" n="N010"/>und die einzelnen „gefühlvollen“ Noten nach Möglichkeit. Den
      <lb facs="#facs_1_region_1684655948415_2034_tl_10" n="N011"/>distinguirten Zug in den Leistungen Fräulein <rs type="person" ref="#hsl_person_id_2947">Orgeni</rs>’s er
      <lb facs="#facs_1_region_1684655948415_2034_tl_11" n="N012" break="no"/>kennen wir heute wie vor sechs Jahren willig an, als Dame
      <lb facs="#facs_1_region_1684655948415_2034_tl_12" n="N013"/>von Geist und feinster Bildung besitzt sie ihn von Haus aus.
      <lb facs="#facs_1_line_1737443482438_387" n="N014"/>Wo wir aber eine volle, frische Natur sehen wollen, wie
      <lb facs="#facs_1_line_1737443486903_391" n="N015"/><rs type="person" ref="#hsl_person_id_549">Gretchen</rs> im „<rs type="bibl" ref="#hsl_work_id_199">Faust</rs>“, da bekommt dieser distinguirte Zug
      <lb facs="#facs_1_region_1684655948415_2034_tl_17" n="N016"/>einen Salon-Beigeschmack, der nicht zu dem Bilde des
      <lb facs="#facs_1_region_1684655948415_2034_tl_18" n="N017"/>Dichters stimmt. Diese Eigenthümlichkeiten der Stimme, des
      <lb facs="#facs_1_region_1684655948415_2034_tl_19" n="N018"/>Vortrages, des Spieles von Fräulein <rs type="person" ref="#hsl_person_id_2947">Orgeni</rs>, zusammen
      <lb facs="#facs_1_region_1684655948415_2034_tl_20" n="N019" break="no"/>stimmend mit ihrer äußeren Erscheinung, geben ihren Schöpfun
      <lb facs="#facs_1_region_1684655948415_2034_tl_21" n="N020" break="no"/>gen etwas eigenthümlich Monotones, Leidsames, nervös Ab
      <lb facs="#facs_1_region_1684655948415_2034_tl_22" n="N021" break="no"/>gespanntes, das auf die Dauer niederdrückend wirkt. Auf
      <lb facs="#facs_1_region_1684655948415_2034_tl_23" n="N022"/>kleineren, weniger Stimmkraft erfordernden Bühnen wird
      <lb facs="#facs_1_region_1684655948415_2034_tl_24" n="N023"/>Fräulein <rs type="person" ref="#hsl_person_id_2947">Orgeni</rs> ihr Talent ohne Zweifel viel günstiger ent
      <lb facs="#facs_1_region_1684655948415_2034_tl_25" n="N024" break="no"/>falten, am wirksamsten vielleicht im Concertsaal.
            </p><p>
      <lb facs="#facs_1_region_1684655948415_2034_tl_26" n="N025"/>Gegenüber der elegischen Schlankheit und Blässe Fräu
      <lb facs="#facs_1_region_1684655948415_2034_tl_27" n="N026" break="no"/>lein <rs type="person" ref="#hsl_person_id_2947">Orgeni</rs>’s repräsentirt Frau Friederike <hi rendition="#em"><rs type="person" ref="#hsl_person_id_6499">Grün</rs></hi> die leib
      <lb facs="#facs_1_region_1684655948415_2034_tl_28" n="N027" break="no"/>haftige Gesundheit und Lebensfreude. Ein rundes, liebliches
      <lb facs="#facs_1_region_1684655948415_2034_tl_29" n="N028"/>Gesicht mit Wangengrübchen und lachendem Mund, blühende
      <lb facs="#facs_1_region_1684655948415_2034_tl_30" n="N029"/>Körperfülle, anmuthsvolle Haltung und Bewegung. Auch die
      <lb facs="#facs_1_region_1684655948415_2034_tl_31" n="N030"/>Stimme hat Körper und frischen Klang, aber wenig Modu
      <lb facs="#facs_1_region_1684655948415_2034_tl_32" n="N031" break="no"/>lationsfähigkeit; sie gehört zu jener Gattung breit und
      <lb facs="#facs_1_region_1684655948415_2034_tl_33" n="N032"/>stumpf ausströmender Stimmen, welche, gleichsam undurch
      <lb facs="#facs_1_region_1684655948415_2034_tl_34" n="N033" break="no"/>sichtig, die leiseren Wellenschläge der Empfindung nicht durch
      <lb facs="#facs_1_region_1684655948415_2034_tl_35" n="N034" break="no"/>schimmern lassen. <hi rendition="#em"><rs type="person" ref="#hsl_person_id_194">Niemann</rs></hi> ist der auffallendste Repräsen
      <lb facs="#facs_1_region_1684655948415_2034_tl_36" n="N035" break="no"/>tant dieses Timbres. Entsprechend dieser etwas schwerflüssi
      <lb facs="#facs_1_region_1684655948415_2034_tl_37" n="N036" break="no"/>gen Stimme, neigen auch Temperament und Vortrag der
      <lb facs="#facs_1_region_1684655948415_2034_tl_38" n="N037"/>Frau <rs type="person" ref="#hsl_person_id_6499">Grün</rs> mehr zum Ruhigen, Contemplativen, als zur Lei
      <lb facs="#facs_1_region_1684655948415_2034_tl_39" n="N038" break="no"/>denschaft. Ihr Spiel ist durchdacht, zweckmäßig und gewandt,
      <lb facs="#facs_1_line_1737443575678_415" n="N039"/>aber mehr äußerlich zurechtgelegt als von Innen heraus em</p>
            <cb n="3"/>
            <p prev="true">
      <lb facs="#facs_1_region_1684655951769_2037_tl_1" n="N001" break="no"/>pfunden und gestaltend. Von den zwei Rollen, welche Frau
      <lb facs="#facs_1_region_1684655951769_2037_tl_2" n="N002"/><rs type="person" ref="#hsl_person_id_6499">Grün</rs> bis jetzt gespielt hat, machte die <rs type="person" ref="#hsl_person_id_522">Elisabeth</rs> (im „<rs type="bibl" ref="#hsl_work_id_40">Tann
      <lb facs="#facs_1_region_1684655951769_2037_tl_3" n="N003" break="no"/>häuser</rs>“) einen weit besseren Eindruck, als die <rs type="person" ref="#hsl_person_id_1866">Afrikanerin</rs>.
