1
00:00:56,700 --> 00:00:59,080
Buonasera a tutti, buonasera, ovviamente,

2
00:00:59,080 --> 00:01:03,599
a coloro che sono venuti numerosi stasera qui, in questo bellissimo spazio Maurice Fleuret,

3
00:01:03,599 --> 00:01:07,559
al 'Conservatoire National Supérieur de Musique et de Danse de Paris'.

4
00:01:07,559 --> 00:01:11,800
Questa sera, è il Dipartimento di Musica Antica, diretto da Pascal Bertin,

5
00:01:11,800 --> 00:01:16,160
e anche quello delle Discipline Vocali, diretto da Jean-Marc Demeuret,

6
00:01:16,160 --> 00:01:17,879
che vengono messi in risalto.

7
00:01:17,879 --> 00:01:20,919
Due parole specificamente sul Dipartimento di Musica Antica.

8
00:01:20,919 --> 00:01:25,199
È un dipartimento che beneficia, naturalmente, dell'estrema qualità dei suoi insegnanti,

9
00:01:25,199 --> 00:01:29,000
che sono tutti musicisti riconosciuti sulla scena internazionale.

10
00:01:29,000 --> 00:01:33,400
E inoltre, ogni stagione, progetti specifici, come questa sera,

11
00:01:33,400 --> 00:01:36,519
coinvolgono ospiti di prestigio.

12
00:01:36,519 --> 00:01:41,760
Un aspetto non trascurabile è anche che gli studenti beneficiano di un magnifico collezione di strumenti.

13
00:01:41,760 --> 00:01:45,080
Ciò che è interessante nella filosofia di questo dipartimento,

14
00:01:45,080 --> 00:01:50,160
è il modo in cui non è mai disconnesso dalla continuità storica.

15
00:01:50,160 --> 00:01:54,199
Voglio dire che questo lavoro sugli strumenti antichi è costantemente collegato

16
00:01:54,199 --> 00:01:56,639
con una realtà successiva nel tempo.

17
00:01:56,639 --> 00:02:00,879
Il barocco è messo in prospettiva, così come quello che chiamiamo il periodo classico

18
00:02:00,879 --> 00:02:02,599
o il periodo pre-romantico.

19
00:02:02,599 --> 00:02:05,279
Ovviamente, questo è il senso di questo programma.

20
00:02:05,279 --> 00:02:09,360
Questa sera, questo sarà anche il senso della mia prima domanda al grande musicista,

21
00:02:09,360 --> 00:02:12,559
il violinista e direttore d'orchestra Sigiswald Kuijken.

22
00:02:12,559 --> 00:02:16,639
E più tardi, discuteremo altre questioni, più legate alla messa in scena

23
00:02:16,639 --> 00:02:21,240
con Marie Kuijken, dopo la Sinfonia di Mozart che apre questo programma

24
00:02:21,240 --> 00:02:26,440
e giusto prima dell'Intermezzo di Haydn, 'La Canterina', che lo chiuderà.

25
00:02:26,440 --> 00:02:29,119
Allora, prima domanda a Sigiswald Kuijken.

26
00:02:29,119 --> 00:02:34,039
Perché hai scelto, in relazione a quest'Intermezzo di Haydn,

27
00:02:34,039 --> 00:02:38,119
questa Sinfonia giovanile di Mozart, che certamente non è una delle più famose

28
00:02:38,119 --> 00:02:38,919
o delle più suonate?

29
00:02:38,919 --> 00:02:42,880
È una sinfonia che risale al 1773.

30
00:02:42,880 --> 00:02:44,479
Mozart aveva 17 anni.

31
00:02:44,479 --> 00:02:48,759
Era ancora a Salisburgo, ma aveva già fatto viaggi, soprattutto in Italia.

32
00:02:48,759 --> 00:02:51,199
Questo potrebbe essere già una prima chiave di spiegazione.

33
00:02:51,199 --> 00:02:56,399
Penso che Mozart fosse un ragazzo molto simpatico quando aveva 17 anni.

34
00:02:56,399 --> 00:03:04,520
Un po' avanti rispetto alla sua età, era già stato formato da molte influenze.

35
00:03:04,520 --> 00:03:08,440
La prima era suo padre, ovviamente, che non era un grande compositore,

36
00:03:08,440 --> 00:03:10,240
ma era un uomo di mestiere.

37
00:03:10,240 --> 00:03:13,360
Dopo i viaggi, ne ha tratto molto vantaggio.

38
00:03:13,360 --> 00:03:18,639
È stato accettato all'Accademia di Bologna quando aveva 14-15 anni,

39
00:03:18,639 --> 00:03:21,320
qualcosa del genere, una grande eccezione.

40
00:03:21,320 --> 00:03:25,759
Quindi, questa sinfonia, è già stata composta da qualcuno che conosce il mestiere.

41
00:03:25,759 --> 00:03:28,639
Perché ho scelto questa sinfonia e non un'altra?

42
00:03:28,639 --> 00:03:33,119
Perché, come sapete, ci sono 41 sinfonie di Mozart, non è vero?

43
00:03:33,119 --> 00:03:36,559
L'ho scelta perché volevo un pezzo con i flauti.

44
00:03:36,559 --> 00:03:38,320
E mi chiederete perché.

45
00:03:38,320 --> 00:03:39,960
Ecco, è il pragmatismo dei musicisti.

46
00:03:39,960 --> 00:03:43,479
Infatti, credo che sia necessario ragionare in questo modo.

47
00:03:43,479 --> 00:03:50,279
Perché in 'La Canterina', che è il pezzo principale, diciamo, della nostra serata,

48
00:03:50,279 --> 00:03:54,839
ci sono due flautisti che suonano solo il primo numero.

49
00:03:54,839 --> 00:03:58,199
Poi, in quel periodo era così,

50
00:03:58,199 --> 00:04:01,559
dovrebbero prendere l'oboe e anche il corno inglese.

51
00:04:01,559 --> 00:04:05,279
Ora, non è più così, i flautisti non suonano più l'oboe.

52
00:04:05,279 --> 00:04:10,199
Allora, i due flautisti che suonano in Haydn,

53
00:04:10,199 --> 00:04:13,080
ho preferito che suonassero qualcos'altro.

54
00:04:13,080 --> 00:04:17,359
Quindi ho trovato una sinfonia di Mozart dove ci sono i flauti al posto degli oboi.

55
00:04:17,359 --> 00:04:18,720
Non ce ne sono molte.

56
00:04:18,720 --> 00:04:22,799
E questo dà un colore completamente naturale, completamente diverso.

57
00:04:22,799 --> 00:04:27,160
È in sol maggiore, ma qui le parti del flauto sono situate, diciamo,

58
00:04:27,160 --> 00:04:30,920
una quinta più in alto rispetto alle parti normali dell'oboe.

59
00:04:30,920 --> 00:04:34,119
E questo crea uno spettro sonoro diverso.

