# 生产剧本格式与写作工艺

## 目录

- [格式语法](#一格式语法)
- [拍的写法](#二拍beat的写法)
- [画外音](#三画外音系统)
- [指令](#四指令系统)
- [叙事工艺](#五叙事工艺决策规则)
- [项目选择](#六项目选择craft_default)
- [自检](#七自检清单)
- [范例](#八范例)
- [反模式](#九反模式定性案例中暴露的失效机制)
- [扩写](#十扩写工作流)

来自对不同短剧格式怎样流入资产与分镜的定性案例阅读，示例均为合成改写。本套件的
规范格式见 [screenplay-format.md](screenplay-format.md)；本文档服务三个场景：

1. **规范化入口**：创作者交来的现成剧本可能使用这种格式，识别它能减少内容对应错误；
2. **交付偏好**：创作者要求按行业习惯交付时的输出格式（`taste_option`）；
3. **写作工艺**：逐案验证可迁移的节拍作用、对峙压力、系统信息与钩子工艺。

旧稿中的拍数、字数和格式习惯用于识别来源格式，不作为新稿质量公式。数字只有被创作者
纳入已接受的项目方案后才能成为验收约束；“台词在下游
逐字保留”“规范化不改台词”属于套件硬规则，不因格式不同而放松。

**剧本要把故事意义写成可表演、可听见或可制作的内容**。优先用行动、证据、空间压力和对白策略承载；VO/OS、屏显文字与表演括注是
创作者选择的表达方式，不能自动装入所有心理、设定和情绪。若暂留非拍摄性背景说明，应将
它明确标成不进入制作稿的内容，而不是与动作行混写（SCR-03）。

## 一、格式语法

创作者选择这种制作格式时，可使用以下结构：

```text
<集标题（仅项目使用集标题时）>
【场景 1：地点 - 内/外（日/夜）】
【人物：甲、乙、丙】
△ 环境陈述或空镜（景物、氛围、光线）
▲ 人物动作（主体+单一动作+受体+可见结果）
【角色名】(表演括注)：台词
…
△ 空镜：<只有转场需要可见画面时才写>
【场景 2：…】
```

符号分工在同一项目内保持一致：

- `△` **只用于环境陈述与空镜**：`△红烛高燃，喜堂内一片死寂。`
- `▲` **只用于人物动作**：`▲李威一把捏住随从甲的手腕，将密奏强行抽走，随从甲手腕被拧得发红。`
- 台词行：`【角色名】(表演括注)：台词`，冒号全角，括注可省略。

时段槽位词表：日、夜、晨、黄昏、傍晚、深夜、凌晨、幽暗（光线当时段用）、时间不明；
其中日与夜是绝大多数旧稿实际只用到的两个值，其余是补充。

群演写法：`村民甲/乙/丙`（首选）、`员工A/B/C`、`修士若干`、`观众*N`。群演之所以概括
而不点名，是因为**被点名的人物会在下游产生资产**：一个有名字的角色要建身份、要有参考图、
要在每次出现时保持一致。只承担人数、声势或阻挡作用的人不需要这些，点名反而会凭空增加
一整条资产与连续性负担。反过来，一旦某个群演获得了台词、被追踪或在后续集回归，他就已经
是角色了，应当从概括写法里提出来单独建立身份，而不是继续用“壮汉丙”指代。