      <lb facs="#facs_1_region_1684655951769_2037_tl_4" n="N004"/>Als <rs type="person" ref="#hsl_person_id_522">Elisabeth</rs> sah Frau <rs type="person" ref="#hsl_person_id_6499">Grün</rs> in ihrem kleidsamen Costüm
      <lb facs="#facs_1_region_1684655951769_2037_tl_5" n="N005"/>vortrefflich aus, als braune <rs type="person" ref="#hsl_person_id_1866">Selica</rs> hingegen so unvortheil
      <lb facs="#facs_1_region_1684655951769_2037_tl_6" n="N006" break="no"/>haft als möglich. Die sanfte, würdevolle Haltung <rs type="person" ref="#hsl_person_id_522">Elisabeth</rs>’s,
      <lb facs="#facs_1_region_1684655951769_2037_tl_7" n="N007"/>ihr meist in ruhigem Tempo und gleichmäßiger Stimmung
      <lb facs="#facs_1_region_1684655951769_2037_tl_8" n="N008"/>sich bewegender Gesang entsprach ungleich mehr dem Tempe
      <lb facs="#facs_1_region_1684655951769_2037_tl_9" n="N009" break="no"/>rament und der Vortragsweise der Frau <rs type="person" ref="#hsl_person_id_6499">Grün</rs>, als die fort
      <lb facs="#facs_1_region_1684655951769_2037_tl_10" n="N010" break="no"/>während auf dem Prelltuch der Leidenschaft auf- und nieder
      <lb facs="#facs_1_region_1684655951769_2037_tl_11" n="N011" break="no"/>geworfene <rs type="person" ref="#hsl_person_id_1866">Afrikanerin</rs><space quantity="1" unit="char"/><rs type="person" ref="#hsl_person_id_182">Meyerbeer</rs>’s. Der Letzteren glaubte
      <lb facs="#facs_1_region_1684655951769_2037_tl_12" n="N012"/>man ihre verzehrende Liebesgluth ebenso wenig, wie ihre braune
      <lb facs="#facs_1_region_1684655951769_2037_tl_13" n="N013"/>Hautfarbe. Frau <rs type="person" ref="#hsl_person_id_6499">Grün</rs> bemühte sich, durch häufiges Augen
      <lb facs="#facs_1_region_1684655951769_2037_tl_14" n="N014" break="no"/>rollen und kurzfahrige Bewegungen die Rolle zu charakterisi
      <lb facs="#facs_1_region_1684655951769_2037_tl_15" n="N015" break="no"/>ren; diese mimischen Hilfsmittel, gleichsam nur äußerlich an
      <lb facs="#facs_1_region_1684655951769_2037_tl_16" n="N016" break="no"/>geheftet, blieben aber ohne die erforderliche Beglaubigung im
      <lb facs="#facs_1_region_1684655951769_2037_tl_17" n="N017"/>Gesang, dieser klang meistens bequem, blond, <rs type="place" ref="#hsl_place_id_171">holländisch</rs>. Ver
      <lb facs="#facs_1_region_1684655951769_2037_tl_18" n="N018" break="no"/>mochte Frau <rs type="person" ref="#hsl_person_id_6499">Grün</rs> auch keineswegs ein Publicum zu enthu
      <lb facs="#facs_1_region_1684655951769_2037_tl_19" n="N019" break="no"/>siasmiren, dem die <hi rendition="#em"><rs type="person" ref="#hsl_person_id_304">Bettelheim</rs></hi> als <rs type="person" ref="#hsl_person_id_1866">Selica</rs> noch unver
      <lb facs="#facs_1_region_1684655951769_2037_tl_20" n="N020" break="no"/>geßlich ist, so hat sie doch unstreitig gefallen und aufrichtigen
      <lb facs="#facs_1_region_1684655951769_2037_tl_21" n="N021"/>Beifall geerntet.
