Obensiehst Du einen Ausschnitt aus dem »Figaro«Jean Thorel: [Mon cher Huret]. In: Le Figaro, Jg. 42, Nr. 315, 10. 11. 1896, S. 4.. Die Übersetzung von Thorel ist – unter uns gesagt – leider rechtschlecht, nochschlechter, als ich geglaubt. Er hatsich gar keine Mühe gegeben, die das natürliche und lebendige Deutsch des Dialoges in natürliches und lebendiges Französisch umzusetzen. Ich tröste mich damit, daß es ein Anderer nochschlechter gemacht hätte. Auch rechne ich auf die dem Stücke innewohnende Poesie, diesich beim besten Willen nicht umbringen läßt

Mit Deinem lieben Briefe habe ich michsehr gefreut. Ich begreife Deine Stimmung, und da Du Dir gewiß über die Gründe klar bist, wird auch dieses zweite Stück für Deine Entwickelung nützlichsein. Das Stück ist Dir unsympathisch. , weil es nicht Deiner Natur und Deiner Schaffensart entspricht. Es ist nicht aus dem Leben herausgewachsen,sondern aus einer Idee, zu der hinterdrein die Figuren gesucht wurden. Besonders sieht man das an dem Helden. Den hast Du nie gesehen. Du hast ihn Dir künstlich zusammenzimmern müssen, damit er zu Deiner Idee paßt. Darum bist Duso unsicher beiseiner Gestaltung gewesen, darum ist er Dirsoschwer gefallen, darum ist er auch heut nicht recht gelungen. Und der Hauptfehler war: Es war ein Tendenzstück, und Du hast Dir das nicht eingestehen wollen und hast es nicht als Tendenzstückschreiben wollen. Es war ein Tendenzstück, dasso aussehensollte, alssei es natürlich und erlebt. Das ist unmöglich. Die procédésfranzösisch: das Prozedere Deiner Kunst, die Natürliches und Erlebtes ausdrücken will und kann, waren hier im Zwiespalt mit den Anforderungen des Sujets. Gerade die Unparteilichkeit halte ich für einen Fehler des Stückes. Es mußte parteilichsein. Es mußte ein Stück werden gegen das Duell. Für dieses Stück mußtest Du Deine bisherige Productions-Art beiseite lassen und Du mußtest es mit Haß und Leidenschaftschreiben, g ganz ohne Rücksicht darauf, ob es unwahrscheinlich und ungerecht wurde. Ich meine, Dusollst fürs Erste von allen Stoffen dieser Art, von allen »großen Zeitfragen« etc. lassen. Ich möchte Dir jetzt gerade einen Wanderzug in die Vergangenheit und in die reine Poesie empfehlen. Das historische Wiener Stück! Jetzt mußt Du esschreiben, und ich bin überzeugt, es wird Dir köstlich gelingen. Nimm’ Dir zwei oder drei Jahre Zeit und ruhe Dich ein wenig auf den zweistarken Erfolgen aus, durch welche Du mit einem Male in die allererste Reihe unter den deutschen Bühnen-Dichtern gerückt bist. Ich möchte Dir einenschönen Stoff vorschlagen: Mozart, ein Wiener Volksstück mit Mozart’scher Musik. Ich hatte neulich Gelegenheit, Otto JahnsMozart-Biographie einzusehen. Natürlich hatte ich keine Zeit, die beiden dicken Bände ganz zu lesen. Aber aus dem, was ich gelesen, habe ich den Eindruck gewonnen, daß es ganz einfach eine der besten Biographien ist, die es gibt. Lies’ das Werk. Du wirst Mozartlieb gewinnen, er wird Dir nahe treten als Wiener,als und als Künstler. Es ist ein erschütterndes Ringen in diesem Leben, das nach dem Dramatiker ruft. Es lassensichschöne Dingesagen über Kunst und Dummheit und Infamie der Kritik und des Publicums – Dinge, die wir oft erlebt haben. Und am Schluß ein großartiges, ergreifendes Sterben, in welches das Übernatürliche hineingreift durch dieso unendlichseltsame Geschichte mit dem Requiem. Alles, was Du vom Tode weißt, kannst Du dasagen, und das Publicum dürfte an müßte im Unklaren darüber bleiben, ob der geheimnißvolle Mann, der das Requiem bestelltDas Requiem d-Moll (KV 626) wurde von Franz von Walsegg über Mittelsmänner beauftragt. Dass Mozart während der Komposition einer Seelenmesse starb, wurde als Hinweis genommen, bei dem zu dieser Zeit noch verborgenen Auftraggeber hätte es sich um ein übernatürliches Wesen gehandelt., nicht wirklich aus dem Übernatürlichen herkommt. Und d um das Alles herum das alte liebe Wien undsogar, bitte, der Kaiser Josef (dersich allerdings in der Sachesehr dumm benommen hat).

Dieser Tagesende ich Dir auch ein das erste französische Buch, das ichseit Langem mit Genuß gelesen habe (dieser Satz ist grammatikalischsehr falsch). Esstammt natürlich aus dem Jahre 1820 und ist ganz einfach der größte psychologische Roman, den es gibt: »Adolphe« von Benjamin ConstantEine zeitnahe Rezeption durch Schnitzler ist nicht belegt. Er beendete die Lektüre von Adolphe am .. Freilich ein Buch ohne Wärme, aber wie aus Erz gegossen, – nicht ein Wort zu viel, nicht eines zu wenig – die unerbittlichste Analyse einesschwachen Characters, die je ausgeführt worden. Und wenn man bedenkt, daß m wir hinterherPaul Bourget bewundert haben, nachdem es einen »Adolphe« gegeben hat!

Grüß’ Dich Gott, mein lieber Freund!

Schreib’ mir bald!