60
00:04:34,119 --> 00:04:36,079
E credo che sia l'unica ragione.

61
00:04:36,079 --> 00:04:37,600
Ed è una sinfonia molto bella.

62
00:04:37,600 --> 00:04:40,959
Quindi ecco, non c'è da esitare.

63
00:04:40,959 --> 00:04:43,320
Quando si esplora, come voi, da anni,

64
00:04:43,320 --> 00:04:46,079
il repertorio detto di musica antica in senso lato,

65
00:04:46,079 --> 00:04:48,559
ci si rende conto che molti musicisti come voi

66
00:04:48,559 --> 00:04:51,320
si spingono nei territori classici, persino romantici.

67
00:04:51,320 --> 00:04:53,000
Ma fino a dove si può arrivare in questo modo?

68
00:04:53,000 --> 00:04:55,760
Con questa nozione di musica storicamente informata,

69
00:04:55,760 --> 00:04:57,600
si può arrivare quasi ai giorni nostri?

70
00:04:57,600 --> 00:05:02,640
Per spingerlo all'assurdo, si può arrivare fino a ieri sera.

71
00:05:02,640 --> 00:05:06,519
Si potrebbe immaginare anche di suonare 'Le Marteau sans maître' di Pierre Boulez

72
00:05:06,519 --> 00:05:10,880
con uno strumento antico degli anni '50, non è vero?

73
00:05:10,880 --> 00:05:14,880
Lì, si spinge nell'assurdo e sono convinto io stesso,

74
00:05:14,880 --> 00:05:17,760
personalmente, non dico che tutti penseranno come me,

75
00:05:17,760 --> 00:05:20,799
che più si va avanti nella storia della musica,

76
00:05:20,799 --> 00:05:25,880
meno l'uso degli strumenti cosiddetti "giusti"

77
00:05:25,880 --> 00:05:28,359
è veramente una condizione assoluta.

78
00:05:28,359 --> 00:05:30,600
Credo che bisogna vederlo da più lontano

79
00:05:30,600 --> 00:05:32,760
e anche con un certo umorismo.

80
00:05:32,760 --> 00:05:37,559
Credo che ciò che è importante è non mescolare i piani grossolani,

81
00:05:37,559 --> 00:05:43,959
direi gli strumenti che si usavano prima della Rivoluzione francese.

82
00:05:43,959 --> 00:05:46,000
È un'altra cosa rispetto a dopo,

83
00:05:46,000 --> 00:05:49,640
ma è soprattutto la mentalità di chi suona che è cambiata.

84
00:05:49,640 --> 00:05:52,359
La Rivoluzione è qualcosa.

85
00:05:52,359 --> 00:05:57,519
Forse un giorno si fara, non lo so.

86
00:05:57,519 --> 00:05:59,440
Ma è qualcosa di molto forte

87
00:05:59,440 --> 00:06:02,959
e quindi la mentalità dell'istrumentista cambia

88
00:06:02,959 --> 00:06:06,799
e anche gli strumenti, le preferenze per questo e quel suono,

89
00:06:06,799 --> 00:06:10,320
la virtuosità, l'espressione esuberante e tutto questo,

90
00:06:10,320 --> 00:06:13,600
sono tipicamente dopo la Rivoluzione.

91
00:06:13,600 --> 00:06:18,720
Prima, i compositori e i musicisti erano piuttosto uomini di mestiere,

92
00:06:18,720 --> 00:06:21,200
degli artigiani.

93
00:06:21,200 --> 00:06:24,440
Haydn aveva il rango di lacché a Esterházy.

94
00:06:24,440 --> 00:06:25,600
– Anche se Kapellmeister.

95
00:06:25,600 --> 00:06:29,239
– Bene, sì, ma non si è mai lamentato.

96
00:06:29,239 --> 00:06:31,160
È inserito in un altro mondo.

97
00:06:31,160 --> 00:06:35,200
I musicisti erano dipendenti di questo signor Kapellmeister

98
00:06:35,200 --> 00:06:38,040
e del principe, del principe Esterházy.

99
00:06:38,040 --> 00:06:39,679
Ed era normale.

100
00:06:39,679 --> 00:06:46,160
Allora, si ha un'altra educazione quando si parte da questo punto.

101
00:06:46,160 --> 00:06:47,920
Se dopo, si è figli della Rivoluzione,

102
00:06:47,920 --> 00:06:52,320
si faranno cose individualiste e non si lasceranno dominare

103
00:06:52,320 --> 00:06:54,359
– Ultima domanda, Sigiswald.

104
00:06:54,359 --> 00:06:55,959
Si pronuncia sempre la parola classica.

105
00:06:55,959 --> 00:06:57,519
La musica classica, per il grande pubblico,

106
00:06:57,519 --> 00:07:03,320
è tutta la musica da praticamente Monteverdi fino ad oggi.

107
00:07:03,320 --> 00:07:06,119
Lo stile classico, secondo Charles Rosen, è molto più preciso.

108
00:07:06,119 --> 00:07:11,720
Definisce un'epoca, uno stile e poi comunque degli strumenti musicali, di scrittura.

109
00:07:11,720 --> 00:07:15,359
Allora, se parliamo di questa sinfonia di Mozart che facciamo ascoltare,

110
00:07:15,359 --> 00:07:17,119
si sente una forma sonata nel primo movimento.

111
00:07:17,119 --> 00:07:19,440
Questo è abbastanza caratteristico.

112
00:07:19,440 --> 00:07:22,239
Ma nell'ultimo movimento, c'è un fugato.

113
00:07:22,239 --> 00:07:24,679
Allora, questo tornerà dopo, lo sappiamo bene, nella musica di Mozart.

114
00:07:24,679 --> 00:07:26,600
Ma è una sopravvivenza del passato, questo?

115
00:07:26,600 --> 00:07:29,399
– Credo che sia una sopravvivenza e allo stesso tempo anche

116
00:07:29,399 --> 00:07:32,399
una prova di curiosità da parte di Mozart che,

117
00:07:32,399 --> 00:07:35,559
essendo in particolare accademico a Bologna,

118
00:07:35,559 --> 00:07:40,480
è quello che ha, tra l'altro, dovuto dimostrare di saper fare bene il contrappunto,

119
00:07:40,480 --> 00:07:45,839
i fugati, le cose che non erano veramente il linguaggio del momento,

120
00:07:45,839 --> 00:07:49,799
dal punto di vista della galanteria, ma facevano parte del passato.

121
00:07:49,799 --> 00:07:53,119
Quindi, ha dimostrato di padroneggiarle, e sempre di più dopo,

122
00:07:53,119 --> 00:07:56,959
nel quartetto, vedrete che è molto forte in questo.

123
00:07:56,959 --> 00:08:00,320
E Beethoven, come Haydn
– E poi ci sarà il barone van Swieten, è un'altra storia.

124
00:08:00,320 --> 00:08:00,839
– Esattamente.

