Wenn Du Ende April nach BerlinSchnitzler hielt sich vom bis zum in Berlin auf. Dort hatte sein neuer Einakterzyklus (Der grüne Kakadu, Paracelsus, Die Gefährtin) am am Deutschen Theater Premiere. Nach Frankfurt am Main reiste er im Zuge dessen nicht. gehst, könntest Du da nicht auf der Hin- oder Rückreise über Frankfurt kommen? Der Umweg ist freilich groß; aber im Frühling ist Frankfurt u. das Rheinland garschön. Von der Freude, die Du mir machen würdest, rede ich erst gar nicht.

Von den Kritiken über Deine Stücke hat mir die von HirschfeldL. A. Terne [ = Robert Hirschfeld]: Burgtheater. (»Paracelsus«, Schauspiel in einem Act. – »Die Gefährtin«, Schauspiel in einem Act. – »Der grüne Kakadu«, Groteske in einem Act von Arthur Schnitzler. Erste Aufführung am 1. März 1899). In: Wiener Sonn- und Montags-Zeitung, Jg. 37, Nr. 10, 6. 3. 1899, S. 1–2. am Besten gefallen. Auchscheintsie mir die richtigste zusein. Er prägt ein treffliches Wort »Anatolismus«»Heute […] bewundere ich einzig die Virtuosität der wenigstens scheinbar dramatischen Gestaltung, die psychologischen Rechtfertigungen und Folgerungen, Schnitzler’s Tiefe der Beobachtung und Weite der Menschenkenntniß, seinen männlichen Ernst, der unbekümmert um äußere Erfolge, seine Kräfte auch an gewagten dramatischen Stoffen erprobt. Er arbeitet unverdrossen und in sich gekehrt an seiner inneren Klärung – weniger an läppischen ›Erklärungen‹, mit denen eitle Reclamehelden ihr Dasein überflüssigerweise noch betonen möchten. Ein Schritt noch, und Schnitzler hat sich in seinem ebenmäßigen, organischen Entwickelungsgange, wie er nur hervorragenden und grundechten Begabungen zukommt, von seinen Anatolismen gänzlich losgerungen.« (S. 1–2) undsagt mit Recht, für Dichsei es wichtig, aus diesem herauszukommen. Ichsehe, daß Du große Anstrengungen in dieser Richtung machst, und ich binsicher, daß es Dir gelingen wird. Darum halte ich den »Kakadu« für einso wichtiges Entwickelungs-Stadium; aber immerhinsteht er noch, wie mir dünkt, mit einem Fuße im Anatolismus. Daß es Dir auf Anderes dabei angekommen, als auf eine Liebesgeschichte mit einem Theatermädel, ist klar. Aber das Andere ist, meinem Gefühl nach, nichtstark genug herausgekommen. Dies der Eindruck, den ich beim Lesen gehabt habe. Der Eindruck ist vielleicht falsch, und namentlich auf der Bühne gestaltetsich die ganze Wirkung vielleicht ganz anders. Da ich aber diesen Eindruck beim Lesen gehabt, war ich verpflichtet, ihn Dir mitzutheilen. »Erschöpfend characterisiren«, wie Du meinst, habe ich Dein Werk damit nicht gewollt; und es erstaunt mich, daß ich Dich erst noch besonders darauf hinweisen muß, eine in einem Briefwechsel zwischen zwei Freunden flüchtig hingeworfene Bemerkung könne doch unmöglich die Prätention haben, ein Werk »erschöpfend zu characterisiren«.

Daß ich Dirsolange nichtschrieb, hatteseinen Grund in der Angewißheit der ganzen Situation. Du kannst Dich gewiß nurschwer in die Qualen einersolchen Wartezeit hineindenken. Heut will ichschreiben; aber nein, ich warte doch lieber bis auf morgen, weil morgen doch endlich die entscheidende Antwort. kommen wird. Und das gehtso, einen Monat lang und darüber! Ich habe Dir nicht geschrieben, weil ich thatsächlich von Tag zu Tage gezerrt wurde, undschließlichso muthlos wurde,so dégouté de toutfranzösisch: von allem angewidert, daß ich michselbst zu einem Briefe an Dich nicht mehr aufzuraffen vermochte.

Die N. Fr. Pr. ist übrigens beleidigt und entrüstet undsucht die Sachlage jetztso zu drehen, alssei ich kontraktbrüchig geworden.

Ich lebeseit Wochen im Hotel, in einer geradezu verzweifelten Unordnung. So gerieth auch das Manuskript des »Kakadu« an einen Platz, wo es mir aus den Augen entschwand; und als ich es zuspät wiederfand, hatte ich nicht mehr die Energie, Dir meine Schlamperei einzugestehen und Dich um Entschuldigung zu bitten. Ich habe meine Nachlässigkeitseitdem oft bereut, und die Art, wie Dusie in Deinem Briefe erwähnst, ist die gerechte Strafe dafür, die ich nur als verdient hinnehmen kann.