### 兼容变体（读旧稿须识别，写新稿不用）

规范化旧稿时，先逐项识别场次、地点、时段、内外、人物和台词，再对应到本套件格式。
格式差异本身不构成缺陷，不能用一种模板判定所有来稿：

| 槽位 | 常见形态 | 较少见形态 | 识别要点 |
|---|---|---|---|
| 场景头 | 场次编号 + 地点/时段/内外三槽以空格分隔，三槽顺序不固定 | 逗号或斜杠分隔；`场：N-N`+`景：…` 双行式；`【场次】`+`【场景】` 键值块 | 先认出哪几个词属于哪个槽，不要依赖槽的先后顺序 |
| 场次编号 | `集号-场序` 写在场景头行首 | 单序号 `N.`；无编号；编号并入括号或冒号 | 先把编号切出来，再分清哪一段是集号、哪一段是场序 |
| 时段 | 单字 `日`/`夜` | 晨、黄昏、傍晚、深夜、凌晨等细分词 | 光线词有时被当时段用 |
| 内外 | 单字 `内`/`外` | `内景`/`外景` | 与地点连写时需切分 |
| 人物行 | `人物：A、B、C`，顿号分隔 | `出场人物：`、`人：`、`角色：`；空格或逗号分隔；整行缺失 | 常紧跟场景头，但并非总在第二行 |
| 动作行 | 行首三角符号，**不编号**；或无任何符号、动作直接写成段落 | 其他符号（`*`、`◆`/`◇`）；逐拍编号 `1▲…15▲`，是个别项目的私有习惯，不要用它做位置引用 | 对照人物行和 `名：台词` 行识别其余段落的职责；找不到符号不等于没有动作结构 |
| 台词行 | `角色名：台词`（无括注）与 `角色名（情绪）：台词` 都很常见 | `角色名：（情绪）台词`（括注在冒号后）；`【角色名】` 方括号形式 | 括注在冒号前后都要能吃；很大一部分台词根本没有括注，不能把缺括注当成信息缺失 |
| 独白标记 | 角色名后紧跟 `OS`/`VO`，括号可有可无 | 小写 `os`/`vo`；带点 `V.O.`/`O.S.`；`（画外音）`、`（内心）`；句尾标记；与情绪词逗号并列写在同一括注里 | 先把名字末尾的 OS/VO 剥掉再比对本场人物，不分大小写、不论有无括号；剥掉后能对上的（`邬砚青os` → 邬砚青）归入同一角色的画外通道 |

旧稿可能缺少场次编号、时段或内外字段。识别时将缺失项留空，交创作者确认，不按上下文猜补；
补出的时段会直接影响整场布光。确认后再补齐规范制作稿所需字段。

三角符号的具体分工（△ 环境、▲ 人物）是**创作者选用本制作方言时的约定**，不是旧稿的普遍规律：
旧稿常常整篇只用一种符号承担全部动作行。识别时按内容判断这一行写的是环境还是人物，
不要按符号反推。

情绪括注不要按封闭词表校验。旧稿里的括注既有一两个字的情绪词，也有整句的微表情与调度
描写，两者都是有效输入。按自由文本阅读，只在括注无法对应可演内容时提修订。

### 集标题（仅项目需要时）

标题应指向本集已确认的行动、结果或新压力，不按题材自动套对仗、反问或“打脸”句式。
例如，某一集同时确认“纸人睁眼”和“活人隐瞒身份”这两个事实时，可写
`纸人睁眼，活人藏脸`；若本集没有这两个事实，就不能借用该句式制造不存在的承诺。

## 二、拍（beat）的写法

拍（beat）是当前格式中最小的可读行动、反应、信息或状态变化。主体、动作、受体和
可见结果是诊断动作是否清楚的候选问题，不要求每拍四项齐全；一句沉默拒绝、画外声
触发或保持不动的选择也可以成立：

```text
▲李威将密奏撕开，碎片落到王怀安面前。                       ← 道具归属与结果清楚
▲王怀安没有去捡，仍把手放在扶手上。                           ← 保持也可表达策略
```

避免把心理解释伪装成动作事实（“他心想”应改为有依据的行为或证据，或在创作者选择时
使用 OS）；多个独立行动按可读性与制作需要拆拍，不按固定动作数；
形容词若不能写成可表演或可制作的内容，应补证据或删除。

**单独成行的短句**可以控制悬疑/惊悚段落的停顿：

```text
△ 嗒。手电筒打开。
△ 光柱停住了。
△ 画面静止。
```

台词与动作按戏剧职责交替：谈判可以连续说话，只要议程、权力或关系持续变化；追逐、
搜寻或沉默对抗也可以连续无台词，只要每拍改变位置、信息、风险或选择。不要为凑比例
插入无后果动作，也不要为缩短文本删除必要的表演处理。

表演括注不只写情绪，也可以写动作（冷笑、点头、低声、打断、挑眉、一字一顿、摆手）、
微动作（`(上前握住她的手)`）或语音方式（`(声音洪亮，带着回音)`、`(方言)`）。括注只保留能与本句同时完成的表演提示；
若包含独立动作、道具接触或新的状态结果，拆为独立 ▲ 拍，而不是按字数机械截断。
台词中段可插动作括号：`回国？……（抬眼看向身旁）这三百年……`（SCR-08）。

## 三、画外音系统

| 记法 | 语义 | 用法 |
|---|---|---|
| `角色（OS）：` | 上游或创作者明确的内在声音 | 只在选择该通道时使用；记录非对口型意图，不把所有心理解释自动改成 OS |
| `角色 VO：` | 上游或创作者明确的非现场或叙述声音 | 声源、时空和与画面的关系要清楚；电话、回忆或解释不因类别自动归入 VO |
| `规则VO：` | 已接受的系统或世界声音身份 | 只有题材和声音方案已建立该身份时登记；也可选择角色可见界面、环境反馈或无系统声 |