125
00:08:00,839 --> 00:08:02,600
– Vi lasciamo raggiungere il vostro strumento

126
00:08:02,600 --> 00:08:05,160
e poi i musicisti entreranno in scena

127
00:08:05,160 --> 00:08:07,480
per la sinfonia numero 27 in sol maggiore,

128
00:08:07,480 --> 00:08:10,000
K.199 di Mozart, ovviamente,

129
00:08:10,000 --> 00:08:13,720
l'ensemble del 'Conservatoire de Paris' sotto la direzione di Sigiswald Kuijken.

130
00:25:25,280 --> 00:25:28,280
Allora, Marie Kuijken, buonasera.

131
00:25:28,280 --> 00:25:34,280
Torniamo indietro di qualche anno rispetto a questa Sinfonia di Mozart.

132
00:25:34,280 --> 00:25:37,280
'La Canterina' è un intermezzo in musica.

133
00:25:37,280 --> 00:25:38,280
Cos'è un intermezzo?

134
00:25:38,280 --> 00:25:44,280
È una sorta di interludio destinato ad essere inserito tra due atti di un'opera più seria?

135
00:25:44,280 --> 00:25:47,280
Sì, inizialmente era così.

136
00:25:47,280 --> 00:25:52,280
È una forma nata nella prima metà del XVIII secolo.

137
00:25:52,280 --> 00:26:02,280
Con questa idea, i personaggi dell'opera seria facevano una pausa più comica.

138
00:26:02,280 --> 00:26:06,280
Nella seconda metà, è evoluto.

139
00:26:06,280 --> 00:26:13,280
È interessante vedere che Haydn, sul suo manoscritto, ha scritto 'Intermezzo',

140
00:26:13,280 --> 00:26:17,280
ma sul libretto è scritto 'Opera buffa'.

141
00:26:17,280 --> 00:26:24,280
Le due forme stavano già iniziando a mescolarsi e influenzarsi a vicenda.

142
00:26:24,280 --> 00:26:33,280
Siamo nel 1766, è il momento in cui Haydn viene nominato maestro di cappella presso i principi Esterhazy.

143
00:26:33,280 --> 00:26:38,280
Cosa possiamo sapere oggi del contesto, del modo in cui veniva creato sul posto?

144
00:26:38,280 --> 00:26:41,280
Ci sono documenti? Sappiamo come si svolgeva?

145
00:26:41,280 --> 00:26:46,280
Sì, non specificamente su quest'opera,

146
00:26:46,280 --> 00:26:53,280
ma in generale ci sono molte fonti teatrali dell'epoca che possiamo leggere e studiare.

147
00:26:53,280 --> 00:26:56,280
Alcune sono abbastanza generali, altre molto specifiche

148
00:26:56,280 --> 00:27:00,280
e mostrano davvero le regole di come ci si doveva comportare sul palco

149
00:27:00,280 --> 00:27:02,280
e cosa si faceva, cosa non si faceva.

150
00:27:02,280 --> 00:27:04,280
Non eravamo così, non eravamo rigidi.

151
00:27:04,280 --> 00:27:07,280
Ci sono due aspetti molto importanti.

152
00:27:07,280 --> 00:27:17,280
Uno è l'aspetto visivo, che mirava ad avere come se ci fosse sempre un quadro vivente.

153
00:27:17,280 --> 00:27:26,280
Come dire? Se all'opera si potesse fare stop, l'azione doveva essere sempre bella da vedere.

154
00:27:26,280 --> 00:27:30,280
E questo è un aspetto quindi nelle regole di come portarsi,

155
00:27:30,280 --> 00:27:33,280
che appunto non si è con la schiena così.

156
00:27:33,280 --> 00:27:37,280
È un'offesa al re che poteva essere proprio nella sala ad ascoltare

157
00:27:37,280 --> 00:27:41,280
e che aveva lui stesso avuto un'educazione su come comportarsi e tutto.

158
00:27:41,280 --> 00:27:44,280
Il re ballava, eccetera.

159
00:27:44,280 --> 00:27:50,280
Un altro aspetto molto importante è la verosimiglianza.

160
00:27:50,280 --> 00:27:57,280
Vuol dire che l'ideale, ovviamente tutto ciò sono ideali verso cui si cerca di andare,

161
00:27:57,280 --> 00:28:02,280
non si arriva mai, questo è chiaro.

162
00:28:02,280 --> 00:28:07,280
Ma la verosimiglianza vuol dire che l'azione dovrebbe sembrare vera.

163
00:28:07,280 --> 00:28:11,280
Non lo è ovviamente perché sono attori, sono cantanti-attori.

164
00:28:11,280 --> 00:28:14,280
Ma come fare perché sembri vera?

165
00:28:14,280 --> 00:28:19,280
Nel 18° secolo erano ben consci di come funzioniamo.

166
00:28:19,280 --> 00:28:25,280
Cioè, se qualcuno ha un pensiero o un sentimento, o sente qualcosa,

167
00:28:25,280 --> 00:28:28,280
vede qualcosa, prima è questo.

168
00:28:28,280 --> 00:28:34,280
C'è una reazione che sarà prima nel cuore, negli occhi, nel viso,

169
00:28:34,280 --> 00:28:40,280
su ciò che pensa, su ciò che accade o il sentimento che gli viene.

170
00:28:40,280 --> 00:28:43,280
Prima gli occhi che sono lo specchio dell'anima.

171
00:28:43,280 --> 00:28:48,280
Dagli occhi e dal viso, andrà nel corpo che farà un gesto

172
00:28:48,280 --> 00:28:51,280
o che si sposterà o qualcosa del genere.

173
00:28:51,280 --> 00:28:57,280
E solo dopo, andrà nella voce, nelle parole o nel canto.

174
00:28:57,280 --> 00:29:01,280
E se si rispetta questo, era proprio nelle fonti,

175
00:29:01,280 --> 00:29:03,280
si trova molto su questo aspetto.

176
00:29:03,280 --> 00:29:09,280
Se si rispetta questo, si è un buon attore e l'azione sarà verosimile.

177
00:29:09,280 --> 00:29:12,280
E poi è qualcosa di molto gioioso perché c'è anche la parodia in tutto questo.

178
00:29:12,280 --> 00:29:18,280
Assolutamente, sì. Infatti, una gran parte dell'aspetto comico di quest'opera,

179
00:29:18,280 --> 00:29:21,280
è la parodia dell'opera seria.

180
00:29:21,280 --> 00:29:26,280
In realtà, l'opera seria era più statica,

181
00:29:26,280 --> 00:29:31,280
aveva gesti più ampi e più patetici, diremmo oggi.

182
00:29:31,280 --> 00:29:38,280
E l'opera comica, l'opera buffa era più vivace, più veloce anche

183
00:29:38,280 --> 00:29:41,280
e poteva un po' prendere in giro l'opera seria.