            </p><p>
      <lb facs="#facs_1_region_1684655951769_2037_tl_22" n="N022"/>Die beiden kurzen Gastspiele <rs type="person" ref="#hsl_person_id_6499">Grün</rs>’s und <rs type="person" ref="#hsl_person_id_2947">Orgeni</rs>’s sind
      <lb facs="#facs_1_region_1684655951769_2037_tl_23" n="N023"/>für eine zeitlang der letzte kritische Anlaß, über das Hofopern
      <lb facs="#facs_1_region_1684655951769_2037_tl_24" n="N024" break="no"/>theater zu sprechen. In drei Tagen schließt das neue Opern
      <lb facs="#facs_1_region_1684655951769_2037_tl_25" n="N025" break="no"/>haus seine prächtigen Hallen, um sie erst im August wieder zu
      <lb facs="#facs_1_region_1684655951769_2037_tl_26" n="N026"/>öffnen. Dieser alljährliche periodische Abschluß ladet wie von selbst
      <lb facs="#facs_1_region_1684655951769_2037_tl_27" n="N027"/>ein zu einem Rückblick auf das künstlerische Ergebniß der letzten
      <lb facs="#facs_1_region_1684655951769_2037_tl_28" n="N028"/>Saison. Wir bedauern, kein besonders günstiges Resultat con
      <lb facs="#facs_1_region_1684655951769_2037_tl_29" n="N029" break="no"/>statiren zu können. In dem ganzen Verlauf der letzten zwölf
      <lb facs="#facs_1_region_1684655951769_2037_tl_30" n="N030"/>Monate wurde eine einzige neue Oper, <rs type="person" ref="#hsl_person_id_244">Rubinstein</rs>’s „<hi rendition="#em"><rs type="bibl" ref="#hsl_work_id_196">Fera
      <lb facs="#facs_1_region_1684655951769_2037_tl_31" n="N031" break="no"/>mors</rs></hi>“, aufgeführt, bekanntlich mit so ungünstigem Erfolge, daß
      <lb facs="#facs_1_region_1684655951769_2037_tl_32" n="N032"/>sie eine dritte Vorstellung nicht erlebte. Eine einzige Novität —
      <lb facs="#facs_1_region_1684655951769_2037_tl_33" n="N033"/>die man überdies nicht zu den „großen“ Opern zählen kann
      <lb facs="#facs_1_region_1684655951769_2037_tl_34" n="N034"/>— das ist jedenfalls zu wenig für ein ganzes Jahr. Es ist nicht
      <lb facs="#facs_1_region_1684655951769_2037_tl_35" n="N035"/>einzusehen, warum ein so reich dotirtes Opern-Institut, das vier
      <lb facs="#facs_1_region_1684655951769_2037_tl_36" n="N036"/>erste dramatische Sängerinnen (<rs type="person" ref="#hsl_person_id_67">Dustmann</rs>, <rs type="person" ref="#hsl_person_id_4123">Ehnn</rs>, <rs type="person" ref="#hsl_person_id_327">Wilt</rs>,
      <lb facs="#facs_1_region_1684655951769_2037_tl_37" n="N037"/><rs type="person" ref="#hsl_person_id_1031">Materna</rs>), vier erste Tenore (<rs type="person" ref="#hsl_person_id_320">Walter</rs>, <rs type="person" ref="#hsl_person_id_4981">Labatt</rs>, <rs type="person" ref="#hsl_person_id_1348">Müller</rs>,
      <lb facs="#facs_1_region_1684655951769_2037_tl_38" n="N038"/><rs type="person" ref="#hsl_person_id_4109">Adams</rs> u. s. w.) besitzt, jährlich nicht wenigstens <hi rendition="#em">drei</hi> neue
      <lb facs="#facs_1_region_1684655951769_2037_tl_39" n="N039"/>Opern aufführen könnte und sollte. Wir wissen sie auswendig<space quantity="1" unit="char"/></p>
            <pb facs="#facs_2" n="2" xml:id="img_0002"/>
            <cb n="4"/>
            <p prev="true">
      <lb facs="#facs_2_region_1684655962322_2043_tl_1" n="N001"/>all die kleinen „technischen“ Einwendungen, die von Seite
      <lb facs="#facs_2_region_1684655962322_2043_tl_2" n="N002"/>der Direction gegen solche Zumuthung erhoben werden — sie
      <lb facs="#facs_2_region_1684655962322_2043_tl_3" n="N003"/>können von unserer wohlbegründeten Ueberzeugung uns nicht
      <lb facs="#facs_2_region_1684655962322_2043_tl_4" n="N004"/>abbringen. Man blicke nur ringsum und suche, was andere,
      <lb facs="#facs_2_region_1684655962322_2043_tl_5" n="N005"/>über kein so großes Personal verfügende Opernbühnen (<rs type="place" ref="#hsl_place_id_15">Dresden</rs>,
      <lb facs="#facs_2_region_1684655962322_2043_tl_6" n="N006"/><rs type="place" ref="#hsl_place_id_39">München</rs>, <rs type="place" ref="#hsl_place_id_32">Leipzig</rs>, <rs type="place" ref="#hsl_place_id_45">Prag</rs> etc.) jährlich an Novitäten bringen.
      <lb facs="#facs_2_region_1684655962322_2043_tl_7" n="N007"/>Ja, wir brauchen gar nicht das Ausland zur Vergleichung
      <lb facs="#facs_2_region_1684655962322_2043_tl_8" n="N008"/>heranzuziehen, sondern nur in den Jahrbüchern des <rs type="place" ref="#hsl_place_id_55">Wien</rs>er
      <lb facs="#facs_2_region_1684655962322_2043_tl_9" n="N009"/>Hofoperntheaters zu blättern, um uns zu überzeugen, wie viel
      <lb facs="#facs_2_region_1684655962322_2043_tl_10" n="N010"/>mehr in früheren Jahren hier geleistet, regelmäßig geleistet
      <lb facs="#facs_2_region_1684655962322_2043_tl_11" n="N011"/>wurde. Unter den Directoren <hi rendition="#em"><rs type="person" ref="#hsl_person_id_3446">Duport</rs></hi> und <hi rendition="#em"><rs type="person" ref="#hsl_person_id_19">Ballochino</rs></hi><space quantity="1" unit="char"/>
      <lb facs="#facs_2_region_1684655962322_2043_tl_12" n="N012"/>brachte das Hofoperntheater in der Regel jährlich vier bis sechs
      <lb facs="#facs_2_region_1684655962322_2043_tl_13" n="N013"/>große und zwei bis drei einactige neue <rs type="place" ref="#hsl_place_id_14">deutsch</rs>e Opern; wohl
      <lb facs="#facs_2_region_1684655962322_2043_tl_14" n="N014" break="no"/>gemerkt, in einem viel kürzeren Zeitraum, denn drei volle Mo
      <lb facs="#facs_2_region_1684655962322_2043_tl_15" n="N015" break="no"/>nate gehörten ausschließlich der <hi rendition="#em"><rs type="place" ref="#hsl_place_id_28">italienisch</rs>en</hi> Stagione,
      <lb facs="#facs_2_region_1684655962322_2043_tl_16" n="N016"/>welche ihrerseits regelmäßig drei bis vier Novitäten gab,
      <lb facs="#facs_2_region_1684655962322_2043_tl_17" n="N017"/>so daß man im Hofoperntheater alljährlich neun bis zehn
      <lb facs="#facs_2_region_1684655962322_2043_tl_18" n="N018"/>neue Opern (<rs type="place" ref="#hsl_place_id_14">deutsch</rs>e und <rs type="place" ref="#hsl_place_id_28">italienisch</rs>e) zu hören bekam.
