# 术语锚定表（Terminology Anchor Table）

本表是这套 skill 的**跨语言基础设施**：skill 正文只有中文一份，输出语言由提问者决定，而术语不能每次重新即兴翻译。

**为什么是"锚定"而不是"翻译"**：这一行的术语绝大多数**原本就是英文的**——log line、act out、beat sheet、showrunner、staff writer 都是英文原词，中文书里的"计程绳""出幕""节拍表""剧目管理人""试用编剧"才是译文，而且不同译者给的不一样。所以把中文说法映射回英文原词，不是翻译，是**还原**。这一列同时服务所有语言：写日语、法语、韩语剧本的人在专业语境里同样使用 act out、logline、pitch，锚回原词比替他们发明一个新词更有用。

## 使用规则（agent 执行）

1. **输出语言 = 提问语言。** 用户用什么语言问，就用什么语言回答，不受 skill 正文是中文影响。
2. **术语回锚。** 输出非中文时，凡本表收录的概念一律使用**第一列的英文原词**；不要把"进展纠葛"自行译成 progressive entanglement，它的原词是 progressive complications。
3. **中文输出时**用第二列。若上下文可能引起歧义（尤其"脚本""大纲""梗概"这几个被多重占用的词），在括号里补英文原词。
4. **第五、六节的词没有英文对应**，任何语言下都**保留原词并附一句释义**，不要硬造对应物：写 `戏眼 (xìyǎn — the one-line core attraction of an episode)`、`ト書き (tosho — the action line of a Japanese script)`。
5. **本表没有的概念**，按同样的原则处理：先判断它的原词是哪个语言，锚到原词，然后加一句释义。不要静默发明译名。

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## 一、结构（general dramaturgy: structure）

| 英文原词 | 本库中文用法 | 其他常见中译 | 出处 |
|---|---|---|---|
| story triangle | 故事三角 | — | 麦基 |
| archplot / miniplot / antiplot | 大情节／小情节／反情节 | 经典情节／最小主义／反结构 | 麦基 |
| paradigm | 范式 | 三幕范式 | 菲尔德 |
| plot point I / II | 情节点Ⅰ／Ⅱ | 转折点 | 菲尔德 |
| inciting incident | 激励事件 | 引发事件／触发事件 | 麦基 |
| progressive complications | 进展纠葛 | 进展性复杂化 | 麦基 |
| crisis / climax / resolution | 危机／高潮／结局 | — | 麦基 |
| midpoint | 中点 | 中间点 | 斯奈德／菲尔德 |
| act | 幕 | — | 通用 |
| sequence | 序列 | 段落 | 麦基 |
| scene | 场景／场 | — | 通用 |
| beat | 节拍 | 拍子 | 麦基＝动作／反应的最小单位 |
| beat sheet | 节拍表 | 节奏表 | 斯奈德 BS2；剧集用法见第二节 |
| the board | 演示板（40 张卡片） | 故事板 | ⚠️ 不是分镜 storyboard |
| opening image / final image | 开场画面／终场画面 | — | 斯奈德 |
| theme stated | 主题呈现 | 主题陈述 | 斯奈德 |
| catalyst | 催化剂 | — | 斯奈德 |
| debate | 争执 | 犹豫段 | 斯奈德 |
| promise of the premise | 前提的承诺 | 游戏段 | 斯奈德，亦作 fun and games |
| all is lost | 一无所有 | 失去一切 | 斯奈德 |
| dark night of the soul | 灵魂黑夜 | — | 斯奈德 |
| turning point | 转折点 | — | 通用 |
| subplot | 次情节 | 副线／支线 | 麦基；剧集语境用 B story，见第二节 |