184
00:29:41,280 --> 00:29:44,280
Era un aspetto molto diffuso

185
00:29:44,280 --> 00:29:47,280
Grazie per questa messa in scena e poi per queste parole proprio prima,

186
00:29:47,280 --> 00:29:53,280
quindi 'La Canterina' intermezzo in musica con Victoria Jung nel ruolo della cantante,

187
00:29:53,280 --> 00:29:58,280
Gasparina, Sahy Ratianarinaivo nel ruolo del maestro di canto Don Pelagio,

188
00:29:58,280 --> 00:30:02,280
Makéda Monenet nel ruolo della presunta madre Apollonia

189
00:30:02,280 --> 00:30:05,280
e Juan Medina nel ruolo del figlio di un mercante,

190
00:30:05,280 --> 00:30:08,280
Don Ettore e naturalmente l'ensemble del conservatorio,

191
00:30:08,280 --> 00:30:13,280
sempre sotto la direzione di Sigiswald Kuijken e la regia di Marie Kuijken.

192
00:31:31,760 --> 00:31:48,000
Che visino delicato
che ti fai questo belletto!

193
00:31:48,000 --> 00:32:01,000
Benedetto sia colui che l’inventò!

194
00:32:38,860 --> 00:32:47,880
Oh, ve’ la differenza che v’è tra
il bianco di Madama Celia e questo
me die la cameriera della Marchesa Impiastro

195
00:32:47,880 --> 00:32:53,720
con questo puoi lavarti, puoi strofinarti il
viso, che non casca

196
00:32:53,720 --> 00:32:59,960
tu vedesti ier'sera nel teatro, che bella
figurina facéa la fornarina

197
00:33:00,420 --> 00:33:08,420
e pure ella ha un color tra il verde e il nero, che sempre par ch'abbia pestato il volto da sgrugnoni e ceffate

198
00:33:08,420 --> 00:33:13,640
e che gliel fa parere così bello

199
00:33:13,640 --> 00:33:17,920
Eccolo,
già l'ho detto

200
00:33:17,920 --> 00:33:37,700
Benedetto sia colui che l’inventò!

201
00:33:41,300 --> 00:33:49,000
Decoro de' teatri, quint'elemento di noialtre donne!

202
00:33:52,580 --> 00:33:54,360
Bussano, chi sarà?

203
00:33:54,360 --> 00:33:59,720
Sarà il Maestro,  adesso... Oh, Don Ettore!

204
00:34:00,580 --> 00:34:02,680
Che vuol questo sguaiato?

205
00:34:02,680 --> 00:34:09,760
Diglielo tu, che il padre ha minacciato a farmi sfreciar, se lo ricevo in casa

206
00:34:09,860 --> 00:34:13,200
Ei non ha più che darmi, questo è il male

207
00:34:14,420 --> 00:34:19,560
Ma, figlia benedetta, vuoi farci rovinare da tuo padre?

208
00:34:20,780 --> 00:34:25,160
E' torna! Siam'serrate, non si può aprire

209
00:34:26,380 --> 00:34:29,800
Ah gnora! voi così mi trattate?

210
00:34:30,020 --> 00:34:32,660
Caccialo, questo pazzo, con un legno!

211
00:34:32,660 --> 00:34:35,660
Signora, tanto sdegno perché?

212
00:34:35,740 --> 00:34:37,300
Rompiti il collo!

213
00:34:37,300 --> 00:34:46,120
Or ben, questo cerchietto di diamanti, che ho preso da mia madre, lo porterò a donar all'Angelina,

214
00:34:46,220 --> 00:34:49,740
Diamanti? Oh ben, chi è lì fuori?

215
00:34:49,740 --> 00:34:51,440
Figlia, è Don Ettore

216
00:34:51,440 --> 00:34:52,650
Don Ettore?

217
00:34:52,650 --> 00:34:54,720
Signora, servo suo

218
00:34:54,720 --> 00:34:58,700
Cor mio, sono due mesi che veduto non t'ho!

219
00:34:59,000 --> 00:35:01,100
Figlia, che fai, se il padre lo sa?

220
00:35:01,100 --> 00:35:05,400
Che me ne preme, io per dispetto suo lo voglio amare

221
00:35:05,420 --> 00:35:09,300
Benedetta, tu sai quel che ti far

222
00:35:10,000 --> 00:35:11,880
Vostra madre sta bene?

223
00:35:11,880 --> 00:35:19,600
Sì, e vedete, questo è suo; io l'ho preso e 'l dono a voi assieme con quest'olanda

224
00:35:19,600 --> 00:35:21,700
Ma se mai se n'accorge?

225
00:35:21,800 --> 00:35:25,880
Ella m'ama, io gli el dico, e si sta zitta

226
00:35:26,020 --> 00:35:31,840
Madre, vedi, che bella cosa ricca, che tela di signore, che m'ha dato Don Ettore!

227
00:35:32,440 --> 00:35:37,080
Oh, bella cosa! (Valerà tre doppie tutto il regalo.)

228
00:35:37,580 --> 00:35:40,160
Ah, povera ragazza!

229
00:35:40,160 --> 00:35:43,840
Ella non ha persona che un sospiro le dia,

230
00:35:43,840 --> 00:35:47,240
col fatigare noi pensiamo al mangiare,

231
00:35:47,240 --> 00:35:52,200
voi vedete la vita che facciamo sempre chiuse

232
00:35:53,000 --> 00:35:56,800
Credéa or ch'ha bussato, che fusse un mercante,

233
00:35:56,800 --> 00:36:04,120
che vuol donarmi un abito di stoffa per sentirmi cantare

234
00:36:04,580 --> 00:36:07,250
E perché cosa non lo vuo'accettare?

235
00:36:07,250 --> 00:36:11,280
Chi? Che dite? Alla casa di Gasparina Zuffoli?

236
00:36:11,280 --> 00:36:16,650
Qui nessun ci mette piedi; la mia figliola, lei, chi mai la crede?

237
00:36:16,650 --> 00:36:20,560
Piano, signora, io non ho detto niente

238
00:36:20,560 --> 00:36:26,560
Or senti, Gasparina, starò a pranzo con te questa mattina

239
00:36:26,900 --> 00:36:33,800
Padrone! Ma bisogna trattenersi un pochetto, finché prenda lezione e il Maestro vada via

240
00:36:33,800 --> 00:36:37,560
Ti servo, anima mia, ma il Maestro ch'è?

241
00:36:37,560 --> 00:36:41,800
Oh, egli è un uom fantastico, mi sgriderebbe subito

242
00:36:41,800 --> 00:36:46,320
La conosce ragazza. Uh, la porta, diavolo!

243
00:36:46,320 --> 00:36:48,250
Come farem? Chi è?

244
00:36:48,250 --> 00:36:50,080
A: Il Maestro!
G: Il Maestro!

245
00:36:50,500 --> 00:36:54,320
Nascondi questa spada! Che penseremo!

246
00:36:54,820 --> 00:36:56,480
Un, canchero!