      <lb facs="#facs_2_region_1684655962322_2043_tl_19" n="N019"/>Dazu zwei bis drei neue große Ballete. Noch unter <hi rendition="#em"><rs type="person" ref="#hsl_person_id_128">Hol
      <lb facs="#facs_2_region_1684655962322_2043_tl_20" n="N020" break="no"/>bein</rs></hi> bilden fünf <rs type="place" ref="#hsl_place_id_14">deutsch</rs>e Opern-Novitäten jährlich die Durch
      <lb facs="#facs_2_region_1684655962322_2043_tl_21" n="N021" break="no"/>schnittszahl, unter <hi rendition="#em"><rs type="person" ref="#hsl_person_id_2362">Eckert</rs></hi> und dem <hi rendition="#em"><rs type="person" ref="#hsl_person_id_74">Esser</rs></hi>’schen Comité
      <lb facs="#facs_2_region_1684655962322_2043_tl_22" n="N022"/>vier. Und das Alles mit einer kleineren Anzahl von Sän
      <lb facs="#facs_2_region_1684655962322_2043_tl_23" n="N023" break="no"/>gern, welche viel geringer bezahlt, aber mehr beschäftigt wur
      <lb facs="#facs_2_region_1684655962322_2043_tl_24" n="N024" break="no"/>den, als ihre gegenwärtigen Collegen. Man muß diese That
      <lb facs="#facs_2_region_1684655962322_2043_tl_25" n="N025" break="no"/>sachen immer wieder der jetzigen Generation ins Gedächtniß
      <lb facs="#facs_2_region_1684655962322_2043_tl_26" n="N026"/>rufen, damit nicht gesagt werde, es <hi rendition="#em">könne</hi> nicht geleistet
      <lb facs="#facs_2_region_1684655962322_2043_tl_27" n="N027"/>werden, was doch hier durch eine lange Reihe von Jahren
      <lb facs="#facs_2_region_1684655962322_2043_tl_28" n="N028"/>geleistet worden ist. Die einzige stichhältige Entschuldigung
      <lb facs="#facs_2_region_1684655962322_2043_tl_29" n="N029"/>der gegenwärtigen Direction liegt in dem Umstande, daß noch
      <lb facs="#facs_2_region_1684655962322_2043_tl_30" n="N030"/>immer eine Anzahl unserer Repertoire-Opern in das neue
      <lb facs="#facs_2_region_1684655962322_2043_tl_31" n="N031"/>Haus „übersiedelt“, das heißt neu scenirt und theilweise neu
      <lb facs="#facs_2_region_1684655962322_2043_tl_32" n="N032"/>studirt werden muß. In diesem Punkte ist die Direction im
      <lb facs="#facs_2_region_1684655962322_2043_tl_33" n="N033"/>verflossenen Jahre allerdings sehr thätig gewesen und verdient
      <lb facs="#facs_2_line_1737445160598_433" n="N034"/>namentlich für die Neuscenirung von „<rs type="bibl" ref="#hsl_work_id_201">Euryanthe</rs>“, „<rs type="bibl" ref="#hsl_work_id_184">Heiling</rs>“,
      <lb facs="#facs_2_line_1737445179797_441" n="N035"/>„<rs type="bibl" ref="#hsl_work_id_1292">Entführung</rs>“ und „<rs type="bibl" ref="#hsl_work_id_559">Wasserträger</rs>“ den aufrichtigsten Dank.
      <lb facs="#facs_2_region_1684655962322_2043_tl_38" n="N036"/>Der weitaus größere Theil dieser im letzten Jahre „über
      <lb facs="#facs_2_region_1684655962322_2043_tl_39" n="N037" break="no"/>siedelten“ Opern machte übrigens sehr bescheidene Ansprüche
      <lb facs="#facs_2_region_1684655962322_2043_tl_40" n="N038"/>an den Chor und die scenische Ausstattung, war auch in den
      <lb facs="#facs_2_region_1684655962322_2043_tl_42" n="N039"/>Hauptpartien längst fest studirt. Man geht daher zu weit
      <lb facs="#facs_2_line_1737445192557_447" n="N040"/>mit der Behauptung, daß solche Uebertragungen von Reper</p>
            <cb n="5"/>
            <p prev="true">
      <lb facs="#facs_2_line_1737445229141_459" n="N001" break="no"/>toire-Opern ins neue Haus ebensoviel Mühe wie Novitäten
      <lb facs="#facs_2_region_1684655966465_2046_tl_1" n="N002"/>verursachen. Angenommen jedoch, das sei wahr, wie dank
      <lb facs="#facs_2_region_1684655966465_2046_tl_2" n="N003" break="no"/>bar wären wir dann gewesen, wenn man die „<rs type="bibl" ref="#hsl_work_id_352">Nachtwandlerin</rs>“,
      <lb facs="#facs_2_region_1684655966465_2046_tl_3" n="N004"/>„<rs type="bibl" ref="#hsl_work_id_211">Dinorah</rs>“ und „<rs type="bibl" ref="#hsl_work_id_386">Lucrezia</rs>“ noch Ein Jahr hätte warten und
      <lb facs="#facs_2_region_1684655966465_2046_tl_4" n="N005"/>dafür auch nur Eine neue Oper einstudiren lassen! Das
      <lb facs="#facs_2_region_1684655966465_2046_tl_5" n="N006"/>Bedürfniß nach Neuem, nach Abwechslung ist so sehr in der
      <lb facs="#facs_2_region_1684655966465_2046_tl_6" n="N007"/>Natur des Theaterwesens begründet, daß man es nicht unge
      <lb facs="#facs_2_region_1684655966465_2046_tl_7" n="N008" break="no"/>straft ignoriren darf. Nichts, was durch allzu häufige Wieder
      <lb facs="#facs_2_region_1684655966465_2046_tl_8" n="N009" break="no"/>holung sich schneller abnützt, als eine Oper. Durch das
      <lb facs="#facs_2_region_1684655966465_2046_tl_9" n="N010"/>schonungslose Ableiern von Opern wie „<rs type="bibl" ref="#hsl_work_id_186">Tell</rs>“, „<rs type="bibl" ref="#hsl_work_id_105">Hugenotten</rs>“,
      <lb facs="#facs_2_region_1684655966465_2046_tl_10" n="N011"/>„<rs type="bibl" ref="#hsl_work_id_113">Prophet</rs>“ etc. werden die Sänger und Zuhörer verdrießlich,
      <lb facs="#facs_2_region_1684655966465_2046_tl_11" n="N012"/>die Aufführungen selbst lau und geistlos.
