Ich danke Dir von Herzen, daß Du meine Bitteso rasch erfüllt hast. Entschuldige nur die großen KostenSchnitzler hatte am eine Abschrift von Liebelei geschickt., die ich Dir verursacht; aber Du hast mir eine große Freude gemacht. Mittags bekam ich es, in einer Stunde war es gelesen, und amselben Tagesende ich es Dir noch zurück.

Da ichsofortschreiben muß, bin ich meiner Eindrücke noch nicht ganzsicher. Der erste Akt ist voll Anmuth, voll Bewegung, er endet aufs Packendste. Ich glaube, er wirdsehr gut gespielt werden müssen. Die zwanglose, natürliche Fröhlichkeitstellt den Komödianten keine leichte Aufgabe. Auch möchte ich gleich hiersagen, daß ich besonders diese einfache Sprache überall bewundert habe. Das Die Leutesprechen im Stück, wie im Leben. Welch’ eine Kunst da drinsteckt! Im zweiten Akt – und auchsonst – hätte ich gern, daß der alte Weiring etwas mehr her hervorträte, als blos mit ein wenig Profil. Ich hätte ihn etwas ausführlicher gewünscht, umsomehr als ich eine kleine Scene rührender Vaterliebe zwischen ihm und dem Mädel hätte das Endenoch um eine Nuance tragischer gemacht. »Ich alter Mann, habe nur noch Dich.« Es gibt nichts mehr zum Weinen, als hilfloses, verlassenes Alter. Zudem bin ich überzeugt, daß der Herr, der von Censur-Schwierigkeiten.sprach, gerade die Reden Weirings über Tugend und Behütung von Glück gemeint hat. Das ist zwar eine Hauptsache, ein Grundgedanke des Stückes. Das liegt aber den Trotteln wenig auf. Niemals wird man im kaiserlichen HoftehHoftheaterso etwassagen lassen. Sonst ist die Scene ergreifend. Die Abschiedsscene hätte ich auch noch um einen Grad kräftiger gewünscht, mit etwas mehr Betonung darauf, daß es der Abschied ist. Auchsollte er einmal vom Sterbensprechen und Angst zeigen. Sonst istsie entzückend. Der Schluß mit der letzten Umarmung m wird ungeheuer wirken. Einfach, abersoschön! Der dritte Akt ist der Höhepunkt; überhaupt ist das Stück vorzüglich gebaut, es wächstso allmälig ins große Dramatische hinein. Bewundert habe ich nebenbei die Kunst, mit der Du all’ die technischen Schwierigkeiten für den dritten Akt bewältigt hast, von denen Du in IschlZwischen und verbrachten Schnitzler und Goldmann einige Zeit gemeinsam in Ischl. Am sowie am diskutierten sie »fruchtbar« über Liebelei, damals noch unter dem Titel Armes Mädl in Arbeit.sprachst. Mamn kannsich keinen zwangloseren und natürlicheren Vorgang denken. Besonders daß die Sache »übermorgen«spielt, ist zugleich technisch fein und dramatisch wirksam. Nun möchte ich auf eine kleine Gefahr aufmerksam machen: daß man nämlich den Theodor, wenn er nicht vortrefflichsehr geschickt gespielt wird, im Publikum zuerst komisch nehmen kann. Er ist auch gar zusehr »muflefranzösisch: Rüpel«. Insbesondere möchte ich, daß er das von dem Fallen im Duell nicht gar zu trocken heraussagt. Ich weiß wohl, was Du damit willst: mit dem Mädel macht man eben keine Umstände. Aberso ein roher Kerl ist der Theodor doch nicht. Ersollte wenigstens verlegensein, zu umschreiben versuchen: Unfall schwer verwundet und lan dann erst das Duell herausbringen. Die Tragik, die dann mit elementarer Gewalt losprasselt, – die Reden des Mädels – das ist ein Meisterstück. Mich hats bereits beim Lesen in der Kehle gewürgt. Auf dem Theater kann dem kein Mensch wiederstehen. Herrlich und tief ergreifend! Der Schluß gefällt mir nicht. Ich möchte nicht, daßsiesich umbringt. Das ist gar nicht nöthig. Laß’ dem dummen Publikum wenigstens den kleinen Trost, daßsie leben bleibt. Es kann viel erschütternder enden. Sinkt dem Vater weinend an die Brust und der hebtschluchzendseinen zitternden Arm undschreit zu Theodor, dem Repräsentanten der »Welt draußen«: »Ihr habt mir mein Mädel umgebracht.« Oderso was. Aber kein Weglaufen. Man verhindert sodsie auch, ans Grab zu gehen, damit basta! Die Fenster-Hinausschreierei ist verfehlt. Die Hauptperson muß auf der Bühne bleiben. Und dannso unwahrscheinlich. Er holtsie ja doch ein; bis zum Kirchhof, brauchtsich nur einen Fiaker zu nehmen, um ihr zuvorzukommen. Oder die Mizzischreit aus dem Fenster den Passanten zu: »Haltets auf!« Das mußt Du ändern. Es ist ein Fehler, das Ende hinter die Coulissen zu verlegen.