247
00:37:07,360 --> 00:37:09,920
Signor Maestro, vi fo riverenza

248
00:37:10,300 --> 00:37:15,040
Dunque, due lire il palmo? Questo qua è un venditor di tela olanda,

249
00:37:15,040 --> 00:37:20,020
ci ha portato certa bella roba che mi bisogna, ed ei la dà per niente

250
00:37:20,020 --> 00:37:22,780
Quant' importa?

251
00:37:22,780 --> 00:37:25,340
Tre canne, son quarant' otto lire

252
00:37:25,340 --> 00:37:26,800
Niente di meno?

253
00:37:28,400 --> 00:37:29,780
Che so io?

254
00:37:29,780 --> 00:37:35,040
Sicuro, se egli s'è posto a un prezzo ragionevole, più non sa dir

255
00:37:35,140 --> 00:37:37,500
Facciamo trenta lire!

256
00:37:37,500 --> 00:37:40,520
Mia madre l'ha comprata per sessanta

257
00:37:41,060 --> 00:37:44,360
Come? Oh bella! Che dice?

258
00:37:44,360 --> 00:37:49,800
La madre fa il negozio, egli va in giro vendendo. Ma che sciocco!

259
00:37:49,800 --> 00:37:53,160
Via sbrigatelo presto, poveraccio!

260
00:37:53,160 --> 00:37:54,400
Ecco!

261
00:37:54,400 --> 00:37:57,500
Prendi!

262
00:37:58,150 --> 00:37:59,540
Bel trucco!

263
00:37:59,540 --> 00:38:05,320
Va, va abbasso al caffè! Quand' è partito il Maestro, io
ti chiamo dal balcone

264
00:38:05,740 --> 00:38:08,740
Vi riverisco tutti

265
00:38:08,740 --> 00:38:10,560
Mio padrone!

266
00:38:11,900 --> 00:38:17,260
Accostati ed ascolta un po'quest' aria ch'ho scritta questa notte

267
00:38:17,420 --> 00:38:23,800
vedi, è in De La Sol Re, terza maggiore, con li corni che entrano

268
00:38:29,060 --> 00:38:32,060
e rinforzano con le sordine

269
00:38:33,820 --> 00:38:36,820
Oh, quest’uscite a solo d’oboe!

270
00:38:42,980 --> 00:38:46,720
Senti un po’! Recitativo!

271
00:39:39,740 --> 00:39:42,320
Che mai far deggio?

272
00:39:55,140 --> 00:40:09,980
Sposo…

273
00:40:09,980 --> 00:40:13,480
ti vedrò esangue?

274
00:40:21,620 --> 00:40:25,840
E spirerai quell’alma?

275
00:40:30,940 --> 00:40:34,440
E chiuderai quei lumi,

276
00:40:40,180 --> 00:40:47,720
quei dolci lumi?

277
00:40:52,900 --> 00:40:54,480
Ite al tiranno!

278
00:41:01,060 --> 00:41:05,480
Oh, Dio! Io, d’altri e non più tua?

279
00:41:07,140 --> 00:41:10,250
Che far deggio?"

280
00:42:08,820 --> 00:42:12,350
Io sposar l’empio tiranno?

281
00:42:12,380 --> 00:42:19,960
Io mirar lo sposo estinto?

282
00:42:29,000 --> 00:42:37,720
Che farai, misero cor?

283
00:44:36,440 --> 00:44:37,000
Che dici?

284
00:44:37,000 --> 00:44:38,320
Viva!

285
00:44:38,380 --> 00:44:40,360
Bravo, signor Maestro!

286
00:44:40,500 --> 00:44:43,880
Via! Canta appresso a me!

287
00:45:37,420 --> 00:45:41,880
Che mai far deggio!

288
00:45:55,300 --> 00:45:58,300
Sposo!

289
00:45:58,940 --> 00:46:00,800
Dolce, dolce...

290
00:46:13,700 --> 00:46:22,280
Ti vedrò esangue?

291
00:46:22,280 --> 00:46:23,240
Tieni...

292
00:46:23,240 --> 00:46:26,560
Esangue fa così...

293
00:46:28,060 --> 00:46:31,320
Gnora, fa calze! Non t’impacciar!

294
00:46:39,900 --> 00:46:47,020
E spirerai quell’alma?

295
00:46:47,020 --> 00:46:49,620
Spirare, apri la bocca!

296
00:46:49,620 --> 00:46:52,600
E spirerai quell’alma?

297
00:46:52,600 --> 00:46:54,300
Vedi, che vituperio!

298
00:46:54,450 --> 00:46:57,320
Soffritela, Maestro. La sapete!

299
00:47:03,380 --> 00:47:10,960
E chiuderai quei lumi,

300
00:47:17,460 --> 00:47:37,720
quei dolci lumi!

301
00:47:44,780 --> 00:47:49,280
Ah, quei dolci lumi!

302
00:47:49,420 --> 00:47:53,520
Dolci lumi tuoi

303
00:47:54,420 --> 00:47:56,000
"Tuoi" non vi sta

304
00:47:56,100 --> 00:47:57,420
Parlo di te!

305
00:47:57,420 --> 00:48:01,760
Ci vuole "Lumi tuoi" fa più grazia, tu non capisci?

306
00:48:02,100 --> 00:48:04,500
Ecco: "E chiuderai…"

307
00:48:04,500 --> 00:48:07,920
Quella fetente bocca! Fa partire la Gnora!

308
00:48:07,920 --> 00:48:10,640
Signora madre, un po’ di cioccolate!

309
00:48:10,640 --> 00:48:16,280
Dammi la chiave! "E chiuderai quel alma,

310
00:48:16,280 --> 00:48:19,280
E spirerai quei lumi?"

311
00:48:19,820 --> 00:48:21,640
Viva il signor Maestro!

312
00:48:21,640 --> 00:48:24,640
(Oh, che si ruppe il collo)

313
00:48:26,100 --> 00:48:28,200
Come sta, signorina?

314
00:48:28,200 --> 00:48:29,640
Per servirvi

315
00:48:29,800 --> 00:48:33,000
Tutta stanotte io non ho preso sonno

316
00:48:33,000 --> 00:48:34,120
Per l'aria?

317
00:48:34,120 --> 00:48:36,700
Per pensare a te, furbetta

318
00:48:36,700 --> 00:48:39,160
A sì, vi credo gia

319
00:48:40,140 --> 00:48:42,060
Cari quei occhi

320
00:48:42,060 --> 00:48:43,660
Oh la signora madre!

321
00:48:43,660 --> 00:48:47,480
Signor Mastro, che la vuole accecar?

322
00:48:48,020 --> 00:48:52,600
“Chiuder i lumi” ha da far l'azion di serrar l'occhi

323
00:48:54,260 --> 00:48:57,000
Che gran suggezion questa tua madre!

324
00:48:57,000 --> 00:49:01,560
Oh, quest'è il male; appena che s'accorge ch'io scherzo, fa tremarmi. 