            </p><p>
      <lb facs="#facs_2_region_1684655966465_2046_tl_12" n="N013"/>Auch die Einwendung der notorischen Armuth an
      <lb facs="#facs_2_line_1737445143397_425" n="N014"/>empfehlenswerten Opern-Novitäten kennen wir und respec
      <lb facs="#facs_2_region_1684655966465_2046_tl_13" n="N015" break="no"/>tiren sie. Aber nur bis zu einer gewissen Grenze: sobald
      <lb facs="#facs_2_region_1684655966465_2046_tl_14" n="N016"/>man nichts tadellos Gutes findet, muß man das relativ
      <lb facs="#facs_2_region_1684655966465_2046_tl_15" n="N017"/>Beste oder Interessanteste wählen. <hi rendition="#em">Neues</hi> kennen zu lernen
      <lb facs="#facs_2_region_1684655966465_2046_tl_16" n="N018"/>von namhaften oder talentvollen Componisten bleibt unter
      <lb facs="#facs_2_region_1684655966465_2046_tl_17" n="N019"/>allen Umständen an sich ein großer Reiz. Opern wie
      <lb facs="#facs_2_region_1684655966465_2046_tl_18" n="N020"/>„<hi rendition="#em"><rs type="bibl" ref="#hsl_work_id_895">Hamlet</rs></hi>“ von Ambroise <rs type="person" ref="#hsl_person_id_305">Thomas</rs>, „<hi rendition="#em"><rs type="bibl" ref="#hsl_work_id_982">Aïda</rs></hi>“ von <rs type="person" ref="#hsl_person_id_312">Verdi</rs>, „<hi rendition="#em"><rs type="bibl" ref="#hsl_work_id_3974">Der
      <lb facs="#facs_2_region_1684655966465_2046_tl_19" n="N021"/>Haideschacht</rs></hi>“ von <rs type="person" ref="#hsl_person_id_5803">Holstein</rs> — um nur je eine Novi
      <lb facs="#facs_2_region_1684655966465_2046_tl_20" n="N022" break="no"/>tät aus <rs type="place" ref="#hsl_place_id_21">Frankreich</rs>, <rs type="place" ref="#hsl_place_id_28">Italien</rs> und <rs type="place" ref="#hsl_place_id_14">Deutschland</rs> zu nennen —
      <lb facs="#facs_2_region_1684655966465_2046_tl_21" n="N023"/>wird Niemand für Meisterwerke halten, aber Jedermann
      <lb facs="#facs_2_region_1684655966465_2046_tl_22" n="N024"/>wird sie mit Antheil und Spannung hören als Novitäten,
      <lb facs="#facs_2_region_1684655966465_2046_tl_23" n="N025"/>welche ihre Anziehungskraft auf zahlreichen Bühnen erprobt
      <lb facs="#facs_2_region_1684655966465_2046_tl_24" n="N026"/>haben. Hier hilft kein Nasenrümpfen, denn ein Opernthea
      <lb facs="#facs_2_region_1684655966465_2046_tl_25" n="N027" break="no"/>ter kann heutzutage nicht auf das absolut Vollkommene war
      <lb facs="#facs_2_region_1684655966465_2046_tl_26" n="N028" break="no"/>ten, und so viel Erfolg wie „<rs type="bibl" ref="#hsl_work_id_196">Feramors</rs>“ werden die
      <lb facs="#facs_2_region_1684655966465_2046_tl_27" n="N029"/>genannten und andere Novitäten zum mindesten auch erzielen.