## 二、前提与人物（premise & character）

| 英文原词 | 本库中文用法 | 其他常见中译 | 出处 |
|---|---|---|---|
| premise | 前提 | 假设／设定 | 埃格里；国产对应物＝核心事实／戏核 |
| controlling idea | 主控思想 | 控制性主题 | 麦基＝价值＋原因 |
| logline | 一句话故事／logline | 梗概／高概念／**计程绳** | 三种中译并存，见第三节 |
| high concept | 高概念 | — | — |
| spine / through-line | 脊柱／贯串动作 | 主线 | — |
| three-dimensional character | 三维人物 | 立体人物 | 埃格里＝生理／社会／心理 |
| characterization vs true character | 人物塑造 vs 人物真相 | 性格描写 vs 真实性格 | 麦基 |
| orchestration | 人物编排 | 配器／人物配置 | 埃格里 |
| unity of opposites | 对立统一 | 对立面的统一 | 埃格里 |
| pivotal character | 中心人物 | 枢纽人物 | 埃格里；**不等于 protagonist** |
| protagonist / antagonist | 主人公／对手 | 主角／反派 | ⚠️ antagonist 不必是反派 |
| arc | 弧光／人物弧 | 弧线 | — |
| want vs need | 渴望 vs 需要 | 想要 vs 需要 | — |
| misbelief | 错误信念 | 错误认知 | 克龙 |
| rising / static / jumping conflict | 上升／静止／跳跃冲突 | — | 埃格里 |

## 三、剧集与行业（series & industry）

本节是锚定对照；**带出处年份的详注、以及每条的"国产对应物"**在 [`sw-chinese-series-practice/reference.md` 第八节](../sw-chinese-series-practice/reference.md)，那里是这张表的注释版，有分歧时以那里为准。

| 英文原词 | 本库中文用法 | 官方中译（书/年） |
|---|---|---|
| log line | 一句话故事／logline | **计程绳**（道 2009）／梗概（布 2003） |
| showrunner | 总制片人兼总编剧／showrunner | **剧目管理人**（道）／秀场掌门人（布） |
| franchise | 引擎／题材框架 | **叙事模式（类型）**（道）⚠️不是商业"系列品牌" |
| procedural | 单元剧／案件剧 | **疑案剧**（道） |
| serial | 强连续剧 | **连本剧**（道） |
| anthology | 选集剧 | **集锦剧**（道） |
| format（剧集提案） | 提案／企划书 | **计划书**（道）⚠️与"版式格式"同词不同义 |
| bible | 剧集圣经／设定集 | **圣经、指南**（道）／**连续剧文献**（布） |
| treatment | 处理本／处理台本 | **脚本**（道、布）⚠️中译"脚本"易与拍摄本混 |
| outline / step outline | 分场大纲／步骤大纲 | **梗概、剧本大纲／步长梗概**（道） |
| beat sheet | 节拍表 | **节拍表**（道） |
| breaking a story | 破故事／攒故事 | **解析故事**（道） |
| teaser / cold open | 片头前戏／冷开场 | **引子／冷开场**（道） |
| act out | 出幕 | **幕**（道）；国产＝段／片断＋扣子 |
| cliffhanger | 钩子／悬念 | **悬念结局**（道）；国产＝集尾大关子 |
| plot point | 情节点 | **剧情点**（道）／戏剧情节点（布） |
| pilot | 试播集 | **试播剧集**（道）；国产无 pilot 建制 |
| spec script | spec／样本稿／推销剧本 | **样本剧本**（道）／投稿剧本（布） |
| springboard | 故事跳板 | **跳板**（道） |
| staff writer | 编剧组成员／初级编剧 | **试用编剧**（道，亦称"宝贝编剧"） |
| step deal | 分段合同 | **阶段交易**（道） |
| locked | 定稿 | **锁定**（道） |
| A / B / C story | A／B／C 线 | A-B-C 故事（道）；国产＝主线／副线／支线 |
| runner | runner（贯穿小线） | — |
| bottle episode | 瓶子集 | — |
| residuals | 重播分成 | **复播追加酬金**（道） |
| syndication | 联卖 | **辛迪加（节目联卖）**（道） |
| notes | 意见／修改意见 | — |
| pitch | 提案／推销 | — |