325
00:49:02,340 --> 00:49:05,840
Ogni cantante ha questa suggezione

326
00:49:06,340 --> 00:49:10,680
(Così a credere diamo a chi è babbione)

327
00:49:12,740 --> 00:49:16,260
Or io ti vo' sposar,

328
00:49:20,660 --> 00:49:23,660
Che dici? Parla!

329
00:49:23,800 --> 00:49:25,680
Parlatene alla gnora!

330
00:49:25,940 --> 00:49:29,300
Il fistol se la mangi! Sempre con questa gnora!

331
00:49:30,780 --> 00:49:34,000
Io vo' sapere, se tu tieni altri in core

332
00:49:34,000 --> 00:49:35,900
Dimmi la verità!

333
00:49:35,900 --> 00:49:40,080
Ah, traditore! Così, così mi tratti?

334
00:49:40,620 --> 00:49:41,660
Uh, ti darei...

335
00:49:41,660 --> 00:49:43,080
Ah, vipera!

336
00:49:44,740 --> 00:49:47,200
La gnora entra di nuovo qui

337
00:49:47,200 --> 00:49:48,500
Uh, m'entrasse... !

338
00:49:48,500 --> 00:49:49,960
Cos'è?

339
00:49:52,500 --> 00:49:54,600
Tu bada ben, un'altra volta!

340
00:49:54,600 --> 00:49:58,700
Che colp'ho io?  Quell'entrate all'improvviso son difficili

341
00:49:58,700 --> 00:50:03,720
È vero; Questa suggezion di quest'entrate bisogna che la levi;

342
00:50:04,000 --> 00:50:06,300
Furbetta, quanto sai!

343
00:50:06,300 --> 00:50:08,200
Vostra scolara!

344
00:50:08,200 --> 00:50:11,280
Hai vinto già il maestro, figlia cara

345
00:50:15,200 --> 00:50:18,480
Via, partiamo, ch'è tardi

346
00:50:18,480 --> 00:50:19,500
Ve n'andate?

347
00:50:19,500 --> 00:50:28,200
Sì, figlia cara mia. (Vedi, ch'occhiate!)

348
00:50:30,700 --> 00:50:33,080
Che povero merlotto!

349
00:50:33,080 --> 00:50:36,160
Ma tu il farai stancare con tante stitichezze

350
00:50:36,160 --> 00:50:42,160
Tu che fai del mestier, lasciane il peso a chi lo sa da mastra, m'hai tu inteso?

351
00:50:43,000 --> 00:50:47,260
Dice il vero. Ma ancor non vien Don Ettore?

352
00:50:47,780 --> 00:50:50,550
Salite!... ma che allocco!

353
00:50:52,460 --> 00:50:54,800
Qui certo l'ho lasciata

354
00:50:54,800 --> 00:50:58,560
Il Maestro è partito
Venga! Che scimunito!

355
00:50:58,560 --> 00:51:02,720
S'ha rotto il collo, sì. Non l'hai veduto?

356
00:51:02,720 --> 00:51:06,200
Sei orbo. Presto, è ora già di pranzo

357
00:51:06,400 --> 00:51:08,320
Diavolo, che ascolto!

358
00:51:08,750 --> 00:51:14,620
Via, verrotti a incontrare per le scale
Andiam, andiamo, povero animale!

359
00:51:16,580 --> 00:51:22,000
Oh, rabbia! Oh gelosia!
Va, va senza rossore;

360
00:51:22,300 --> 00:51:27,990
Che mi possa scordar tutte le note,

Possa perder l'udito e la battuta,

361
00:51:27,990 --> 00:51:30,440
Se di te non mi vendico

362
00:51:31,780 --> 00:51:36,680
Nascondiamoci qui, vediam la fine di sue furfanterie;

363
00:51:38,500 --> 00:51:44,400
Dopo ch'ho speso tanto, datale casa e mobili, la musica insegnatale,

364
00:51:44,400 --> 00:51:52,800
Così m'inganna? Ah, donne senza fede!
Appiccato e squartato chi vi crede!

365
00:51:54,900 --> 00:51:57,200
Vedi, fatti capace!

366
00:51:57,680 --> 00:52:01,150
Io sempre sono stato a far la spia, né l'ho veduto

367
00:52:01,150 --> 00:52:02,550
Eh via!

368
00:52:02,550 --> 00:52:05,960
Mi è toccato a dar luogo al signor Maestro

369
00:52:06,340 --> 00:52:11,720
Or io do luogo a voi; Ah, così sono le vicende umane

370
00:52:11,900 --> 00:52:13,680
Che luogo? Tu sei matto!

371
00:52:13,680 --> 00:52:17,720
Ma ella perché ha fatto fingermi venditor di queste tele,

372
00:52:17,720 --> 00:52:20,560
Facendone pagar dal Maestro il prezzo?

373
00:52:20,560 --> 00:52:23,360
Segno che vi ama, e voi ...

374
00:52:23,360 --> 00:52:26,960
Ah, sciocco! Egli mi deve dar quindici zecchini;

375
00:52:27,180 --> 00:52:32,560
Non avea come vestirsi, ond'io procuro di ricuoterli alla meglio

376
00:52:32,560 --> 00:52:39,120
h falsa, ah finta, falsa più del falsetto istesso!

377
00:52:41,460 --> 00:52:43,480
Ma quanto deve ancora?

378
00:52:43,480 --> 00:52:45,480
Quattro zecchini

379
00:52:45,480 --> 00:52:46,920
Lascialo in mal'ora

380
00:52:46,920 --> 00:52:49,160
No, voglio pagare

381
00:52:49,160 --> 00:52:51,000
Dica, signora, l'ho a dare?

382
00:52:51,000 --> 00:52:52,680
Uh, rovina!

383
00:52:52,680 --> 00:52:54,320
Lei che va facendo?

384
00:52:54,320 --> 00:52:57,080
Zitto, viso di capra! Prendi,

385
00:52:57,580 --> 00:52:59,760
Ecco il denaro!

386
00:52:59,760 --> 00:53:03,240
Presto in tavola, che siete arrivati

387
00:53:03,240 --> 00:53:05,920
Ah, ch'è venuto il precipizio mio!

388
00:53:06,000 --> 00:53:07,720
Signor Maestro!

389
00:53:07,720 --> 00:53:10,560
Signor corno, addio!

390
00:53:24,420 --> 00:53:32,720
Scellerata, mancatrice, traditrice

391
00:53:32,720 --> 00:53:34,360
Non gridate!

392
00:53:34,360 --> 00:53:36,040
Per pietate!

393
00:53:36,040 --> 00:53:40,560
Signor mio, lei l'uccida che poch'è

394
00:53:40,560 --> 00:53:44,320
Vo' gridar dalli balconi: Queste donne, miei padroni,

395
00:53:44,320 --> 00:53:51,720
Sono false e assassine, basta dir, son canterine, imparatelo da me!