同项目内记法和声源关系要一致；通道边界由创作者及已接受的声音方案定义。双语项目
如何呈现原文、翻译或字幕同样读取已接受的文字与声音方案，不自动附中文对照。

## 四、【】指令系统

`【特写】`、`【音效：砰！砰！砰！】`、`【字幕：…】`（人名/地名/等级标注）、
`【闪回】…【闪回结束】`（本人记忆）、`【闪入：场景 内 夜】…【闪入结束】`
（他人往事插叙）、`【转场】`、`【空镜：…】`、`【卡点】/【钩子】`（集尾定格）。

**系统信息的声画选择**（按已接受的文字与声音方案决定，不强制重复）：

- **声音身份**：若已接受方案把规则设为可听角色，人物或声音表中登记其来源与
  声画关系，不用“系统信息”标签自动添加播报。
- **可见文字**：只有观众必须读取且资产允许 `exact-readable` 时才建立屏显；纯声音、
  `no-text` 或无批准显示位置时不得自动补字幕。
- **分阶段展示**：首次和后续分别展示什么由当前剧情需要与观众已知决定，不预设面板
  栏目、展示次数或更新方式。

## 五、叙事工艺决策规则

1. **开场切入**：在既有压力迫使人物行动的窗口进入，并尽早让观众看见本剧承诺的
   具体画面。异常、反差奇观、关系越线或有后果的日常选择都可以承担开场；前史只给
   当前行动所需部分，不按固定拍数或 VO 句数验收。题材与钩子的选择属于开发阶段，
   本阶段按已接受的题材与钩子取向执行，不在剧本里重新分类。
2. **对峙升级**：筹码、策略、距离、信息或关系位置发生实际变化时，对峙才算升级。
   口头挑衅、道具动作、身体压迫、权力亮出与败方独处只是候选手段；是否使用及如何
   收尾取决于人物选择和局部结果，不能机械套成固定阶梯。
3. **对白攻防回合**：每轮应有可辨的议程与策略变化；逼问、抵赖、加码、让步或反将
   可以组合，只要人物能表演、对方能接收且局部结果清楚。句长和语气来自人物策略，
   不把“掌控者一定更短更平静”当成权力公式。
4. **爽点之后的反应**：主角亮出能力或证据后，让受到权力、关系或信息变化影响的人作出可见
   反应。群像可以分出不同立场，也可以用一个代表性反应或全场状态变化；不按群演
   台词数量制造热闹。
5. **用做法表现人物立场**：角色怎样索取、回避代价、定义他人或使用礼貌，往往比
   自报立场更有效；表面客气、直言威胁、沉默施压或口是心非都只是人物写法的选项。
6. **闪回**只在过去事实会改变当前选择、理解或情绪后果时插入：前有可见触发，后有
   当前时空的处理与回收；信息量与长度由当前行动需要决定。
7. **集尾钩子要由本集结果引出**：先确认本集已完成什么局部结果，再问该结果启动了谁的
   决定、危险、误解或代价，以及下集首场能否接住。新威胁、身份信息、宣战、静止、
   切黑或末拍重叠都是候选手段，不预设句式、镜头或重复方式。
8. **打戏**：动作写清部位、路径与物理后果；重复招式只有在空间、资源、策略或关系
   持续变化时保留。是否让主角受伤、让谁出声、何时加入新变量由本场承诺与人物代价
   决定，不按循环次数填充。
9. **拆集边界**：先兑现本集局部结果，再留下由该结果启动的决定、危险或问题。边界
   可以落在悬念顶点、关系落点或一次行动完成之后；不能只因为场景切换或目标字数到达而截断。

## 六、项目选择（`craft_default`）

| 决策 | 如何确定 |
|---|---|
| 单集规模 | 从目标成片时长、表演语速、动作路径、停顿和转场反推；不按通用字数填充。 |
| 场景数量 | 使用完成本集目标、阻力、转向与局部结果所需的最少场景；地点变化本身不创造戏。 |
| 拍数与密度 | 每拍承担可见行动、反应、信息或状态变化；重复职责应合并，过载职责应拆分。 |
| 台词负载 | 结合说话目的、语速、口型与同时发生的动作试听；放不下时删减、拆拍或请求修订。 |
| 表演括注 | 保留能与台词同步完成的提示；独立动作与状态结果进入动作拍。 |
| VO/OS/字幕 | 只承载当前必须知道且不能由更合适的可见行动表达的信息，并服从已接受的文字与声音方案。 |