      <lb facs="#facs_2_region_1684655966465_2046_tl_28" n="N030"/>Bleibt eine Novität erfolglos wie „<rs type="bibl" ref="#hsl_work_id_196">Feramors</rs>“, so ist dies
      <lb facs="#facs_2_region_1684655966465_2046_tl_29" n="N031"/>nur dann ein Unglück, wenn sie allein dasteht, als einzige
      <lb facs="#facs_2_region_1684655966465_2046_tl_30" n="N032"/>sehnlich erwartete Neuigkeit eines Jahres! Gibt man drei bis
      <lb facs="#facs_2_region_1684655966465_2046_tl_31" n="N033"/>fünf solche Novitäten hinter einander, so legt das Publicum
      <lb facs="#facs_2_region_1684655966465_2046_tl_32" n="N034"/>von vornherein einen billigeren Maßstab daran und kann kein
      <lb facs="#facs_2_region_1684655966465_2046_tl_33" n="N035"/>solches Wehgeschrei erheben über eine verunglückte Oper. Wir
      <lb facs="#facs_2_region_1684655966465_2046_tl_34" n="N036"/>sind weit entfernt, Herrn Director <hi rendition="#em"><rs type="person" ref="#hsl_person_id_121">Herbeck</rs></hi> der Bequem
      <lb facs="#facs_2_region_1684655966465_2046_tl_35" n="N037" break="no"/>lichkeit anzuklagen, sind doch gerade seine Arbeitslust und
      <lb facs="#facs_2_region_1684655966465_2046_tl_36" n="N038"/>Arbeitskraft allgemein anerkannt. Aber aus dem dürftigen
      <lb facs="#facs_2_region_1684655966465_2046_tl_37" n="N039"/>Ergebniß der abgelaufenen Saison muß man nothgedrungen
      <lb facs="#facs_2_line_1737445195413_450" n="N040"/>folgern, daß <rs type="person" ref="#hsl_person_id_121">Herbeck</rs> seine Thätigkeit nicht auf das Wesent</p>
            <cb n="6"/>
            <p prev="true">
      <lb facs="#facs_2_region_1684655970501_2049_tl_1" n="N001" break="no"/>liche concentrire, die Hebel seiner Arbeit nicht an die richti
      <lb facs="#facs_2_region_1684655970501_2049_tl_2" n="N002" break="no"/>gen Punkte ansetze. Sollte etwa der bureaukratische Theil
      <lb facs="#facs_2_region_1684655970501_2049_tl_3" n="N003"/>seiner Aufgabe ihn so sehr gefangenhalten und des scharfen,
      <lb facs="#facs_2_region_1684655970501_2049_tl_4" n="N004"/>allzeit wachen Blickes berauben, welchen der Theater-Director
      <lb facs="#facs_2_region_1684655970501_2049_tl_5" n="N005"/>sich angesichts der ganzen lebendigen Gegenwart erhalten mußte.
      <lb facs="#facs_2_region_1684655970501_2049_tl_6" n="N006"/>Es ist eine Lächerlichkeit — leider kommt sie sporadisch auch
      <lb facs="#facs_2_region_1684655970501_2049_tl_7" n="N007"/>vor — wenn man über die Person des Directors herfällt
      <lb facs="#facs_2_region_1684655970501_2049_tl_8" n="N008"/>ob eines falschen Trompetentons im Orchester oder einer
      <lb facs="#facs_2_region_1684655970501_2049_tl_9" n="N009"/>steifen Armbewegung des Tenoristen auf der Bühne. Der
      <lb facs="#facs_2_region_1684655970501_2049_tl_10" n="N010"/>Director kann auch einem erzprosaischen Sänger keine Poesie,
      <lb facs="#facs_2_region_1684655970501_2049_tl_11" n="N011"/>einer schwerfälligen Primadonna keinen Nachtigallen-Triller
      <lb facs="#facs_2_region_1684655970501_2049_tl_12" n="N012"/>einhauchen. Wofür jedoch der Director die volle Verantwort
      <lb facs="#facs_2_region_1684655970501_2049_tl_13" n="N013" break="no"/>lichkeit trägt, das ist das Repertoire, die reiche oder dürftige,
      <lb facs="#facs_2_region_1684655970501_2049_tl_14" n="N014"/>gute oder schlechte Wahl der Stücke.
            </p><p>
      <lb facs="#facs_2_region_1684655970501_2049_tl_15" n="N015"/>Gastspiele sind seit Jahr und Tag sehr zahlreich über
      <lb facs="#facs_2_region_1684655970501_2049_tl_16" n="N016"/>die Bühne des neuen Opernhauses gezogen — meistens ohne
      <lb facs="#facs_2_region_1684655970501_2049_tl_17" n="N017"/>die Spur eines bleibenden Eindruckes zu hinterlassen. Nur an
      <lb facs="#facs_2_region_1684655970501_2049_tl_18" n="N018"/>Einem dieser zehn bis zwölf Gäste haben wir eine bedeutende
      <lb facs="#facs_2_region_1684655970501_2049_tl_19" n="N019"/>neue Bekanntschaft gemacht, an <hi rendition="#em"><rs type="person" ref="#hsl_person_id_5222">Betz</rs></hi> aus <rs type="place" ref="#hsl_place_id_9">Berlin</rs>, nur an