396
00:53:51,720 --> 00:53:53,320
Ch'accidente!

397
00:53:53,320 --> 00:53:55,400
Che sventura!

398
00:53:55,700 --> 00:54:01,960
Per l'affanno e la paura io mi reggo appena in piè

399
00:55:22,980 --> 00:55:29,300
Ci buttiamo a' piedi vostri

400
00:55:29,300 --> 00:55:36,320
Lungi, lungi, gente ingrata, castigata hai da restar

401
00:55:36,620 --> 00:55:43,800
La mia tela, i miei diamanti,
Zi! Non servon questi pianti,

402
00:55:44,000 --> 00:55:47,080
Or ti faccio carcerar

403
01:01:15,000 --> 01:01:17,480
Ah, rovinate noi!

404
01:01:17,480 --> 01:01:18,880
Che si farà?

405
01:01:19,220 --> 01:01:23,880
Per fare a modo tuo, io mi trovo ridotta in questo stato

406
01:01:24,180 --> 01:01:27,960
Se mi avessi ascoltato, non corressi rischio

407
01:01:27,960 --> 01:01:31,160
Ti fossi rotto il collo, quando venisti in casa,

408
01:01:32,000 --> 01:01:34,160
Ruffianaccia cenciosa!

409
01:01:34,740 --> 01:01:38,960
Sì signora cosa, non farmi parlare

410
01:01:38,960 --> 01:01:42,480
Parla, parla, che possa tu scoppiare!

411
01:02:27,620 --> 01:02:44,360
Signor mio, l'ufficio suo
lei lo faccia con rigor!

412
01:02:46,050 --> 01:02:48,840
Questa casa è roba mia,

413
01:02:50,000 --> 01:03:00,120
Queste donne vadan via;
Lei si sbrighi, mio signor!

414
01:05:07,620 --> 01:05:10,500
Che mai vuol dir tal cosa?

415
01:05:11,500 --> 01:05:13,440
Signora virtuosa,

416
01:05:13,440 --> 01:05:17,040
Vuol dir, che lei si sfratti di questa casa

417
01:05:17,340 --> 01:05:19,600
Ch'è mia con tutto il mobile,

418
01:05:19,600 --> 01:05:22,840
Che mi soddisfi delle mie mesate

419
01:05:23,100 --> 01:05:28,800
E poi sen' vada in pace, lungi da me, dove le pare e piace

420
01:05:29,040 --> 01:05:30,960
S'è imbrogliato il negozio,

421
01:05:30,960 --> 01:05:32,700
Bisogna alzar i ponti;

422
01:05:32,700 --> 01:05:36,080
Or via, prendiamo la cosa nostra e andiamo!

423
01:05:37,180 --> 01:05:39,500
Carcerate costei, ch'è la sua madre

424
01:05:39,500 --> 01:05:41,440
A me? Non la conosco

425
01:05:41,440 --> 01:05:45,480
Parlatene con lei, uccidetela pur, signori miei!

426
01:05:47,500 --> 01:05:49,360
Sfratta, sfratta, via presto!

427
01:05:49,360 --> 01:05:51,390
Piano, che modo è questo?

428
01:05:51,390 --> 01:05:54,840
Lasciate pria, ch'affitti un'altra casa

429
01:05:54,840 --> 01:06:00,560
Che casa? Sior bargello, se non va via col buon, sa già che fare

430
01:06:01,420 --> 01:06:03,760
Piano, sbirraglia indegna;

431
01:06:03,760 --> 01:06:07,920
Non mettete le mani sopra una virtuosa!

432
01:06:07,920 --> 01:06:09,840
Virtuosa, di che?

433
01:06:09,840 --> 01:06:11,920
Strascinatela via!

434
01:06:12,340 --> 01:06:15,520
Ah Don Pelagio caro! <Vada, vada!>

435
01:06:15,520 --> 01:06:16,300
Pietà!

436
01:06:16,300 --> 01:06:17,240
Son sordo

437
01:06:17,240 --> 01:06:19,560
Oh Dio!

438
01:06:20,780 --> 01:06:37,920
Deh, ti muova pietade il pianto mio!

439
01:06:58,740 --> 01:07:01,850
Non v'è chi mi aiuta,

440
01:07:02,100 --> 01:07:10,960
Non v'è chi mi sente

441
01:07:17,100 --> 01:07:23,760
Afflitta e dolente,
più voce non ho

442
01:09:47,020 --> 01:09:50,120
Misera! Dove andrà?

443
01:09:50,820 --> 01:09:53,880
Se si fermava un altro pochettino,

444
01:09:53,880 --> 01:09:57,240
M'avrebbe già veduto uscir le lacrime

445
01:09:57,980 --> 01:10:01,440
Veramente il gastigo è troppo rigoroso;

446
01:10:03,940 --> 01:10:07,160
Ma che merita peggio quell'ingrata?

447
01:10:07,160 --> 01:10:11,400
La voglio veder morta disperata!

448
01:10:12,700 --> 01:10:16,000
Via, facchini, portate in casa mia codeste robe!

449
01:10:16,940 --> 01:10:21,160
Piano, chè v'è della mia roba ch'ho restata

450
01:10:21,160 --> 01:10:23,160
E cosa?

451
01:10:23,160 --> 01:10:25,880
Un bussolotto ripieno di belletto,

452
01:10:25,880 --> 01:10:29,880
Un pettine e uno specchio al naturale

453
01:10:31,060 --> 01:10:33,600
Lasciato avevi tutto il capitale

454
01:10:35,140 --> 01:10:37,600
L'hai trovato?

455
01:10:37,600 --> 01:10:39,320
Ecco qui

456
01:10:49,700 --> 01:10:50,620
Dove ne vai?

457
01:10:51,060 --> 01:10:53,820
Disperata a buttarmi in qualche pozzo

458
01:10:53,820 --> 01:10:56,360
(Misera! Più non posso.)

459
01:10:57,100 --> 01:11:01,120
Conosco, che da voi non merito ne' pure esser guardata,

460
01:11:01,580 --> 01:11:04,150
Confesso il fallo mio,

461
01:11:04,150 --> 01:11:08,280
Però vi chieggo prima umilmente perdon,

462
01:11:09,250 --> 01:11:11,150
Poi parto, addio!

463
01:11:11,150 --> 01:11:15,600
(Or crepo.) Senti, figlia,io ti perdono;

464
01:11:15,600 --> 01:11:17,480
Le mesate ti dono,

465
01:11:17,480 --> 01:11:21,000
E acciocchè non si dica ch'io sia tanto crudel,

466
01:11:21,000 --> 01:11:25,440
restati in casa, finché trovi altro comodo

467
01:11:26,500 --> 01:11:30,120
Oh ciel! Quest'è un favore da me non meritato;

468
01:11:30,120 --> 01:11:32,640
Oh quanto siete bono!