Im Ganzen: ein edles und reifes Werk. Ich beglückwünsche Dich dazu von ganzem Herzen. Ich kenne zur Zeit Niemanden, derso etwasschreiben könnte, auch hier in Frankreich nicht. Es ist die Krönung Deines bisherigen Lebens und Schaffens, und wird es erst einmal aufgeführt,so wird die Welt mit Erstaunensehen, daß Du ein Dichter bist

Gräulich ist, nochmals, der Titel. . Wenn Du einen hättest wählen wollen, der alleschlimmen Vorurtheile gegen das Stück erweckensollte,so hättest Du keinen bessern finden können. Du mußt es umtaufen. Kannst und willst Du es nicht »Eine Liebschaft« nennen – das wäre das weitaus Beste –so möchte ich Dir vorschlagen: »Arme Liebe«. Leicht kan kannst Du der Christine im dritten Akt noch zehn Worte in den Mund legen, die diesen Titel erklären:; oder noch besser der Vatersoll es zum Schlußsagen: »Wein’ Dich aus, armes Kind. Wenn arme Leute lieben,so dürfensie nichts beanspruchen, als Thränen.« D In der Größeseines Schmerzes wird der Alte aphoristisch .– ein einziges Mal. Das wäre umso wirksamer. Und denk’ Dir nur, was sich für eine große allgemeine Perspektivesich am Schluß durch diese Worte noch öffnen würde. Das wäre doch besser, als die Fenster-Geschichten 

Vielen, vielen Dank, mein lieber Freund, für den großen Genuß, den Du mir verschafft hast. Wiestehts nun mit der AufführungLiebelei wurde am am Wiener Burgtheater uraufgeführt.? Schreib’ mir bald und ausführlich.

Zwei Bitten: Erstens. Ich habe zum Neujahr einschönes Alt-Wiener BildNicht ermittelt. Mit ›Alt-Wien‹ wird ein Motiv oder eine Darstellung aus der Zeit vor der Schleifung der Basteien und dem Ringstraßenbau bezeichnet. erhalten, von Artaria., mit dem ich mich unbändig gefreut habe. Aber ohne Begleitbrief. Einso zartsinniges, von Herzen zu Herzen gehendes Geschenk kann nur von Jemandem aus Deinem KreiseEs kam von Schnitzlers Bruder Julius und dessen Frau Helene, . herkommen. Sag’ mir, wer der Spender ist.

Zweitens. Schreib’ mir Torresanis AdresseTorresani scheint im Adressbuch Lehmann für das Jahr 1891 zum letzten Mal als wohnhaft in Wien auf. Danach reiste er jahrelang..