      <lb facs="#facs_2_region_1684655970501_2049_tl_20" n="N020"/>Einer Gastsängerin, Fräulein <hi rendition="#em"><rs type="person" ref="#hsl_person_id_61">Dillner</rs></hi>, eine brauchbare
      <lb facs="#facs_2_region_1684655970501_2049_tl_21" n="N021"/>Kraft für das Institut gewonnen. Was den Personalstand be
      <lb facs="#facs_2_region_1684655970501_2049_tl_22" n="N022" break="no"/>trifft, so hat ihn das letzte Jahr um zwei junge Sängerinnen
      <lb facs="#facs_2_region_1684655970501_2049_tl_23" n="N023"/>bereichert: Fräulein <hi rendition="#em"><rs type="person" ref="#hsl_person_id_3362">Trousil</rs></hi> und Fräulein <hi rendition="#em"><rs type="person" ref="#hsl_person_id_6500">Tremmel</rs></hi>;
      <lb facs="#facs_2_region_1684655970501_2049_tl_24" n="N024"/>Erstere ein sehr brauchbares, fleißiges Mitglied für zweite
      <lb facs="#facs_2_region_1684655970501_2049_tl_25" n="N025"/>Rollen, Letztere eine stimmbegabte Anfängerin, welche großen
      <lb facs="#facs_2_region_1684655970501_2049_tl_26" n="N026"/>Aufgaben wie <rs type="person" ref="#hsl_person_id_533">Fides</rs> derzeit nicht entfernt gewachsen ist. Hin
      <lb facs="#facs_2_region_1684655970501_2049_tl_27" n="N027" break="no"/>gegen hat die Oper durch den Abgang von Fräulein <hi rendition="#em"><rs type="person" ref="#hsl_person_id_2310">Raba
      <lb facs="#facs_2_region_1684655970501_2049_tl_28" n="N028" break="no"/>tinsky</rs></hi> einen empfindlichen Verlust erlitten. Diese Künst
      <lb facs="#facs_2_region_1684655970501_2049_tl_29" n="N029" break="no"/>lerin besaß zwar nur ein sehr bescheidenes dramatisches
      <lb facs="#facs_2_region_1684655970501_2049_tl_30" n="N030"/>Talent; durch geistvolle Darstellung zu interessiren oder durch
      <lb facs="#facs_2_region_1684655970501_2049_tl_31" n="N031"/>leidenschaftlichen Schwung hinzureißen, war ihr vollständig
      <lb facs="#facs_2_region_1684655970501_2049_tl_32" n="N032"/>versagt; aber als Sängerin hatte sie Vorzüge, über deren
      <lb facs="#facs_2_region_1684655970501_2049_tl_33" n="N033"/>Größe man sich jetzt klar werden wird, wo es sich um das
      <lb facs="#facs_2_region_1684655970501_2049_tl_34" n="N034"/>Auffinden einer ebenbürtigen Nachfolgerin handelt. Man wird
      <lb facs="#facs_2_region_1684655970501_2049_tl_35" n="N035"/>lange in ganz <rs type="place" ref="#hsl_place_id_14">Deutschland</rs> herumwandern können, bis man
      <lb facs="#facs_2_region_1684655970501_2049_tl_36" n="N036"/>wieder eine so silberhelle, rein intonirende und brillant ge
      <lb facs="#facs_2_region_1684655970501_2049_tl_37" n="N037" break="no"/>schulte Sopranstimme wie die der <rs type="person" ref="#hsl_person_id_2310">Rabatinsky</rs> findet. Von
      <lb facs="#facs_2_region_1684655970501_2049_tl_38" n="N038"/>jugendlichen Coloratur-Sängerinnen <rs type="place" ref="#hsl_place_id_14">deutsch</rs>er Nation sind gegen
      <lb facs="#facs_2_region_1684655970501_2049_tl_39" n="N039" break="no"/>wärtig Fräulein <hi rendition="#em"><rs type="person" ref="#hsl_person_id_6270">Sessi</rs></hi>, Fräulein <hi rendition="#em"><rs type="person" ref="#hsl_person_id_5853">Schmerhofsky</rs></hi> und
      <lb facs="#facs_2_line_1737445201269_453" n="N040"/>Fräulein <hi rendition="#em"><rs type="person" ref="#hsl_person_id_6263">Grossi</rs></hi> (<rs type="person" ref="#hsl_person_id_6263">Grosmuck</rs>) die einzigen, welche eine<space quantity="1" unit="char"/></p>
            <pb facs="#facs_3" n="3" xml:id="img_0003"/>
            <cb n="7"/>
            <p prev="true">
      <lb facs="#facs_3_region_1684655983208_2055_tl_1" n="N001"/>schnelle, glänzende Carrière gemacht haben. Alle drei
      <lb facs="#facs_3_region_1684655983208_2055_tl_2" n="N002"/>sind Wienerinnen, haben in <rs type="place" ref="#hsl_place_id_55">Wien</rs> ihre Ausbildung
      <lb facs="#facs_3_region_1684655983208_2055_tl_3" n="N003"/>erhalten und waren leicht und billig für das Hof
      <lb facs="#facs_3_region_1684655983208_2055_tl_4" n="N004" break="no"/>operntheater zu gewinnen, wenn man nicht eben so lange
      <lb facs="#facs_3_region_1684655983208_2055_tl_5" n="N005"/>zuwartete, bis das Ausland im glücklichen Besitz war.