## 四、格式与版面（format）

| 英文原词 | 本库中文用法 | 备注 |
|---|---|---|
| slug line / scene heading | 场景头 | 中文场号制写作 `场次 地点 内/外 日/夜`；日式写作"柱" |
| action line | 动作描写 | 日式称 ト書き |
| parenthetical | 括注 | ⚠️ 英文 spec 忌滥用，中文与日式稿放宽 |
| subtext | 潜台词 | — |
| exposition | 解说 | 铺陈／交代 |
| on-the-nose | 直白／贴脸 | — |
| dual dialogue | 双栏对白 | — |
| montage | 蒙太奇段落 | ⚠️ 此处指格式元素，非剪辑理论 |
| V.O. / O.S. / CONT'D / MORE | 画外音／画外／接前／续 | 英文稿保留原缩写，不译 |
| shooting script | 拍摄剧本 | 与 spec script 相对 |
| coverage | 剧本评估报告 | — |
| Fountain | Fountain | 纯文本剧本标记格式，不译 |

## 五、日本术语（保留原词＋释义）

| 原词 | 读法 | 释义 |
|---|---|---|
| 柱 | はしら hashira | 场景行，写作 `○地点（时间）` |
| ト書き | とがき tosho | 动作描写段落，段首空三个全角字 |
| セリフ | serifu | 台词，写作 `人物名「台词」`，人名后直接接全角引号 |
| 準備稿 / 改訂稿 / 決定稿 | — | 稿次三级，写在封面；決定稿＝定稿 |
| 企画書 | きかくしょ | 策划书，与剧本是两种文档 |

## 六、国产特有词（无英文对应，保留原词＋释义）

任何语言下都保留拼音或原词并附释义，不要硬造英文对应物。

| 原词 | 释义 |
|---|---|
| 戏眼 | 每集一句话可指认的核心看点 |
| 扣子 / 关子 | 段落末尾的悬念装置；李渔作"收煞" |
| 一度 / 二度 / 三度创作 | 剧本／导演与表演／剪辑与后期 |
| 分集梗概 | per-episode synopsis ⚠️**不是** outline |
| 分集剧本 / 分镜头本 | 单集剧本／导演分镜本 |
| 分场景表 | 定稿后场记做的九字段制片文件 |
| 场号制 | 中文影视剧本的编号体例 |
| 卖点 | sell point，项目对外宣称的可售卖要素 |
| 剧本医生 / 剧本分析师 | script doctor / reader 的中文行业称 |
| 立项 / 备案公示 / 发行许可证 | 中国大陆剧集的三道行政环节 |
| 起承转合 | 中国传统叙事四段式，亦作"凤头猪肚豹尾" |
| 戏核 | 抽掉它戏就不成立的那个核心设定 |