规范化旧稿时保留其已接受的项目方案；偏离任何示例数量都不能单独判为问题。

## 七、自检清单

只检查与当前剧本格式和项目选择有关的项目；不要为通过清单补写无来源内容。

1. 每个动作行删掉后是否丢失一个**可拍摄画面**？（丢形容词→删对了；丢画面→写对了）
2. 非拍摄性解释是否与制作稿分开？需要进入本集的信息是否选择了最合适的行动、证据、
   对白、声音或文字呈现方式，而不是自动塞进 OS、VO 或字幕？
3. 开场是否已有压力、行动或本剧承诺的具体画面？集尾是否完成本集约定的结果、情绪落点或开放状态，连载需要时能否接住下一集？
4. 每轮升级是否改变筹码、策略、距离、信息或关系？承担后果的人有可见接收吗？
5. 台词、动作与反应是否都承担职责，并能在目标时长和语速内执行？
6. 抽象情绪是否已落为可表演行为、语音或选择，而不是只堆形容词？
7. 项目使用编号拍时，是否连号且无重号？全集格式是否一致？
8. 系统信息的声音、字幕与面板是否服从已接受的文字与声音方案，且没有无来源重复？

## 八、范例

### 范例 A：一种对峙场面的格式写法（合成案例，不是升级链模板）

```text
11-1 边关监军大帐 夜/内
人物：王怀安 随从甲 李威
△油灯跳动，王怀安坐在虎皮交椅上，手指有节奏地敲击木制扶手，发出笃笃声响。
△随从甲双手捧着明黄色绢帛，躬身退后。
王怀安：本监军的密奏，三日内必须送到长安。
随从甲：大人放心，卑职这就去驿站。
△随从甲刚转过身，营帐门帘被猛地掀开，寒风灌入。
△李威身披染血战甲大步踏入，铁靴踩在地面发出沉重声响。
李威（猛然伸手）：慢着！
随从甲（身体一颤）：李，李将军？
△李威一把捏住随从甲的手腕，将密奏强行抽走，随从甲手腕被拧得发红。
李威（撕开密奏扫视）：大敌当前，监军大人还有闲心写密奏？
王怀安（脸色阴沉）：李将军，这是本监军呈给圣上的机密，你无权...
△李威双手用力，将密奏撕成碎片，碎纸片如雪花般飘落。
△李威抓起一把碎纸，重重砸向王怀安脸上。
李威（俯身逼近）：边关数万将士的命都在我手上！你再敢搞这些阴私勾当，别怪本将军不给你体面！
王怀安（身体颤抖，后退半步）：你，你敢对本监军...
李威（拔出腰刀，刀尖指向王怀安）：老子在战场上砍了二十年人头，还怕你这张嘴？
△王怀安瞳孔收缩，额头渗出汗珠。
△李威收刀入鞘，拂袖转身，大步离开，帐门帘剧烈摆动。
△王怀安双手紧握扶手，指节发白，牙齿咬得咯咯作响。
王怀安（低声，眼中闪过狠毒）：好，好得很。
```

### 范例 B：规范化最小对照（只动结构与表演层，不改台词）

原稿：

```text
△礼成后，宾客散去，苏卿润走到两人面前，拍了拍萧尘渊的肩膀。
苏卿润：好好待她。
萧尘渊：放心，我此生定不负她。
```

规范稿：

```text
▲礼成后，宾客散去，苏卿润走到两人面前，拍了拍萧尘渊的肩膀。
【苏卿润】：好好待她。
【萧尘渊】(目光坚定)：放心，我此生定不负她。
```

本例将人物动作 △ 改为 ▲，台词加【】归属，并补表演括注；台词逐字保留。
新增括注也可能改变人物态度，实际规范化时须与结构调整分开展示，由创作者确认。

## 九、反模式（定性案例中暴露的失效机制）

1. 小说原文直贴当剧本，未区分可表演的反应与纯心理说明；“他笑得合不拢嘴”可表演，不能仅因它来自小说就判成不可拍。
2. 换行破碎/全角空格污染（PDF 粘贴事故，"灰 雾 降 临"）。
3. 场景头、人物行、动作行挤成一个巨型段落。
4. 同质拍只替换人物或道具名，没有改变筹码、策略、信息、空间或关系状态。
5. 只有“镜头/画面/台词”栏目、缺少场景边界与可执行内容的空骨架。
6. 编号重号/漏符号（逐拍编号应机器校验连号）。
7. 括注同时承担独立行动、道具接触或新状态结果；此时按职责拆拍，而不是按字符数。

## 十、扩写工作流

生产中可以在不改原意的前提下补写制作信息：可补原文已经要求但尚未写成可见行动、
反应或表演依据的内容，不能仅为达到字数重复同类拍。新情节、新信息或新角色要交给
原文归属方修订，不属于格式扩写；扩写稿仍以已接受原文为准，并记录语义变化。