      <lb facs="#facs_3_region_1684655983208_2055_tl_6" n="N006"/>Ein Trost für den Abgang der <rs type="person" ref="#hsl_person_id_2310">Rabatinsky</rs> liegt nur in
      <lb facs="#facs_3_region_1684655983208_2055_tl_7" n="N007"/>der Erwägung, daß sie selten beschäftigt und höchstens für
      <lb facs="#facs_3_region_1684655983208_2055_tl_8" n="N008"/>drei oder vier Opern unentbehrlich war. Es ist ein charak
      <lb facs="#facs_3_region_1684655983208_2055_tl_9" n="N009" break="no"/>teristisches Zeichen der musikalischen Gegenwart, daß die eigent
      <lb facs="#facs_3_region_1684655983208_2055_tl_10" n="N010" break="no"/>lichen Coloratur-Partien in auffallendem Abnehmen, ja nahezu
      <lb facs="#facs_3_region_1684655983208_2055_tl_11" n="N011"/>am Aussterben sind. Die schroffe Gegenüberstellung einer
      <lb facs="#facs_3_region_1684655983208_2055_tl_12" n="N012"/>dramatischen und einer Coloratur-Partie bei <hi rendition="#em"><rs type="person" ref="#hsl_person_id_182">Meyerbeer</rs></hi><space quantity="1" unit="char"/>
      <lb facs="#facs_3_region_1684655983208_2055_tl_13" n="N013"/>und <hi rendition="#em"><rs type="person" ref="#hsl_person_id_106">Halévy</rs></hi> (<rs type="person" ref="#hsl_person_id_4750">Alice</rs> und <rs type="person" ref="#hsl_person_id_596">Isabella</rs>, <rs type="person" ref="#hsl_person_id_666">Valentine</rs> und <rs type="person" ref="#hsl_person_id_4962">Margarethe</rs>,
      <lb facs="#facs_3_region_1684655983208_2055_tl_14" n="N014"/><rs type="person" ref="#hsl_person_id_1803">Recha</rs> und <rs type="person" ref="#hsl_person_id_5171">Eudoxia</rs>) wurde nicht weiter fortgesetzt; die mo
      <lb facs="#facs_3_region_1684655983208_2055_tl_15" n="N015" break="no"/>dernen weiblichen Hauptrollen (<rs type="person" ref="#hsl_person_id_549">Margarethe</rs> und <rs type="person" ref="#hsl_person_id_3035">Julia</rs> von
      <lb facs="#facs_3_region_1684655983208_2055_tl_16" n="N016"/><hi rendition="#em"><rs type="person" ref="#hsl_person_id_102">Gounod</rs></hi>, <rs type="person" ref="#hsl_person_id_4096">Ophelia</rs> von A. <hi rendition="#em"><rs type="person" ref="#hsl_person_id_305">Thomas</rs></hi>, <rs type="person" ref="#hsl_person_id_3378">Leonora</rs> und <rs type="person" ref="#hsl_person_id_2597">Vio
      <lb facs="#facs_3_region_1684655983208_2055_tl_17" n="N017" break="no"/>letta</rs> von <hi rendition="#em"><rs type="person" ref="#hsl_person_id_312">Verdi</rs></hi>) sind bereits überwiegend dramatische Par
      <lb facs="#facs_3_region_1684655983208_2055_tl_18" n="N018" break="no"/>tien mit eingeflochtenen Coloraturstellen, Aufgaben für eine
      <lb facs="#facs_3_region_1684655983208_2055_tl_19" n="N019"/>dramatische, aber zugleich mit zierlicher Gesangstechnik ausge
      <lb facs="#facs_3_region_1684655983208_2055_tl_20" n="N020" break="no"/>rüstete Künstlerin. In <rs type="place" ref="#hsl_place_id_14">deutsch</rs>en Opern haben die Coloratur-
      <lb facs="#facs_3_region_1684655983208_2055_tl_21" n="N021"/>Partien auch in diesem bescheidenen Sinne bereits aufgehört,
      <lb facs="#facs_3_region_1684655983208_2055_tl_22" n="N022"/>theils durch Richard <rs type="person" ref="#hsl_person_id_319">Wagner</rs>, theils durch den zunehmenden
      <lb facs="#facs_3_region_1684655983208_2055_tl_23" n="N023"/>Mangel an Gesangs-Virtuosität in <rs type="place" ref="#hsl_place_id_14">Deutschland</rs>. Letzterer ist
      <lb facs="#facs_3_region_1684655983208_2055_tl_24" n="N024"/>freilich wieder zumeist verschuldet durch die Herrschaft der
      <lb facs="#facs_3_region_1684655983208_2055_tl_25" n="N025"/><rs type="person" ref="#hsl_person_id_319">Wagner</rs>’schen Opern; wenn diese noch weitere zwanzig Jahre
      <lb facs="#facs_3_region_1684655983208_2055_tl_26" n="N026"/>lang die Bühne beherrschen, wird es keine <rs type="place" ref="#hsl_place_id_14">deutsch</rs>e Sängerin
      <lb facs="#facs_3_region_1684655983208_2055_tl_27" n="N027"/>mehr geben, welche „singen“ kann. Vom streng dramatischen
      <lb facs="#facs_3_region_1684655983208_2055_tl_28" n="N028"/>Standpunkte ist gegen die Verbannung der Gesangs-Virtuo
      <lb facs="#facs_3_region_1684655983208_2055_tl_29" n="N029" break="no"/>sität aus der Oper nichts einzuwenden. Aber niemals wird
      <lb facs="#facs_3_region_1684655983208_2055_tl_30" n="N030"/>sich das musikalische Bedürfniß nach verziertem Gesang, die
      <lb facs="#facs_3_region_1684655983208_2055_tl_31" n="N031"/>Freude an dem glänzenden, fröhlichen Flug einer vollendet
      <lb facs="#facs_3_region_1684655983208_2055_tl_32" n="N032"/>geschulten, schönen Stimme aus der Welt hinausdecretiren
      <lb facs="#facs_3_region_1684655983208_2055_tl_33" n="N033"/>lassen. Je mächtiger das <rs type="person" ref="#hsl_person_id_319">Wagner</rs>’sche „Musikdrama“ sich
      <lb facs="#facs_3_region_1684655983208_2055_tl_34" n="N034"/>ausbreitet, je seltener die Gesangskunst als solche wird, desto
      <lb facs="#facs_3_region_1684655983208_2055_tl_35" n="N035"/>heißhungriger wird man sich zu den Productionen der wenigen
      <lb facs="#facs_3_region_1684655983208_2055_tl_36" n="N036"/>großen Gesangskünstler drängen, die noch übrig bleiben. Viel
      <lb facs="#facs_3_region_1684655983208_2055_tl_37" n="N037" break="no"/>leicht widmet in wenigen Jahren das Hofoperntheater vier
      <lb facs="#facs_3_region_1684655983208_2055_tl_38" n="N038"/>Abende in jeder Woche den „<rs type="bibl" ref="#hsl_work_id_418">Nibelungen</rs>“ von <rs type="person" ref="#hsl_person_id_319">Wagner</rs>, dann
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