## 七、戏曲术语（保留原词＋释义）

戏曲的两套声腔体系与它们的单位，没有英文对应物；任何语言下保留原词加释义。

| 原词 | 释义 |
|---|---|
| 板腔体 | banqiang system：以七字或十字上下句为基础、靠板式变化组织唱段的体系（京剧、豫剧、越剧、秦腔、评剧、沪剧） |
| 曲牌体 | qupai system：把词填进固定字数、句式、平仄的曲牌，曲牌联套的体系（元杂剧、明清传奇、昆曲） |
| 板式 | 板腔体唱段的节奏型（导板／慢板／原板／快板／散板等），决定一段要几字句、配什么情绪 |
| 韵辙 | 唱词押韵的韵部分类；京剧用十三辙，豫剧用中州韵 |
| 曲牌 | 曲牌体里有固定格律的曲调单位，词填进去 |
| 宫调 | 曲牌所属的调式系统；杂剧一折一宫调 |
| 填词 | 曲牌体写唱词的方式：按曲牌格律填 |
| 折 / 出 / 场 | 杂剧的单位是折（四折一楔子）；传奇是出；板腔体是场 |
| 一人主唱 | 元杂剧的规则：一折只有正末或正旦一人唱到底 |
| 行当 | 生旦净丑等角色类型，先于人物心理决定写法 |
| 程式 | 固定的表演与文本套路：自报家门、定场诗、下场诗、背供等 |
| 宾白 | 戏曲里的说白，与唱相对 |
| 科介 | 剧本里的动作提示 |
| 唱念做打 | 戏曲表演四功，编剧要分配四者在一场里的比重 |
| 重场戏 | 全剧价值转折最大的场次，唱段应集中于此 |
| 上句 / 下句（上韵 / 下韵） | 板腔体唱词的最小对偶单位；下句必押韵，上句可押可不押。**豫剧文献称"上韵／下韵"，同义** |
| 垛句 | 上下句之外插入的三字或四字短句串，只在上板段、只在下句位置，用于加速与加重 |
| 衬字 | 曲牌或板式规定字数之外加的字；曲牌体衬字有定则，板腔体较自由 |
| 扫头 | 京剧唱段末尾的补句，是唱段可写奇数句的唯一合法出口 |
| 务头 | 曲牌体里一段中最要紧、最动听的那一句或几字，先定务头再填其余；板腔体对应"重点句" |
| 前腔 / 换头 / 幺篇 | 同一曲牌再用一遍的三种记法：**前腔与换头是南曲**（换头指首句格式改动），**幺篇是北曲**；"见前腔必是南曲" |
| 隔尾 | 南吕套里的分段曲，不是尾声 |
| 楔子 | 元杂剧四折之外的短段，多在开头，自成一韵 |
| 题目正名 | 元杂剧末尾总括全剧的两句或四句，剧名从中取 |
| 副末开场 | 传奇第一出由副末上场交代作意与本事的程式；《桃花扇》把它扩成贯穿线 |
| 集唐下场诗 | 传奇每出末集唐人诗句为下场诗的程式，既收本出又暗示下出 |
| 合头 / 合 | 南曲一支曲牌末尾众人同唱的部分 |
| 帮腔 | 高腔（川剧等）由台后众声接唱或评点的装置，写进本子作独立"角色"；板腔体无对应物 |
| 幕内唱 / 内唱 | 人物未上场先在幕内唱的一句或一段，多为导板 |
| 换科 | 元杂剧标"当众偷换"（调包）动作的专用科介 |
| 製曲 / 譜曲 / 度曲 | 曲牌体的三分工：编剧填词／作曲者定腔／演员唱。编剧只负责製曲 |
| 曲谱 / 宫谱 | **曲谱**收曲文与格律（如《九宫大成》《纳书楹》），**宫谱**只列曲牌所属宫调；查格律用前者 |
| 排场 | 一出戏的上下动作与冷热配置（王季烈），与"剧情"（悲欢离合）并列的另一层结构 |

## 八、特鲁比有机结构术语（Truby anatomy）

| 英文原词 | 本库中文用法 | 其他常见中译 | 出处 |
|---|---|---|---|
| designing principle | 设计原则 | 故事设计原则 | 特鲁比＝故事发展过程＋独创手法；与前提（第二节）分立，三层各管一件事 |
| organic structure / story body | 有机结构／故事本体 | 故事主体 | 特鲁比 |
| seven key steps | 七大关键步骤 | — | 特鲁比：弱点／需求、欲望、对手、计划、对决、真实自我的揭露、新的平衡点 |
| weakness / need | 弱点／需求 | — | 特鲁比；need 分心理与道德两层 |
| ghost | 幽灵 | 鬼魂 | 特鲁比＝萦绕主角的过去事件、主角"内在的对手"；⚠️ 不是超自然义 |
| ally / fake-ally opponent | 盟友／假盟友对手 | — | 特鲁比 |
| revelation and decision | 揭露与抉择 | 揭露与决定 | 特鲁比＝揭露必须带抉择，并改变欲望与动机 |
| audience revelation | 对观众的揭露 | — | 特鲁比＝观众知道而主角不知道 |
| drive | 驱动力 | — | 特鲁比＝主角追求目标的系列行动，常含不道德行动 |
| fake defeat | 看似落败 | — | 特鲁比 |
| gate, gauntlet, visit to death | 闸门、严酷考验、体验死亡 | — | 特鲁比 |
| battle | 对决 | 战斗 | 特鲁比＝最后冲突；⚠️ 与麦基 climax（高潮）相邻但不同拍 |
| moral argument | 道德议题 | 道德论点 | 特鲁比＝主题的行动化链条 |
| theme revelation | 主题的揭露 | — | 特鲁比＝观众关于普遍待人处世的体悟，越过角色落到观众 |
| moral decision | 道德层面的抉择 | 道德抉择 | 特鲁比＝高潮后用两种行动选一证明自我揭露 |
| new equilibrium | 新的平衡点 | 新平衡 | 特鲁比 |
| four-corner opposition | 四角对立 | — | 特鲁比＝主角＋三对手各占一角 |
| scene weave | 场景编排 | 场景清单／分场大纲 | 特鲁比＝单一行动＋结构步骤标签＋叙事线编号 |