469
01:11:32,640 --> 01:11:35,480
Lasciate ch'io vi baci almen la mano

470
01:11:35,860 --> 01:11:38,040
No, no! (Via, ch'ho da far?)

471
01:11:38,040 --> 01:11:41,800
Ferma, facchino, Lasciale il letto ancor;

472
01:11:42,020 --> 01:11:45,240
Campita sia oggi la grazia mia!

473
01:11:45,240 --> 01:11:50,560
Che ascolto! Ah, un altro bacio vo' impremere su quella mano

474
01:11:52,620 --> 01:11:56,480
Elà, facchini, lascio il cembalo ancor;

475
01:11:56,620 --> 01:12:01,760
Studia e attendi! Vedi quanto son bono,

476
01:12:02,100 --> 01:12:14,640
Che mi scordo de' tanti falli tuoi: Ma la pietade è propria degli eroi

477
01:12:15,700 --> 01:12:22,800
Lo veggo, e son confusa; Ah, un'altra volta lasciatemi baciar la mano!

478
01:12:22,800 --> 01:12:27,120
Facchini, piano, piano; asciatele ogni cosa!

479
01:12:27,120 --> 01:12:33,000
Che alma generosa! Ah, mi voglio buttar a' piedi vostri

480
01:12:33,220 --> 01:12:35,100
E non partirne più

481
01:12:35,100 --> 01:12:37,080
Piano, che fai?

482
01:12:38,100 --> 01:12:43,280
Facchini, in casa andate e tutte le mie robe qua portate!

483
01:12:46,100 --> 01:12:50,300
Ma oimé, sento mancarmi

484
01:12:50,300 --> 01:12:51,480
Cos'è?

485
01:12:51,480 --> 01:12:58,120
La gran paura, la collera, Il digiuno...

486
01:13:19,620 --> 01:13:25,200
Oh stelle, aiuto!

487
01:13:31,740 --> 01:13:35,200
Gnora! Don Ettore!

488
01:13:41,420 --> 01:13:43,960
Ah, poverina,

489
01:13:45,080 --> 01:13:46,960
Com'è fredda!

490
01:13:53,740 --> 01:13:59,040
Avessi la caraffina di melissa sopra, per farla rivenire...

491
01:14:16,900 --> 01:14:19,240
lo sono chiamato qui

492
01:14:19,240 --> 01:14:22,600
Chiamata sono pur io

493
01:14:32,020 --> 01:14:34,320
Oibò, non me la trovo

494
01:14:44,380 --> 01:14:46,280
Ma cosa vedo?

495
01:14:51,550 --> 01:14:55,360
Ah, mia figlia svenuta!

496
01:15:01,250 --> 01:15:09,080
O povera me, o povera me!

497
01:15:20,500 --> 01:15:21,760
Prendi qua!

498
01:15:22,120 --> 01:15:23,480
Prendi là!

499
01:15:24,540 --> 01:15:26,320
Piano! <Adagio!>

500
01:15:27,340 --> 01:15:29,350
Oibò, questa è la borsa

501
01:15:36,020 --> 01:15:40,760
Che bon odor è quello dei diamanti!

502
01:15:50,600 --> 01:15:54,960
Oh buona, ella l'odora poveretta,

503
01:15:54,960 --> 01:15:57,240
Sta fuor di sé

504
01:16:05,420 --> 01:16:07,720
Apollonia!

505
01:16:07,720 --> 01:16:12,480
(Fingi bene, mia figlia benedetta, L'è del mestier.)

506
01:16:12,480 --> 01:16:15,160
Ah, poverina figlia!

507
01:16:15,980 --> 01:16:18,480
Ha un poco di furbetta

508
01:16:18,500 --> 01:16:21,760
Via, spirito, mia diletta!

509
01:16:26,500 --> 01:16:31,480
Apri pur, mia dea terrestre,

510
01:16:31,860 --> 01:16:38,040
L'amorose tue finestre,

511
01:16:38,040 --> 01:16:46,080
Ch'all'oscuro mi fai star

512
01:16:46,900 --> 01:16:52,840
Ah, rischiara quelle ciglia,

513
01:16:52,840 --> 01:16:59,160
Guarda intorno, cara figlia,

514
01:16:59,160 --> 01:17:07,040
(Non lasciarti mai scappar!)

515
01:17:07,400 --> 01:17:14,400
Non l'intendo, sia rossore
O piuttosto un finto amore;

516
01:17:14,450 --> 01:17:20,160
Basta, non mi vo' fidar

517
01:17:29,420 --> 01:17:32,520
Ah, mi sento ristorata,

518
01:17:32,520 --> 01:17:36,040
Già mi trovo risanata,

519
01:17:36,960 --> 01:17:44,800
Pian. Oimè, torn'a mancar

520
01:17:44,800 --> 01:17:46,680
Questa è borsa

521
01:17:46,680 --> 01:17:48,400
Mi ristora

522
01:17:48,400 --> 01:17:50,120
Quest'è gioia

523
01:17:50,120 --> 01:17:51,920
Com'odora,

524
01:17:52,260 --> 01:18:08,720
mi consola in verità

525
01:18:15,900 --> 01:18:21,150
Quest'anello allegra il core per il prezzo, non l'odore;

526
01:18:21,150 --> 01:18:28,280
Troppo scaltra è questa qua

527
01:18:28,750 --> 01:18:40,760
Mi ristora, mi consola in verità

528
01:19:01,180 --> 01:19:02,560
Mia diletta!

529
01:19:02,560 --> 01:19:03,720
Mio diletto!

530
01:19:03,720 --> 01:19:05,040
Caro, caro!

531
01:19:05,040 --> 01:19:06,280
Cara, cara!

532
01:19:06,280 --> 01:19:08,760
Sei bellino, sei bonino,

533
01:19:08,760 --> 01:19:11,280
Mio diletto, caro, caro!

534
01:19:11,280 --> 01:19:16,280
Questo anello sta in camino,
La mia borsa via lo voglio regalar

535
01:19:16,280 --> 01:19:26,280
Vo' provar il mio destino
Mi preparo a trionfar

536
01:19:59,260 --> 01:20:01,880
Mel' donaste?

537
01:20:03,900 --> 01:20:06,520
Non mi pento

538
01:20:08,950 --> 01:20:10,860
Questo in dono?

539
01:20:14,060 --> 01:20:19,240
Tel' presento

540
01:20:22,380 --> 01:20:26,240
Viviam noi, evviva il Maestro!

541
01:20:26,460 --> 01:20:30,280
Non risplende più disastro

542
01:20:30,280 --> 01:20:39,760
Che ci possa sconsolar

543
01:20:55,700 --> 01:20:59,800
Sì viviamo tutti quanti,

544
01:20:59,800 --> 01:21:03,480
E finiam in lieti canti

545
01:21:03,480 --> 01:21:13,400
Per poter allegri star

546
01:23:54,500 --> 01:24:01,000
Sottotitoli da Michael Jurado