## 九、类型术语（Truby genres）

| 英文原词 | 本库中文用法 | 其他常见中译 | 出处 |
|---|---|---|---|
| genre beats | 类型节拍 | 类型节奏点 | 特鲁比《The Anatomy of Genres》：每个类型十五到二十个专属情节事件，缺一拍核心观众会察觉 |
| Mind-Action story view | 心智行动世界观 | — | 特鲁比＝类型底下的人生哲学，主题只能由主类型的世界观承担 |
| transcend the genre | 超越类型 | 突破类型 | 特鲁比＝扭转节拍、把人生哲学写进主题、探索生活的故事形式；⚠️ 不是删节拍 |
| story form of life | 生活的故事形式 | — | 特鲁比＝宗教、成功、文明、商业政治、心智等各自的节拍组 |
| ladder of enlightenment | 启蒙阶梯 | — | 特鲁比＝按主角首要缺陷排序的十二类型；用于定位类型，不是高低贵贱 |
| genre families | 类型家族 | — | Myth 族（Myth, Action, Western）、Crime 族（Detective, Crime, Thriller, Gangster）、Speculative 族（Horror, SF, Fantasy） |
| trope | 套路元素 | 桥段、梗 | 特鲁比＝单个人物、装置、台词，"sprinkles on top"，不等于类型 |
| plot shape: linear / meander / branching / branching-in / spiral / frames / Chinese boxes / rise and fall / vortex street / round | 情节形状：线性／蜿蜒／分枝／向内分枝／螺旋／框架叙事／套盒／兴衰／涡街／环形 | — | 特鲁比；与麦基故事三角（第一节）并列，前者按类型定，后者按设计定 |
| vortex point | 漩涡点 | 汇聚点 | 特鲁比＝一切收束的时空点；越近越快 |
| shame culture / guilt culture / consumer culture / fear culture | 耻感文化／罪感文化／消费文化／恐惧文化 | 羞耻文化／内疚文化 | 特鲁比＝社会四阶段（Wilderness / Village / City / Oppressive City）的文化 |
| nemesis | 宿敌 | 死敌 | 特鲁比＝第二强且最能攻击主角缺陷的对手（Action、Western、Sports） |
| double | 双身 | 分身 | 特鲁比＝Horror 的 monster 是主角的 double |
| comic gap / comic drop | 喜剧落差／喜剧跌落 | — | 特鲁比＝high（pretense）与 low（weakness）；跌落为 animal、child、machine |
| leapfrog | 跳蛙 | — | 特鲁比＝story scene 与 gag 交替 |
| scam / disguise | 骗局／伪装 | 计谋 | 特鲁比＝Comedy 与 Love 的计划形式 |
| showdown | 决斗 | 对决 | 特鲁比＝Western 的仪式化对决；⚠️ 与 battle（对决）不同拍 |
| Eastern | 东部片 | — | 特鲁比＝负向 Rags to Riches，美国衰落期的故事 |
| talisman | 护符 | 信物、法宝 | 特鲁比＝Myth 的激励事件，力量未知且是主角身份的物质表达 |
| passageway | 通道 | 门户 | 特鲁比＝Fantasy 世界之间的子世界 |
| super magical moment | 超级魔法时刻 | — | 特鲁比＝Fantasy 必有 |
| double clue / red herring / least likely killer | 双义线索／假线索／最不可能的凶手 | 误导线索 | 特鲁比，Detective |
| gaze / meet-cute / joust / first dance / double reversal | 凝视／可爱相遇／交锋／第一支舞／双重反转 | 一见钟情 | 特鲁比，Love；first dance 与 scam 是 Romantic Comedy 最重要的两拍 |
| Traveling Angel | 游走天使 | 流浪天使 | 特鲁比＝跨 Comedy、Fantasy、Western、Detective 的子型；七步拆分给天使与被帮助者 |